[戏曲天地] 袁金叶与上党梆子

戏曲是非遗活态传承的生动载体，更是一座城市最深厚的文化底色。近年来，晋城市委、市政府高度重视传统戏曲传承振兴工作，深入实施戏曲文化强音工程，推进上党梆子振兴三年行动计划，出台系列扶持政策、搭建展演平台、培育人才梯队、完善传承机制，全力擦亮晋城“戏曲故乡”的文化名片，让千年梆子古韵在新时代赓续文脉、焕发新生。

高平，是名副其实的上党梆子戏曲之乡。这片太行热土，孕育了一代又一代德艺双馨的戏曲名家，让铿锵婉转的梆子声代代相传、生生不息。在上党梆子漫长的发展长河之中，高平梨园人才梯队薪火相接、名家辈出。老一辈郭金顺、郝同生、吴婉芝等艺术泰斗，深耕舞台，奠定上党梆子深厚的艺术根基；中年一代袁金叶、张爱珍、吴国华等中坚名家承前启后、守正创新；青年一辈陈素琴、杜建萍、宋晋梅接续发力，续写梆子华章。他们皆为高平本土戏曲人，演技精湛、声情并茂，是上党梆子传承路上的典范。

袁金叶，是上党梆子发展史上一位独具特色的旦角表演艺术家，主攻青衣、花旦，活跃于上世纪七八十年代，曾任高平县人民剧团团长，是高平上党梆子黄金时代的代表人物之一。

自幼与梆子结缘的袁金叶，与众多梨园艺人不同。多数戏曲演员师承名家，唱腔之中带有师门传承的印记；而袁金叶自学成才，没有固定师承，凭借过人天赋与长年刻苦钻研，淬炼出独属于自己、难以复刻的声腔风格，在上党梆子梨园独树一帜。

赏戏，不只看扮相、看热闹，更要看功底、品韵味。袁金叶演唱《大祭桩》，最见功力。唱腔九曲回环、婉转跌宕，即便唱腔迂回繁复，依旧气息沉稳，面不红、筋不暴、声不抖，气息绵延不绝。她吐字考究，喷口有力，字头咬得准、字腹展得宽、字尾归得正，不用字幕，观众也能清晰听清每一句唱词。

她的声腔刚柔相济，兼具磅礴气势与细腻韵味。时而清脆甜润，时而豪放嘹亮；高音通透不炸，低音沉厚不闷，行腔转折圆润自然。《大祭桩》“见婆母”一段，将她的唱腔特色展现得淋漓尽致，成为晋东南戏迷心中经久不衰的经典名段。

最难得的，是她“入戏忘我”的表演境界。演唱之时，她不再是演员袁金叶，而是命运坎坷的黄桂英。人物的委屈、悲愤、深情，全部融入唱腔与神态。黄桂英的喜怒哀乐，牵动着台下观众的情绪，戏中人悲喜，便是观众悲喜。这种人戏合一的演绎，塑造出鲜活立体的舞台人物，也成就了《大祭桩》的艺术高度。

上世纪70年代初，袁金叶与张爱珍同在高平艺校学艺，毕业后进入高平县人民剧团。凭借出众的艺术才华，二十余岁便担任剧团团长。任职期间，她以身作则、吃苦耐劳，坚持守正创新，为上党梆子注入新活力。代表作《大祭桩》《活寡》风靡晋东南，演出盛况空前。1982年，她演唱的《大祭桩》选场录音，由山西人民广播电台录制，1983年正式出版唱片，在晋冀豫广大地区广泛传播，成为一代人的戏曲记忆。她曾荣获山西省一级优秀演员称号，是深受广大戏迷喜爱的上党梆子台柱。

十年树木，百年树人。戏曲传承，最难在于薪火接续。顶尖戏曲人才，天赋难得，数十年打磨方能自成一派，是地方非遗珍贵的财富。如今，袁金叶渐渐淡出舞台，令众多老戏迷深感惋惜。

非遗传承贵在接续，独特的唱腔流派一旦断层，便是难以弥补的遗憾。恳请有关部门关注袁金叶老师，珍视她独树一帜的艺术成就；也期盼袁金叶老师能够发挥余热，传艺带徒，把毕生积累的精湛技艺、独特唱腔传承下去。

人过留名，雁过留声。愿袁金叶的梆子美声代代流传，让这独属于高平、独属于上党梆子的声腔，长久回响在太行大地。

点击下方蓝色链接跳转袁金叶代表作《大祭桩》选场

【上党雅韵】上党梆子《大祭桩》选场

（图片来源于网络）

作者简介：高学文，1943年出生，高平市梨园村人。曾任高平一中语文教研组组长，高平四中书记、校长，高平市诗词学会顾问，晋城市乡土文化研究会会员。

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