引言 001
第一章 戏曲电影概述 004
第一节 概念解析 004
一、戏曲，文化根魂 004
二、戏曲电影.文以载道 007
三、“十七年”戏曲电影：文脉传承 014
第二节 发展历程 020
一、初创探索（1953－1955）：戏曲与电影的初步融合 020
二、繁荣成熟（1956－1963）：改编实践的多元拓展 024
三、转型调适（1964－1965）：文艺环境变迁中的创作转向 030
第二章 社会语境与戏曲电影的转译实践 037
第一节 记忆断裂与情感弥合 037
一、自我认同：自由·存在向度 039
二、心理法则：记忆·价值联结 046
第二节 伦理认同与现实本位 050
一、道德尺度：“我们”感 050
二、奇观化叙事：积极的浪漫主义 054
三、“家”本位：柔化的“二元对立” 057
第三节 文化表征与秩序想象 090
一、文化表征：意识形塑与符码置换 061
二、文化引力：梅兰芳的舞台艺术 065
三、文化传播：梨园光影的时代表达 690
第三章 媒介修辞与戏曲电影的主体建构 071
第一节 现代主体性生成与身体化建构 071
一、自由意志 072
二、个体之力 080
第二节 神话变奏与秩序重构 087
一、神话的现代演绎 089
二、“神之人化”与“人之神化” 098
第三节 英雄神话与向心力量 106
一、英雄叙事：历史钩沉 106
二、神话英雄：善恶分野 110
三、平民英雄：民间正义 114
四、个体寓言：创伤叙事 117
第四章 时代叙事与戏曲电影的性别镜像 119
第一节 性别书写 119
一、女性气质的张扬：主体意识强化 121
二、“消失的男子汉”：主体意识询唤 127
第二节 仪式表征 129
一、诉苦与审判 130
二、传承仪式 134
三、练兵仪式 138
第三节 中间人叙事 139
一、“中间人”：在“先进”与“落后”之间 140
二、现代时间：空间重组与时间跨越 142
三、多向激活：由交流到交叉 145
四、“环形敞视”：自我规训 146
五、人性试管：人的可能性 148
第五章 跨媒介延伸与戏曲电影说明书的叙事赋能 151
第一节 媒介形态与传播特征：戏曲电影说明书作为副文本（1953－1965） 152
第二节 银幕与文本的对话：戏曲电影说明书叙事功能初探（1953－1955） 157
第三节 语境变迁与叙事调适：戏曲电影说明书内容形态演进（1956－1963） 163
第四节 现代戏的视觉转译：戏曲电影说明书叙事策略深化（1964－1965） 168
第五节 旧载体的新启示：戏曲电影说明书的现代价值 171
结语 173
参考文献 177
附录 191
精彩书摘
