戏曲现代化转型机遇与争议并存，面临革新演绎、迎合潮流的问题，也面临弱化程式、丢失本源的拷问。本期“艺海观潮·对话”栏目邀请评论家和从业者就此展开讨论。孔培培
回望百年历史，几乎没有一种艺术形式像戏曲艺术这样，始终与现代化转型的话题纠葛缠绕。从20世纪前半叶从业者自发的改良实践，到新中国成立后政策主导下的“戏曲改革”，再到21世纪以来整个戏曲生态链条的现代化推进，其核心与焦点就在于如何让这门古老的艺术形式以当代观众认可的形式“活”下来、“火”起来。面对日益深刻的现代化转型，边界之问、技艺之困、流量之惑成为影响戏曲发展的三个关键问题。
首先，这还是戏曲吗——关于本体消解的焦虑。
改到什么程度还是戏曲？越过了哪条线就不再是戏曲了？确定一项艺术形式的“本体边界”既是讨论开展的基础，也是容易引发争议的焦点。戏曲的本体特征是以演员表演为中心的程式化艺术，表演艺术的“四功五法”构成了戏曲塑造人物的基础语言，也构成戏曲最重要的本体边界。再新颖现代的表演手段也须转化为戏曲的四功五法来表现，这就划清了戏曲与歌舞剧、音乐剧的界限。紧接着是虚拟性与程式化的美学边界。虚拟性与程式化是戏曲不断从生活中总结提炼、夸张放大而形成的美学追求和艺术手段，其艺术落脚点依然是对演员中心制的强化。要实现以一当百、以虚代实，必须依靠演员扎实的表演，同时戏曲观演关系的核心魅力也恰恰在于观众看演员如何“做戏”。由此，叙事节奏、主题立意、舞台技术、音乐配器、灯光布景，都可以在符合规律的前提下积极开展现代化的转型实验，但唱腔的韵味、念白的韵律、身段的功法、虚拟的假定性、行当的逻辑、空灵简约的舞美追求是戏曲的本体底线，若要改，须慎之又慎。
其次，技术与艺术谁为主次——声光电的喧宾夺主。
随着舞台技术的飞速发展，高科技“声光电”被越来越多地运用到戏曲舞台上。全息投影、无人机等科技在带来视觉震撼的同时，也引发了观众对科技“炫技”的质疑。不同于影视艺术对高科技的依赖，戏曲作为一种舞台艺术，其核心价值在于每场演出所产生的即时的情感互动，在于观众走进剧场时所感受到的戏剧化生命体验。艺术为主、技术为辅，看似简单的理论话题放在具体的创作实践中，往往又是难以把握的。其中，戏曲的艺术范畴包括剧本立意、人物塑造、唱腔设计、身段编排，戏曲的技术范畴主要指对灯光、布景、扩音等设备的舞台使用，二者之间，艺术决定“演什么”，技术解决“怎么帮”，因此，技术应是艺术的“放大器”和“扩音器”，而不应成为“干扰器”。反观当下的一些戏曲创作，过分追求大制作，斥巨资搞舞台装置，观众的注意力不但被绚丽的舞台效果夺走，宝贵的想象和留白也被强烈的视听感受填满。当技术压倒艺术、装置大过演员，便走进了本末倒置的误区。对于主次关系的把握标准，就是技术运用是否助力于戏剧主旨的呈现和演员表演的展现，否则再华丽都应摒弃。
最后，要流量还是要沉潜——“粉丝文化”的双刃剑。
当先进的媒介传播手段与传统戏曲相遇，一部分戏曲演员借助网络脱颖而出，打破了长久以来戏曲门前冷落的窘境，为戏曲的现代转型迎来新机遇。一方面，借助网络流量，很多年轻人开始关注戏曲，一些年轻人甚至有了自己的戏曲偶像。另一方面，新机遇引发出新的问题：有多少人因为短视频的惊艳片段愿意走进剧场买票看戏？有多少人通过网络“名场面”开始理解并欣赏戏曲艺术？与此同时，利用流量推广戏曲也引发了更深层面的隐忧：网络的切片化传播，会不会让戏曲陷入娱乐化、碎片化的泥沼？演员“破圈”之后，能否不被流量裹挟而沉潜唱念做表整体修养的提升？从网络到剧场的转化效率是当前面对流量需要重视的问题，流量本身并不可怕，可怕的是被流量裹挟而丢失了艺术初心，最终“成也流量，败也流量”。由此，“破圈”更应沉潜，流量不能反噬，在当前复杂的传播语境下，要警惕演员被流量裹挟，不做过度商业绑定，尽快实现从网络到剧场、从个体走红到剧种发展的转化。借流量之形，传戏曲之神，因为戏曲的生命力最终不在手机屏幕里，而在现实舞台上。
