我们从小听着经典戏曲长大。
豫剧《花木兰》中，花木兰替父从军十余载，一句“谁说女子不如男”流传至今；
黄梅戏《女驸马》里，冯素珍为救爱人女扮男装考取状元，载歌载舞道：“我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩婵娟”让人由衷敬叹；
评剧《花为媒》更是热闹有趣，李月娥自己坐着小轿抢先拜堂，心里暗自欢喜：“堂堂的张家小姐落在后，后追上月娥女红妆。……我们是成对又成双。”一场巧妙错换，成就两对好姻缘。
曲调婉转优美，故事曲折动人，结局圆满喜庆。可细细琢磨就会发现，这些情节放在真实的古代生活中，大多很难实现。
花木兰女扮男装征战多年，要和一众男子同吃同住。先不说战场拼杀耗费体力，或许木兰天生神力这个说的通，单是女子每月特殊的生理状况，常年在军营之中想要彻底隐瞒，现实里几乎不可能做到。
《女驸马》的故事也只能是美好的想象。古时科举进场还要严格搜检，发髻拆开、脱衣查验，别说一路考中状元，女子就连考场的大门都难以踏入。
《花为媒》里顶替新娘的桥段，在真实婚礼上更行不通。旧时婚嫁礼节繁多，媒婆、亲友、送亲的队伍人多眼杂，谁才是新娘，两家亲戚全都认得，想要悄悄换人瞒天过海，根本办不到。
这些都不是真实的历史记载，而是古人笔下虚构的戏剧。古时候的女子被条条规矩束缚，不能从军，不能赴考，终身大事往往不能自己做主。
老百姓便借着一出出好戏寄托心愿：女子一样孝顺勇敢、女子也是满腹才情，女子自己也要勇敢追求幸福，最后有情人终究可以终成眷属。
戏是戏，现实是现实。我们欣赏故事里的美好与风骨，需要分清艺术的虚构，看戏求得一份热闹暖心，便足矣。
你还知道哪些故事里经不起细品的小漏洞？
以往作品负重前行的60、70后，一辈子只能靠自己
