您还真别说，不搞戏曲舞台艺术的人，一般不会知道 切末 是个啥。它可不是烹饪里的 切末，如葱蒜切成末的意思，而是过去中国戏曲的特有称呼。
在戏曲舞台上，切末又称砌末，金元时期这个词就有了，指大小道具与一些简单布景的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物，区别于生活中的真实之物。传统戏曲舞台上的切末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具等），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等），打斗用具（如刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披等）等。除常用的切末之外，也可根据演出需要临时添置。自从西方戏剧传入我国，切末这个词，逐渐改成西方的说法了，就是我们现在都知道的 道具！
舞台装置是指戏曲以及戏剧、音乐、舞蹈、歌剧等舞台艺术中，运用各种器械道具、技术手段和艺术手法，对舞台空间进行设计和布置，从而增强舞台艺术的表现力与感染力，创造出一种独特的艺术效果。
这本《戏曲切末与午台装置》，是中国戏剧出版社的《戏曲基本知识小丛书》之一。由中国戏曲研究院（今 中国艺术研究院）编、王遐举、金耀章编著，1960年3月北京第一版第一次印刷，32开平装，印数1.48万，定价0.65元。
本书比较系统地介绍了中国传统戏曲舞台切末与装置，结合收集和整理的戏曲舞台、舞台上的大小切末及当时各剧种所用布景，作了一些常识性的说明与解释，供戏曲舞台美术工作者参考，同时也可以使初入门的同志，对传统的舞台装置有所理解、对创作有所启发。
这本小册子，极具收藏价值和观赏价值。原因如下：
第一，作者大有来头。王遐举(1909～1995)，没错，第一作者就是大名鼎鼎的大书法家、画家王遐举！原来他曾专职从事舞台美术工作，长达16年。1950年调入文化部戏曲改进局，1953年至1969年在中国戏曲研究院从事舞台美术研究，1976年起在中国美术馆从事书画创作。 历任中央文史馆馆员、民革中央监察委员等职。其作品遍及全国，远播日本、东南亚及欧美等国，被誉为中国当代书画界八仙和京都五大名笔之一。第二作者金耀章，是中国艺术研究院戏曲研究所研究员、我国舞台美术设计和研究的大专家。
第二，封面设计独特。这本书的装帧设计，应该是王金两人联手之作，非常雅致新颖。封面罗列六排戏曲人物形象，言明各式切末，让人一目了然。书名为美术字体，俊秀逸美，“与”字一横故意探出，十分有趣；舞台的“舞”字还是简化“午”，十分意外。而且，翻遍本书中文字，竟再也找不到这个简化“午”字。
第三，图版精美量多。为形象说明问题，书中并附有121幅切末与装置的图版插页，让人过目难忘。正文仅37页，图版却达48页，且彩图即有11幅，非常精美。1960年正值特殊困难时期，这么一本普及性读物，使用这么多图版，真是难能可贵。
