第七期戏曲容妆全套课程
考核试题
考试时长：120分钟 满分：100分 考试形式：闭卷
一、选择题（每题1分，共25分，每题只有一个正确答案，将答案填在题干括号内）
1. 下列哪项是戏曲容妆中“妆随角走”原则的核心体现？（ ）
A. 所有行当使用统一底妆色号 B. 根据角色身份、年龄、性格调整妆面
C. 贴片造型固定不变 D. 眉形统一为柳叶眉
2. “旦角”唇妆的特点是（ ）
A. 上下唇等厚，涂满整个唇部 B. 类似元宝，上唇薄下唇厚，
C. 唇色与底妆同色 D. 唇形宽大饱满
3. 花脸脸谱绘制中，用于勾勒轮廓、表现纹理的工具是（ ）
A. 大号眼影刷 B. 细头勾线笔 C. 粉底刷 D. 散粉刷
4. 下列哪种情况属于戏曲化妆的“致命错误”？（ ）
A. 腮红颜色随意搭配 B. 老生眉形左右偏差1mm
C. 用粉底膏代替油彩 D. 小生底色与旦角同色
5. 下列关于刨花水的使用，错误的是（ ）
A. 泡好的片子需挤干多余水分，再贴于面部
B. 贴片后，需用手指按压片子，让其与皮肤完全贴合
C. 片子需全部从头到尾全部浸泡透，才可使用。
D. 榆树皮泡发时间不足，会导致贴片翘边、不贴合
6. 戏曲化妆中，戏曲定妆粉的主要作用是（ ）
A. 增加妆面光泽度 B. 固定油彩、防止脱妆
C. 加深底妆颜色 D. 遮盖瑕疵
7. 花脸脸谱中，“红色”的象征意义是（ ）
A. 奸诈狡猾 B. 忠义耿直、英勇无畏
C. 刚正不阿 D. 阴险狠毒
8. 下列关于戏曲贴片的说法，错误的是（ ）
A. 大头贴片数量通常为七片 B. 圆脸应选用长片贴片
C. 贴片边缘需自然 D. 片子需提前用刨花水泡开
9. 旦角大头贴片时，片子的粘贴顺序是（ ）
A. 先中间大弯，再小弯、最后两鬓 B. 先两鬓，再两颊、两腮，最后下颌
C. 先两颊，再两鬓、两腮，最后下颌 D. 无固定顺序，可随意粘贴
10. 戏曲化妆前与演员沟通的核心内容不包括（ ）
A. 角色行当 B. 流派特点
C. 演员个人喜好（如是否喜欢浓妆） D. 脸型调整需求
11. 京剧服装中，“蟒”的核心使用人群是（ ）
A. 普通百姓 B. 帝王将相、高级官吏
C. 武将士兵 D. 丫鬟仆从
12. 下列哪种服装属于武行角色的标志性服饰，配有靠旗、战裙，方便武打动作？（）
A. 帔 B. 官衣
C. 靠 D. 褶子
13. 旦角穿着的蟒，主要用于塑造哪种身份的角色？（）
A. 宫廷贵妃 B. 大家闺秀
C. 江湖侠女 D. 贫苦农妇
14. 戏曲服装中，褶子的特点是（）
A. 宽袍大袖，绣满龙凤纹样
B. 衣身短窄，配有束腰，便于活动
C. 花纹多样，分男女款式，日常使用
D. 带有靠旗，色彩鲜艳
15. 下列哪种服装是戏曲中文官的常服，款式简洁，胸前多绣方形“补子”？（）
A. 箭衣 B. 官衣 C. 氅衣 D. 抱衣
16. 京剧里，厚底靴的主要穿着者是（）
A. 旦角 B. 生行、净行的主要角色
C. 丑角 D. 龙套演员
17. 戏曲服装的色彩具有象征意义，下列对应正确的是（）
A. 正黄色——皇家专用 B. 白色——奸诈
C. 黑色——儒雅 D. 绿色——刚正
18. 下列属于戏曲服装“辅助服饰”，用于塑造角色体型、打底穿着的是（）
A. 水衣子、胖袄
B. 凤冠、帅盔
C. 髯口、翎子
D. 刀枪把子
19. 刀马旦在舞台上穿着的女靠，与男靠的主要区别是（）
A. 无靠旗，款式更简洁
B. 色彩更柔和，绣纹多为花鸟
C. 配有专用战裙，更显女性身段 衣身更长
D.颜色更为鲜明，五花八门
20. 戏曲服装遵循“宁穿破，不穿错”的原则，核心是为了（）
A. 节约成本，传承老行头 B. 区分角色身份、行当和性格
C. 方便后台快速换装 D. 适配不同演员的身材
21. 京剧旦角完整妆造流程的正确顺序是（）
A. 容妆→贴片子→包头→上头面→穿帔
B. 勒头→打底妆→贴片子→上头面→穿帔
C. 穿帔→打底妆→贴片子→上头面→勒头
D. 打底妆→勒头→贴片子→穿帔→上头面
22. 武生角色从打底到着装的正确顺序是（）
A. 穿水衣子→穿胖袄→扎靠→穿彩裤→蹬厚底靴
B. 穿水衣子→穿彩裤→穿胖袄→蹬厚底靴→扎靠
