一
各地在推动戏曲振兴的措施中，在提升资金资助效能等方面，进行了很多制度性安排，说明大家已经充分注意到此项工作的重要性。毋庸讳言，在这方面，当下确实存在不少问题，亟需加大创新改革力度，切实加以解决。
当前，关于对戏曲发展的资金支持，大家认识是一致的，非常有必要，也非常有价值。而存在分歧的点是，怎样支持，怎样达成更好的效果，怎样实现最大的效益。关于这一问题，已经在前文《从消费端入手推动戏曲供给侧改革》中做了一些讨论，这里再谈几点新的想法。
首先想申明一点，支持戏曲发展，必须坚持市场化改革的方向不能变。只有坚持有效市场、有为政府，不断完善戏剧创作服务、引导、组织工作机制，才能充分发挥市场在资源配置中的决定性作用，才能更好地发挥戏剧院团作为市场主体的积极性，才能充分激发戏曲工作者的创作活力。
必须承认，戏曲振兴离不开政府支持。基于大的市场环境和戏曲自身特性，完全让戏曲自己养活自己是很难的，各个剧种、各级各类剧团都离不开财政的支持。充分发挥有关部门的组织引导保障作用，也需要一定政策和资金的投入。
还要看到，戏曲振兴不能只靠政府包养。靠补贴，只能保生存；走市场，才能保发展。对于个别稀有剧种，以及一些“天下第一团”来说，出于传统文化保护的角度，有必要保持一定的财政资金支持。但仅靠政府单向度的支持，是无法实现戏曲振兴的。观众和市场才是戏曲真正的衣食父母，只有靠卖票挣钱了，主要靠自己养活自己了，戏曲才能真正谈及振兴。
二
当前，各地对于戏曲发展的支持，惯常做法有很多种，但最终受益对象，主要还是剧团、剧目和创作者三方，支持方式也是以直接资助为主。这种模式由来已久，也最简单有效、便于操作，既利于保持戏曲人员队伍稳定，也利于保证剧目生产的稳定，于当下来看确实是最为妥当的。
很多地方为了凸显对于戏曲发展的重视，每年都要在预算资金中割出一块来，采取财政资金直补的方式，以人头费、专项补贴等方式，直接划拨给剧团。从剧团方来看，每年都有了一块固定的收入，安心躺赢，其乐无穷。从有关部门来说，这种方式直截了当，也最为简单省事。
有些地方为了提高资金效益，取消了对剧团的固定支持，而是采取对具体项目进行补贴。这样一来，激发了剧团的创作积极性，可以大幅提升资金使用效益。但也有不足，各个剧团为了争取资金，只作命题作文，题材一窝蜂、热衷大制作、扎堆搞新创，剧目质量不高等问题层出不穷，创作中出现了唯奖项、唯资金等不良倾向。
有些地方还采取政府采购的方式，定期采购一批戏曲作品，针对基层进行巡演，一方面支持了剧团发展，另一方面也丰富了基层群众文化生活，一举两得。但从实施情况看，这种做法约等于花钱养剧团，各地差不多就是几个固定的剧团、固定的剧种，剧目质量也参差不齐。
还有一些地方，作了更进一步的创新探索，比如合肥的“百戏入皖”，就借鉴了提振消费的做法，直接通过购买服务，引进优秀剧团和剧目，并在戏票上进行价格补贴。通过文旅联动的方式，以戏曲作为引流入口，刺激观众观戏热情，培育戏曲消费市场，丰富群众文化生活，提振文旅消费，取得了良好效果。但短板也很明显，这对于本地戏曲发展并无多少好处。
三
以上诸多补贴支持的方式，好处有很多，但问题也无法避免。从当前实际情况看，定向补贴不如竞争补贴，定额补贴不如浮动补贴，补给剧团不如补给剧目，补给作品不如补给观众，政府采购不如市场竞争，补贴创作端不如补贴消费端。
基于以上认识，感觉目前更好的支持方式，是优化完善“百戏入皖”的做法，在“政府采购、票价补贴”的基础上，再往前走一步，发挥好各类基金、资金效用，充分运用市场的手段和力量，从戏曲消费端发力，推动戏曲供给侧的提升，进而达到振兴戏曲发展的目的。
具体实施路径上，建议借鉴当前提振消费的成熟做法，把分散的戏曲支持资金进行归集打包，在一定额度内，为居民发放戏曲消费券。通过消费券的补贴方式，吸引和鼓励观众走进剧场，从而提振戏曲消费热度，把戏曲消费培育起来，把市场需求培养起来。
戏曲消费起来了，可以倒逼剧团跟着市场走，激活戏曲创作生产，提高剧目质量，创作更多更能适应观众需求的剧目，从而形成良性循环的戏曲发展生态，推动戏曲高质量发展，最终达成戏曲振兴的目的。
把直接支持戏曲创作，改成支持戏曲消费，把直接资助剧团、剧目和创作者的资金，通过戏曲消费券的方式，用在观众身上，提振戏曲消费，从短期看，可能会对不少剧团的经营产生不利影响，但从长远看，对于戏曲发展应当是极有利的。愿有识者鉴之。
