1974年，中国京剧院根据1955版老电影《平原游击队》改编的现代京剧《平原作战》被拍成电影，在全国上映后获得成功，好评如潮。当时还有一部对55版《平原游击队》进行翻拍的彩色故事片却不成功，甚至基本上没有给人留下什么印象，为什么同一文艺体制下、同一创作环境中，前后推出的这两部改编作品，结果会反差这么大？
从艺术创作规律来看，京剧《平原作战》将电影的写实影像转化为京剧的写意程式，本身构成了“陌生化”的过程。“陌生化”是俄国文艺理论家什克洛夫斯基提出的著名理论。《平原作战》的改编创作中有两个“陌生化”：
一是把大家熟悉的历史故事从电影里抽离，用京剧的方式重新演绎，这一个“陌生化”，让观众产生新奇感和观看期待；
二是用京剧的写意程式去讲述平原抗战故事，旧的程式被赋予了全新的、临时的意涵，本身就是对原有程式的“陌生化”，让观众看到的是新唱腔、新武打、新舞美，这种既熟悉又新鲜的戏曲美感，就是“陌生化”最大的魅力。
74版翻拍的《平原游击队》，就缺少这种“陌生”感，故事、人物，观众都太熟悉了，55版老电影的镜头表现力、演员的出色表演早已深入人心，先入为主，客观上就让翻拍片陷入了“原版焦虑”的艺术陷阱，就是与原片直接比较，必须超越原版或至少是持平，才能获得认可，当它在镜头表现、演员表演等方面均不如原版，就会导致口碑崩塌。
