林县戏曲志（四）音乐
林县戏曲音乐历经长期发展，形成了独具特色的音乐体系，各剧种在唱腔板式、伴奏乐器、曲牌运用等方面各具风格，同时相互借鉴、不断创新，丰富了戏曲的艺术表现力。
（一）豫剧音乐
豫剧音乐在林县的发展历程中，逐渐形成了兼收并蓄的特点，早期受豫剧各流派影响，运腔呆板，近年来专业剧团与部分业余剧团根据剧情自行设计唱腔，更显生动活泼。唱腔板式以四大正板为核心，派生板式与吸收其他剧种的板式丰富了表现力，不同板式分工明确，适配不同情感表达。 伴奏乐队体制不断沿革，五十年代初期人员与乐器较少，1958年仿制大提琴、大低胡等乐器，后增添单簧管。1969-1979年模仿京剧乐队编制，发展为二十五人的中西乐结合小型管弦乐队，木管组有长笛、双簧管等，铜管组含圆号、小号等，民乐组有板胡、二胡等，弦乐组包括小提琴、大提琴等，打击乐齐全。1979年后乐队编制缩减，八十年代引入电子琴等电声乐器，丰富了伴奏效果。 豫剧伴奏音乐分曲牌音乐和打击乐，常用丝弦牌子有《小公花》《苦中乐》等，吹奏牌子有《大韩东山》《报马令》等。锣鼓经分为身段锣鼓经与唱腔锣鼓经两大类，唱腔锣鼓谱有《崩头》《扭丝》等，身段鼓谱有《住头》《四击头》等。六十年代开始对曲牌进行发展变奏，七十年代在现代剧中确立主调音乐，增设前奏曲与幕间曲，八十年代传统剧目中减少打击乐运用，多用文场音乐替代或穿插配合。（二）落子腔音乐
落子腔唱腔音乐由民间小曲演变而来，属板腔体，基本板式有清板、流水、八板，另有念板、悲腔等。早期以民间五声音阶为基础，宫、徵为主要调式，唱腔过门与其他剧种不同，每句唱腔均由唱腔和过门共同完成，形成复调小支声，过门节拍严格，有固定节数。 1942年林北县解放后，各村业余剧团对落子腔音乐进行改革，1945年新华剧团成立后，吸收武安落子唱法，改为七声音阶，加入4、7两个音及特定装饰滑音，革新了清板、流水、八板等板式的唱法，使旋律更抒情、明朗、婉转。落子腔常用曲牌有《肚疼歌》《收》《残》等，锣鼓经包括身段鼓谱与唱腔锣鼓经，如《大出场》《长锣套》等。 早期文武场面简单，仅有两把“胡胡”和六孔竹笛，后逐渐丰富，加入笙、唢呐、板鼓等乐器，增强了音乐的表现力。（三）怀调音乐
怀调音乐属梆子腔系统，板腔体结构，唱词多为七字或十字句，唱腔旋律、板式与豫剧相近，但在演唱速度、发音吐字、过门伴奏及乐器音色等方面独具风格。调高为1=D，G微调式，通用假嗓子（二本腔）演唱，音域一般在g-e之间，发音宏亮、共鸣大、吐字清、高昂奔放。 基本板式有慢板（一板三眼）、流水（一板一眼）、二板（一板一眼）三大主要板式，另有金钩挂、三板、滚白等。怀调分大、小两类，大怀调（老怀调）用大油梆击节，曲调简略、发声直硬粗犷，接近大平调，多用尖子号渲染气氛；小怀调改用小梆子，曲调更细腻柔美，音域较窄，少用林县方言，除特定场景外不用尖子号。 常用曲牌有《捻线绳》《拜天地》《四六碰》等，锣鼓经与豫剧大致相同。早期乐队编置有“硬四手”之称，大弦、二弦为主，板胡、竹笛为副，后加入二胡、唢呐、笙等，板胡兼吹奏唢呐。大弦现已无存，二弦在伴奏中起决定作用，音质高尖，多用上、下滑音，板胡定弦为D调5·2，后改作主弦。打击乐有大锣、大饶、大鼓等，大饶、大擦有“四大扇”之称。（四）四股弦音乐
四股弦唱腔音乐为板腔体，以上下句对称为唱腔单位，基本板式有慢板、二板、流水，每种板式均由四句基本唱腔组成，每句腔后有二小节或四小节过门。音乐以宫调式为主，微调式为辅，调高1=♭B或1=♭E，旋律级进带大跳，采用真嗓子吐字、假嗓子甩腔的演唱方式，各行当唱法各具特色，唱腔一般板起眼落。 慢板（慢二板）速度缓慢，用于表现忧郁沉重情感，记谱为4/4拍；二板速度较快，多用于叙事与男女谈情，记谱为2/4拍；流水板有快慢之分，唱词“先多后少、先密后疏”，节奏一板一眼，2/4拍，板起眼落。常用曲牌分丝弦曲牌与唢呐曲牌，丝弦曲牌有《游场》《雅琴歌》等，唢呐曲牌有《大韩东山》《武打令》等。 锣鼓经包括唱腔锣鼓经与身段锣鼓经，唱腔锣鼓经有《双飞燕》《辞板头》等，身段锣鼓经与豫剧基本相同。乐队体制沿革中，主奏乐器大弦发音宏亮，安有四轴四根弦，定弦为五度定弦法，高音板胡和高音竹笛也是主要伴奏乐器，有“二主弦”“清三手”之称，后加入笙、二胡等乐器。打击乐有板鼓、钹、手锣等，称“杂四手”，板鼓起指挥作用，手板音色高脆，还运用大堂鼓、冬鼓和高音梆子，梆子仅在特定板式中使用。相关链接
林县戏曲志（一）综述
林县戏曲志（二）剧种
林州戏曲志（三）剧目
