戏曲音乐包括声乐和器乐两大部分
演员的唱、念、做、打
用于展开戏剧矛盾，塑造人物性格
抒发思想感情和渲染舞台气氛
器乐伴奏的任务由乐队担任
是由两部分组成
戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场”
由各种胡琴、月琴、琵琶、阮等组成
打击乐部分称为“武场”
由不同类型的鼓、板、锣、铙钹等组成
合称为“文武场”，或叫“场面”
“文场”的作用主要是为演唱进行伴奏
并演奏为配合表演而用的场景音乐
文场乐器包括
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扬琴：亦称“打琴”。文场击弦乐器之一，音色具有鲜明的特点，音量宏大， 刚柔并济；慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆，表现力极为丰富。
唢呐：簧管乐器，由芯子、管子和碗子组成。声音宏亮，常用于伴奏发兵、庆典等宏大场面。
板胡：拉弦乐器，胡琴的一种，形状似二胡，只是琴筒呈半球形。弓子夹于两弦之间，靠摩擦发音。其音高亢，是各种类梆子剧种的主要伴奏乐器。
京胡：拉弦乐器，胡琴的一种，形状似二胡，只是较其略小，弓子夹在两弦之间，以弓弦间的磨擦发音，其音刚劲嘹亮，是京剧的主要伴奏乐器。
琵琶：弹拔乐器，音箱半梨形，以桐木蒙面，琴颈向后弯曲，设有琴品。演奏时双手竖抱，左手按品，右手弹奏，技法多样，现为重要民乐乐器和戏曲乐器。
阮：弹拔乐器，分低、大、中、小四种，戏曲乐队中多用大、中两种，有四根弦，左手按琴颈音品，右手以拔片拔奏，音质浑厚，是戏曲乐队的重要辅奏乐器。
弦子：又称“小三弦”，琴颈很长，琴体较小，两面蒙蟒皮。有弦三根，左手按音，右手以拔子或手指拔奏，其音质清脆，穿透力强，是秦腔的主要辅奏乐器。
“武场”的主要任务
是配合演员的
身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打
使其起止明确、节奏鲜明
此外
场次的转换
舞台情绪渲染等也都由“武场”承担
武场乐器包括
干鼓：亦称“板鼓”，武场击奏乐器之一，音色清脆，除配合演员歌唱、表演、说白而击奏各种鼓点外，还常用许多无声的手势指挥文、武场而进入各种演奏，有指、边、扔、撇、划、扬、撒、分、领、抄等技巧，故有场面“主心骨”之称。
钹：打击乐器，俗名“铙钹”或“水镲”。两片为一幅，铜制，互相撞击发生，多与小锣配合，是秦腔乐队中的主要伴奏乐器。
堂鼓：亦称“唐鼓”，秦腔武场打击乐器之一，音色浑厚，击鼓心者为“正音”，多用于迎驾接旨、升堂升帐、迎宾送友等隆重场面，以渲染气氛；击鼓心外围者为“偏音”和“榜音”，击鼓之边缘者为“棱音”，多模拟风尘、雨雪、水声、夜幕、更鼓等效果，也用于唢呐曲牌的伴奏等。
牙子：亦称“板”、“拍板”，因以檀木制，故又称“檀板”。秦腔武场击奏乐器之一，其声清脆，主要用于歌唱按拍，并辅助，板鼓指挥其他乐器，通常和板鼓合称为“鼓板”。
云锣：铜制、圆形，有律，分九面云锣、三面云锣等多种。秦腔多用三面云锣，因锣面厚薄不一，故能发出不同音高，悬于木框之间，以手锣槌敲击锣心而发音。音响清脆，明亮、恬静。后因不易为唱腔伴奏而渐废，仅在曲牌演奏或渲染寺院气氛时偶尔一用。
每种器乐性能各异、音乐色彩不一
所表现的情景传达的意境也不同
常常人们听到主奏乐器
即能判明是什么剧种或声腔在演出
器乐伴奏对唱腔起着
引、承、托、帮的作用
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引——用或长或短的引奏把唱腔引带出来，使演员有调高、节奏的准备；
承——起着唱腔间隙的桥梁作用；
托——衬托唱腔，使唱腔丰满，音色多变；
帮——使演唱者的情绪发挥得更加充分；
京剧文武场的演变
所以戏曲音乐的演奏
要有很高的技巧和丰富的经验
需要经过长期的艺术实践方能掌握
传统戏曲音乐伴奏时
鼓师不仅要熟练运用本剧种的各种锣鼓点
熟记各种唱腔和丝弦曲牌
而且要熟悉剧情
紧密配合演员表演，指挥整个乐队
主奏琴师更要熟练掌握本剧种的唱腔
和丝弦曲牌
密切配合演员的演唱
他们对演员的艺术创造起着重要的作用
