中国剪纸史上的绝唱与挽歌——《王老赏戏曲人物剪纸原貌作品集》后记(3)

    作者按：《王老赏戏曲人物剪纸原貌作品集》即将由文化艺术出版社出版，这里刊发的是该书的《后记》：《中国剪纸史上的绝唱与挽歌》。希望能对读者欣赏王老赏戏曲人物剪纸提供一些启发或帮助。

   王老赏剪纸造型语言、刀法语言、色彩语言的飞光流韵何处找寻

    欣赏王老赏的剪纸艺术，重在看他在造型语言、刀法语言和色彩语言上达到怎样的境界。可惜，目前我们看到的作品，特别是彩色作品，差不多都是他晚年眼力不济、精力衰竭时的作品。只有某些黑色熏样，可能是他稍早时期的作品，闪现着他艺术盛年时期的锋芒灵光。

    那么，欲觅王老赏艺术的飞光流韵，向何处找寻？

    首先，看王老赏作品特别是他的戏曲人物窗花剪纸的造型语言。

    无论是他创作还是其后人再创作的戏曲人物窗花剪纸，都带有一种我们称为“老赏风格”的造型特点。拙著《王老赏传略》中形容为：

    他的作品大气磅礴，尤以气盛，特别是他的戏曲人物剪纸大气浑成，弥散着一种大方之气，英雄之气，非大家不能为。在王老赏的作品面前，常常可以使人的灵魂感到了震颤。

    总之，凡是经过他的手创作的，都形成了一种统一的风格。被后人复制时走了形的，也能马上被发现。

    其次，看王老赏作品特别是他的戏曲人物窗花剪纸的刀法语言。

    王老赏的刀法，自有他个人的特色。对此，张道一教授曾有过精到的分析：

    王老赏的作品写实，韵律感很强，通气，能呼应起来，达到‘笔’不到意到的地步。……王老赏的这个处理厉害，结构线既要通气，又要表现结构，这是他最厉害的地方。他的结构线没有多余的地方，非常清楚，简洁。个性就是高低的标准。王老赏的线条处理看不出有冲突的地方，吵架的地方，体现出一种协调美，韵律感，这是他高妙的地方。（参见拙著《王老赏传略》第八章）

    另外，研究中还发现，对艺术执着追求的王老赏，与只满足于街头卖窗花挣点零碎小钱的某些艺人的根本不同之处，就是他的心志在于艺术创造，而不是糊弄顾客。略举几例加以说明：

    譬如戏曲人物铠甲的刻制图案，一般艺人只刻成鱼鳞形，王老赏则还有锁子甲等多种表现形式。

    又如戏曲人物面前供桌围裙上的图案，一般艺人的处理，既单调又简略。王老赏总是每出戏一种形式，互不雷同。于是有了多种丰富多彩的样式。

    还有戏曲人物的背护旗，其他艺人的旗芯一般没有修饰，王老赏的作品总会在旗芯处加钮子眼；他特别看重的人物，还要添加图案，如《马芳困城》中的《马芳》加了龙形图案，这在蔚县剪纸中是绝无仅有的。总之，王老赏的作品总有独到之处。

    最后，看王老赏作品特别是他的戏曲人物窗花剪纸的色彩语言。

    蔚县剪纸的最突出特点是彩色点染，色彩语言的创造性运用，是王老赏赢得巨大声誉不可忽略的因素。

    还有一个情况，应该引起读者和评家的注意：一幅作品虽然定型，但在以后的制作或复制中，图案往往有所加减改进。所以，我们现在看到的同一幅作品，往往有不同的版本，无论是他前期创作的花鸟作品，还是后期创作的戏曲人物作品，都有这种情况。这也是一个艺术家创造力生生不息、不休不竭的一种表现。