C. 穿胖袄→穿水衣子→穿彩裤→扎靠→蹬厚底靴
D. 蹬厚底靴→穿彩裤→穿胖袄→扎靠→穿水衣子
23. 旦角“俊扮”的正确步骤是（）
A. 定妆→胭脂→眉眼→唇妆→吊眉→软头面
B. 底色→胭脂→定妆→唇妆→眉眼→吊眉
C. 底色→湿红→定妆→胭脂→眉眼→唇妆
D. 底色→定妆→胭脂→眉眼→唇妆→软头面
24. 老生角色扮戏时，化妆与勒头、戴髯口的正确顺序是（）
A. 打底妆→修容画皱纹→勒头→戴髯口→定妆
B. 勒头→打底妆→修容画皱纹→定妆→戴髯口
C. 打底妆→修容画皱纹→定妆→勒头→戴髯口
D. 戴髯口→打底妆→修容画皱纹→定妆→勒头
25. 后台演员整体扮戏的通用顺序，遵循“从内到外、从下到上”的原则，正确的是（）
A. 三衣打底（内衣、彩裤、靴鞋）→化妆容→盔头/头面→穿主服饰（蟒/靠/帔）
B. 化妆容→三衣打底→穿主服饰→盔头/头面
C. 穿主服饰→三衣打底→化妆容→盔头/头面
D. 盔头/头面→化妆容→三衣打底→穿主服饰
二．判断题（每题只有一个正确答案，对打“√”，错打“×”，填在题干括号内，每题1分，共25分）
1. 旦角上头面的顺序是“先硬后软”：先插戴顶花、偏凤、耳挖子等硬头面，再用发网、水纱固定，避免硬头面移位。（ ）
2. 刨花水浸泡片子时，需将片子从头到尾全部完全浸没，泡至柔软且无硬芯为合格。（ ）
3. 老生老旦容妆的底色应选用偏黄的油彩调和，以模拟皮肤的苍老质感。（ ）
4. 戏曲化妆的定妆粉，需用粉扑按压式上粉，而非涂抹式，避免带走油彩。（ ）
5. 青衣的贴片特点是“长而直、贴得紧”，露额较少，突出清冷内敛的气质。（ ）
6. 花脸脸谱的“勾脸”顺序是：先定主色，再勾轮廓，最后填色和定妆。（ ）
7. 旦角贴片的“八片式”标准为：两鬓、两颊、两腮、下颌各一片，位置不可随意增减。（ ）
8. 京剧小生容妆的眉形是“平眉带梢”，眉峰不明显，与老生的“剑眉”有本质区别。（ ）
9. 戏曲油彩直接涂抹在皮肤上即可，无需做任何防护，因为油彩本身无刺激性。（ ）
10. 点稠头面雍容华贵多用于富家千金或身份贵重的女性角色，水钻头面的光泽感强、色彩鲜艳，适合《红娘》《卖水》等花旦角色；而银锭头面（素头面）则多用于贫苦女子、贞洁烈女。（ ）
11. 旦角佩戴头面时，“耳挖子”的正确位置是前低后高，大簪下方、贴近脸颊两侧，其作用是衔接鬓角片子与耳旁装饰，同时填补面部两侧的空隙。（ ）
12. 戏曲容妆的“脸颈一色”，要求颈部的底妆浓度与面部完全一致，无需考虑灯光遮挡。（ ）
13. 旦角的贴片边缘需“圆润过渡”，与面部皮肤衔接自然，避免生硬。（ ）
14.在戏曲演出中演员应该先穿好服装再根据服装颜色进行选择性化妆。（ ）
15. 旦角的“元宝嘴”，上唇需画成“M型”，下唇画成“元宝型”，唇峰必须清晰对称。（ ）
16. 勒头时，妆面若被勒头带蹭花，需在勒头完成后用同色油彩点补，而非大面积重涂。（ ）
17. 小生的鬓角妆需画成“上宽下窄”，贴合勒头后的发际线，营造“面如冠玉”的效果。（ ）
18. 戏曲化妆用的画笔，需按“底色刷、修容刷、勾线笔”分类摆放，不可混用，避免串色。（ ）
19. 净行大花脸脸谱的黑色线条，需用纯黑油彩，不可加水稀释，保证线条的锐利度。（ ）
20. 旦角贴片的数量可根据演员喜好随意搭配七个或八个或九个以来调整面部轮廓。（ ）
21. 老生的修容重点是“画老”，需加深法令纹、鱼尾纹、额纹，且纹路需“有深有浅”，模拟自然衰老。（）
22. 戏曲容妆的定妆，T区、下颌线、颈部连接处是“必定区域”，防止上台后脱妆花脸。（）
23. 京剧旦角的“点翠头面”因原料珍贵、色泽沉稳，仅用于青衣、正旦等端庄华贵的主要角色（ ）
24. 戏曲头面分为“硬头面”和“软头面”，其中发网、水纱、发垫、线帘都属于“软头面”，核心作用是固定发型、塑造头型，而非装饰。（ ）
25. 戏曲化妆的“妆随角走”，指同一演员饰演不同角色时，需完全推翻原有妆面，重新设计，而非简单修改。（ ）
三，论述题
1. 结合所学知识，谈谈戏曲容妆的程式性。（20分）
2. 结合所学知识，谈谈戏曲旦角头面材质和作用。（20分）
3. 结合所学知识，谈谈戏曲服装的程式性、（10分）
