东北戏曲|083|辽宁省的戏曲舞台美术(6):道具及其选例
道具
二人转早期道具除扇子、手绢外，还有花棍、彩棒、霸王鞭和灯碗。这些道具通过演员表演可以幻化为千军万马和各种景物。海城喇叭戏所用道具虽与大戏相似，但在随高跷队演出时则很简单，如遇有脚色入座时，便置一条扁担使演员支坐其上；有时亦用人的肩膀当成椅子让另一演员落座。阜新蒙古剧是在民间歌舞演唱的基础上发展起来的剧种，需要较大的空间，在露天搭台演出时无外景，内景为一桌两椅；除鼻烟壶、烟袋、马鞭、腰刀、弓箭等个别小道具外，主要靠虚拟表演。清光绪后期，由于舞台条件所限，梆子、皮簧等大戏在虚拟表演的同时，也靠桌椅、帐子、车旗、布城等有形物件表现环境和景物，时称砌末。布景传入后，砌末被分称为道具和布景。由于物件很多，分设旗包箱，由专人管理，管箱人兼做检场人，负责摆放和更换道具，有时还要甩垫子、撒松香末、点火纸等配合演员表演。灯彩：灯彩原为民间工艺品，即用当地所产的竹、藤、木、麦秸、金属等制成各色花灯，多在上元节时观赏。后来灯彩用于宫廷演出，随之在地方流传，出现了灯彩戏和靠演灯彩戏招徕观众的彩头班，他们通常以彩头演出一些情节离奇的鬼神戏和侦探戏。如光绪三十三年(1907年)铁岭清乐茶园在演出河北梆子《洛阳桥》时，出现了水晶宫、鱼、鳖、虾、蟹等满台灯彩。清光绪末年，有些梆子班社每在七夕演出《天河配》时也用彩灯配合，如仙女们到瑶池沐浴一场，池内置有数株荷花，利用特技使荷花当众开放，或喷水或出现人形等。当仙女们起舞时，每人手执两只荷花灯，舞台灯光暗转，便出现了灯彩辉映、虚无飘缈的景象。二十世纪三十年代，岐山戏社到鞍山演出灯彩戏《唐明皇游月宫》,天幕处挂一块白布，布后吊一个制成月亮形的煤油桶，内装灯泡。台上灯灭时便出现一轮明月，月中有玉兔剪影，在人的操纵下缓缓摇动。待台上灯光复明时，又现出软片的天宫楼阁布景。二十世纪二、三十年代，一些时装戏中出现了运用魔术、机关等特技制造玄妙效果的倾向，如烟斗枪、手杖枪、人头起飞等。四十年代时装戏衰落时，这些特技又被运用到传统戏和连台本戏中，如锯拉活人、开膛破肚等血彩和吐火、喷火等火彩。中华人民共和国成立后，血彩、火彩不再使用。但在五十年代初演出《天仙配》时，还可见到用灯彩摆出的“和平”、“万岁”等字样。道具选例
灯碗：一般指油灯，多为泥座。也有腊灯。二人转在没有灯光照明情况下演出时，下装端灯随上装边唱边舞，旋转跳动，灯油不洒灯火不灭。棒槌：木制，旋圆形，包括手柄和槌打部分，同平常洗衣用的棒槌相似，是海城喇叭戏《王婆骂鸡》中彩旦借以表现技巧和传情达意的道具。蝴蝶藤：用藤或柳条制成，在一端加一个纸制或绢制蝴蝶。是海城喇叭戏丑脚配合小旦与彩旦表演跷上技巧的特制道具。青龙偃月刀（京剧）：二十世纪四十年代由唐韵笙设计。总长二点一六米强，刀头零点七三米强，刀杆零点九四米弱，刀纂零点五米。用两层铁纱合成刀头形，两面凸起，并贴有一条青龙，龙首衔接处装有一颗能转动的红珠。铁纱内镶有铜铃，舞动时铃响珠转，红缨飘摇。后被沿用。七十七巧道具：1959年大连复县评剧团舞台美术组周竹贤、孙壁东、李文臣、耿仁升制作的块件组合式道具，可组成传统戏的三桌六椅、公案、方桌、龙墩、虎墩和肃静、回避牌以及香妃榻、提灯等七十七种道具，折叠起来仅一立方米。烟斗枪：时装戏《黑手盗》道具。在烟斗嘴与烟锅相接处装一弹簧撞针，加按钮控制。事先将发令纸装入撞针前，按开按钮即可打响。手杖枪：时装戏《黑手盗》道具。在由两段合成的空膛手杖内装一根铁棍做撞针，将发令纸放入底端，用力一甩即可撞响，底口喷出火光。神由空降：京剧《封神榜》道具。置一木箱框，四周围黑布，将一个绘制的龙形固定在箱上。待广成子、赤精子伏龙下降时，藏在箱内的检场人随着放出的烟雾和追光，将箱体向前移动，以此表现二神从空而降的虚幻境界。人头起飞：京剧《封神榜》道具。申公豹戴罗汉假面具，面具顶端系铁丝。待飞剑刺向申公豹时，灯光转暗，天桥上的牵动人将假面具渐渐提起，犹如人头起飞，灯光复明时再将面具戴好。
