东北戏曲|085|辽宁省的戏曲舞台美术(8):布景及其选例
布景
民国初期，辽宁戏曲开始使用软片布景，将画有大街、客厅、金殿、花园、树林、海浪等景物的画幕用数道吊杆吊在舞台上端，有的卷吊，有的折挂，根据剧情需要放落下来。各剧种剧目皆可通用。民国二年(1913)四月，奉天戏剧改良社联合庆丰、天仙、龙海、天桂四个班社在奉天为筹集经费于平康里龙海茶园演出十场，演出京剧《芙蓉劫》等剧目，每场都使用了软片布景。民国十六年(1927年)十二月，刘运廷、苗鑫茹、李韵霞等在沈阳会仙大舞台演出《烈女复仇记》、《恨海》等剧目亦都使用了软片布景。二十世纪三十年代初，开始在软片布景前配用硬景片，进一步增强了立体感。如花园景，就在花园软景片前加上亭子、太湖石、花坛等硬片。大连、沈阳演出《孟姜女哭长城》时，在画有长城的软片前浮摆几块木制墙砖，当孟姜女痛哭欲绝时，木砖轰然倒下，露出其夫尸骨。时装戏兴起时便用了硬景片和三面墙布景以及机关布景。机关布景是利用灯光与电粉烟雾的变幻启灭使观众视线产生错觉，通过人力操纵或特技控制机关，刹那间使舞台上的人物和景象得以变换，以此强化戏剧情节，渲染舞台气氛。二十世纪二十年代，有些班社为招徕观众，利用各种特技和机关布景排演了大量连台本戏。民国十三年(1924年)沈阳南市新舞台排演京剧《狸猫换太子》,做布景耗资三、四千元奉票，制有喷水龙头，将水引上舞台。民国二十四年(1935年)评剧演员筱麻红在大连新世界有声电影院演出全本《循环报》,《泰东日报》专文介绍：“另加各样新奇魔术布景，专门新画五色佛堂、金装圣像、楼台金殿、龙宫大堂、花园、公庭、青山碧水、奇花异草、五色电光，变化无穷，场场更换，一天异样。”此时出现了不少从事机关布景绘制的专业人员，时称“画片子师傅”。如林一堂、朱一秋、俞一林、高瑞霖、朱锡桂、李书奎、周艺影，齐瑞霖等。二十世纪四十年代末、五十年代初，东北京剧实验剧团、东北评剧实验剧团等国营剧团排演了很多新编剧目，如京剧《九件衣》、《美人计》,评剧《白毛女》、《王贵与李香香》等。剧中布景虽为舞台美术人员设计，但当时并不画设计图，而是用硬纸板剪成布景模型粘在平板上，经有关人员研究确定后，按模型放大绘制，俗称“打小样”。评剧《小女婿》初次排演时即由杨炳坤“打小样”设计。在参加全国第一届戏曲观摩演出大会前，东北人民政府文化部组织潘崮等新文艺工作者共同参加设计时，始用画设计图和画制作图的设计方法。1953年东北区第一届戏剧、音乐、舞蹈观摩演出大会和东北戏曲研究院举办的表演、导演、音乐、美术等讲习班，使舞台美术设计、布景绘制的水平有了很大提高。五十年代中期，辽宁戏曲剧院京剧团上演了根据朝鲜同名唱剧移植的京剧《春香传》,沈阳市评剧团上演了评剧《窦娥冤》,在布景设制上结合戏曲表演特点，采用典型、洗炼的手法，为表演提供了广阔自由的舞台空间。同时，也出现了向话剧学习，实景过繁，严重限制表演区的情况。如东北京剧实验剧团演出《断桥》时曾用十二匹白布剪成柳树叶分数层吊挂满台；辽宁戏曲剧院评剧团排《刘胡兰》大庙一景，要在门楼、墙头能站哨兵，刘胡兰家院中枣树要上人打枣。东北京剧实验剧团、锦州市京剧团演出《闯王进京》时都做了大布景，一个雕龙大柱搬运时需占一个火车皮。