赵东营 :戏曲舞台上的化妆

戏曲舞台上的化妆

赵东营

在平常的生活中，爱美之心人皆有之。特别是女士们，有的买高档化妆品很舍得花钱，到美容店里美容美发，纹眉、纹眼线，出门打扮穿衣裳讲究，显得更加靓丽漂亮。在戏曲舞台上的演戏化妆，演现代戏有现代戏的化妆，演出传统戏有传统戏的化妆。

早年，油彩较缺。且颜色品种不多，化妆也比较从简。所用颜料多是普粉，红朱，油烟等，以后才开始使用多色油彩。

舞台上的生角化妆，白色打底，一字眉，自眉下深红渐弱，至脸蛋以下消失。鼻形分明，挂须者即嘴上挂胡子者，额门加齐眉人字红杠，武生多用或红杠，武生化妆底色微红，黑画鬓发，着色程度讲究以色相压，先白后红再黑。

舞台上旦角化妆，粉底较浓，红朱重点，在脸蛋上向外扩散，画柳叶眉，点樱桃口，提眉吊眼，包鬓发，脑后元宝(簪)，下拖水纱，由于头面包扎复杂，因此旦角化妆称之为“包头”。窑婆旦化妆在脸上画小白鸡，丑旦两耳垂炮以充耳环。六十年代以后舞台上不再有此画法，只在嘴角点黑痣什么替，如今日《梨园春》节目中张晓英的化妆可见。老婆旦早期也画浓妆，现在改为素妆，不提眉，不吊眼，近似现代戏化妆，勒黄绫条，两鬓显露假发。

舞台上花脸化妆，早期脸谱画法不规范。一脸多画，没有形成定谱。建国前后终有特定人物的固定脸谱。其规律是活不代金，死不代红，化脸讲究三停，上中下。画脸如画心，分别以各种颜色代表戏曲人物的性格。白色用于俊扮者为俏，如罗成的小白脸。用于大花脸上画大白脸表示奸诈，如戏曲中的曹操。黑色代表莽撞，刚直，戏曲人物的张飞。我们看舞台上的演出，《打金枝》中的唐王，国母。《花打朝》中的程咬金。《秦香莲》中的老包等，不同人物不同身份，不同性格。也不一样的化妆。化妆是文化是艺术。

戏曲艺术是一门综合艺术。有文学剧本，音乐唱腔，服装道具，舞台化妆，演员舞台上的唱、做、念、打、舞诸多部门分工合作，共同完成舞台上一个剧目的演出，这就是戏曲的关键所在。

作者简介：

赵东营，河南省周口市西华县人，原任西华电视台副台长，现退休人员，业余文学爱好者。曾在报纸、杂志、电台、电视上发表文章和文艺作品。