李梅
戏曲现代化转型始终面临传统赓续与当代表达的双向平衡课题，机遇与争议相伴而行。对于新编戏曲作品而言，如何在坚守艺术本体的基础上，贴合当代观众审美需求、传递当代价值理念，是突破发展瓶颈、实现活态传承的重要方面。守正为戏曲立根，创新为戏曲赋能，二者相辅相成，不可偏废。
守正固本是戏曲现代化转型的前提和根基，戏曲的发展绝不能脱离剧种固有程式与艺术特质，无本之新终将流于空洞。一部部经典剧目的代代赓续，正是戏曲守正传承的生动缩影。就个人而言，笔者曾作为戏曲研究院学员班学员，从绑着沙袋跑圆场，到练习“慢卧鱼”“吹火”等秦腔技艺，从模仿老师的一招一式到深夜一人在操场体会角色心境，再到站上舞台演出，都遵循传统表演范式与经典叙事框架，在完成经典剧目保护性传承的同时进行角色塑造。
一个时代有一个时代的文艺，立足代代传承的经典积淀，需要始终以敬畏之心深耕秦腔艺术本体，接续传承经典戏曲文脉，不断做到守传统、存风骨、续经典。以2015年笔者主持创排并领衔出演的《再续红梅缘》为例，就是秉持“守正不守旧、尊古不复古”的创作理念，力求实现传统艺术根脉与时代精神、戏曲本体范式与现代审美的深度融合。在传承秦腔核心表演技艺，各行当严格恪守传统程式规范，完整保留秦腔独有的艺术特质与表演韵律，牢牢守住剧种核心底色的前提下，跳出传统老戏的叙事桎梏，以现代化审美思维打磨剧本结构、丰盈人物塑造、深化主题内涵，让古老的传统故事适配当代的情感表达与价值传播。
在守正的基础上，贴合时代审美、活化经典表达，是戏曲突破固化发展困境的核心路径。随着时代发展，当代观众的审美视角、情感诉求与观赏节奏已然发生深刻变化，单纯复刻式的传统演绎，已难以满足当代观众的审美需求，无法实现经典艺术的长效传播。
在主题与人物塑造上，在提炼传统人文精神的基础上，需要深度契合当代价值理念，实现古典美学意蕴与当代人文精神的同频共振，让人物拥有跨越时空的精神感染力，实现传统故事与当代价值观的深度契合。
在舞台呈现上，要兼顾剧种特色与现代审美，实现艺术性与观赏性的统一，有效打破秦腔固有的地域传播壁垒与代际审美壁垒，让年轻观众读懂秦腔、爱上秦腔。
从艺40多年来，秦腔与笔者血脉相连，秦腔能够长演不衰、久经市场检验、深受戏迷喜爱，充分印证了戏曲现代化转型的核心要义：戏曲创新绝非抛弃传统、盲从潮流的颠覆改造，而是守正基础上的创造性转化、创新性发展。
当前，依托媒介革新与大众审美升级的双重赋能，戏曲现代化转型迎来了“破圈”传播、提质升级的全新机遇。戏曲的现代化发展，须始终坚守剧种本体范式、经典精神内核与传统美学底蕴，以当代视角解读经典内涵，以现代手法活化传统程式，以人文共情链接大众审美，推动戏曲在现代化道路上薪火相传、生生不息。
来源：中国文化报
︳微信编辑 : 华华 ︳
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