六十年代前后，有些设计又借鉴、运用了机关布景中的特技，收到较好效果。如杨炳坤在东北评剧实验剧团演出的《白蛇传》中设计的毁塔现人，(塔分上下两段，塔后藏人，暗转瞬间，人将塔上部撤下，演员上，站列塔后)。张立源在沈阳评剧院演出的《杜鹃山》中设计的攀藤跳崖(演员抓藤萝上高坡，悠进侧幕内;秋楚生在营口市京剧团演出《侠女寒光剑》中设计的空中飞人(演员顺钢丝被拉上天桥);潘茂林在辽宁京剧团演出的《巧媳妇》中设计的画中人变真人(演员在画后，于暗转时将画撤掉现真人)。地方剧种也先后形成了各自不同的布景设计风格。蔡际平设计的二人转歌舞《插秧歌》的布景采用透明塑料和透明色绘制，吊于天幕前，前后投光，具有很强的空间感。辽南戏在舞台三道幕处安一个影窗框式装饰台口，框上镶嵌四弦、唢呐、云板、皮鼓等辽南戏乐器图案。程绪章设计《龙凤镜》时，将两个带有龙凤透雕的圆镜背面图案悬挂在舞台中心，与装饰框融成一体，组成了完整的画面。程绪章在设计辽南戏《当箱子》中，以元宝加铜钱的图案托起一个“当”字，吊于装饰框中心，既与作品的内容相统一，又体现了剧种的特点。后来，这种装饰台口被剧团称为“风格框”,一直沿用。布景选例
降妖：二十世纪四十年代初，京剧演员筱九霄在大连福兴大戏院演出连台本戏《西游记》时使用，轰动一时。在孙悟空降服黄袍怪一折中，黄袍怪擒住孙悟空装入箱内，待开箱时只见一小妖被绑在箱内，同时孙悟空由观众席登上舞台，以表现孙悟空的变化本领。实则是箱底部和舞台台板设有相通道口。走地穴：评剧时装戏《黑手盗》中所用。在台上置井口，台下一人将井口下的台板打开举起一盆水。当人物欲跳井时，先伸足入井将水带出井外。然后举盆者躲开井口，跳井者落井后将斗蓬挂在井帮上。追赶人到来时，井下人用上端插萝卜的木杆顶着井帮的斗蓬竖起，形似人头。追赶人举刀欲砍，跳井人却在观众席踏着椅子靠背走上舞台。追赶人挑开斗蓬，露出一个大萝卜。鬼魂行空：京剧演员王芸芳在大连演出《封神榜》时使用。在贾氏死后鬼魂托梦一场，先在装有两只胶轮、长二点三米的黑色长板前端，钉一块一米左右的立板，让贾氏鬼魂站到长板上，一个黑衣人从后端推动长板，贾氏鬼魂边唱边被推向观众席。同时从台上黑幕前用白灯向观众照射，使观众看不清台上动作，只见贾氏鬼魂飘飘行空而来。铜网阵：民国三十二年(1943年)京剧演员曹艺斌在大连福兴大戏院演出《七侠五义》中大破冲霄楼一场时，在舞台上搭起了长六米、宽二米的二层楼房，楼房的八根由玻璃片拼成三角形的柱子不停地转动，在灯光的照射下闪闪发光。全楼六个门窗分别设有刀、叉、扇状扣笼，能吐火的鬼头，能捉人的双臂和铜网阵机关，均能按需要自如活动。京剧《春香传》布景：布景以中国绘画笔法为基础，借鉴朝鲜民族绘画的某些技巧绘制，画面清新怡人。春游一场，近处右侧一角亭台与左侧垂柳石阶相呼应；远处青山秀水，桃花盛开，恰与春香和李梦龙互诉心曲的情景和谐统一。潘茂林设计。评剧《窦娥冤》布景：布景采用蓝印花布图案做假台口和二幕，避去边檐幕，又用一道藏蓝绒幕围成弧形，左右开缝，供演员上、下场用。二幕既做内景，又为幕后更换景片提供方便。演员可从任何角度自由出入。景片以每场中心情节、中心环境的主要景物为内容，整个舞台新颖洗炼。孙飞设计。
