6月12日，白日方舟戏剧季的宴会厅里，一场跨越国界与语言的深度对谈正在发生。“一日三秋，在两种语言里”中俄主创论坛在此举行。
❚主持：王润
❚嘉宾：丁一滕、伊利娜·塔季扬娜（Ильина Татьяна Федоровна, директор театра）、兹韦兹金·斯捷潘（Звездин Степан, директор по развитию театра）、季莫费·马姆林 (Timofey Mamlin)、拉里莎·切尔诺巴耶娃（Larisa Chernobaeva）、阿纳斯塔西娅·别林斯卡娅 (Anastasia Belinskaya)、娜塔莉亚·罗曼诺娃 (Natalia Romanova)、阿尔谢尼·丘杰茨基 (Arseny Chudetsky)、德米特里·伊万诺夫 (Dmitri Ivanov)、刘科栋、金广发、姜舒原、黄易子、王丁一、冯田、丁博轩
知名戏剧媒体人王润担任主持，导演丁一滕、舞美设计刘科栋、戏曲指导姜舒原，携手新西伯利亚“老房子”剧院院长伊利娜·塔季扬娜、剧院发展部负责人兹韦兹金·斯捷潘，及俄语版《一日三秋》的六位演员，与金广发等中文版演员代表齐聚一堂。
从新西伯利亚的剧场到中国的舞台，从芭蕾的脚尖到戏曲的水袖，中俄两国的戏剧人如何打破语言的壁垒，完成一次灵魂的共振？
舞美设计刘科栋首先分享了《一日三秋》俄语版的舞美设计理念。他以“一面倾斜的镜子”与“一张多功能长桌”构建舞台：镜子让观众身在局中，长桌随机关变换场景。这种极具中国美学假定性的空间智慧，在俄罗斯备受赞誉。
空间之外，是身体的重塑。形体指导姜舒原介绍，历经三个月，他将顺风旗、水袖等京剧身段融入俄罗斯演员的身体，帮他们克服了截然不同的发力习惯，完成了一次极致的跨文化表达。
这也给《一日三秋》中文版演员带来了巨大震撼。金广发（饰陈长杰）坦言，俄语版彻底打破了他对“一人一角”的执念。当听到俄罗斯演员用俄语说出他曾经修改的“北方口语化”台词时，那份奇妙的反差与亲切，让他深刻感受到戏剧跨越国界的力量。
俄语版《一日三秋》的舞台上，只有6位演员。
女主角拉里莎·切尔诺巴耶娃（Larisa Chernobaeva）包揽了三个最重要的女性角色；演员娜塔莉亚·罗曼诺娃 (Natalia Romanova)一人分饰包括男女老少甚至人偶在内的10个角色；演员阿纳斯塔西娅·别林斯卡娅 (Anastasia Belinskaya)极为震撼地反串了陈长杰与老朱两个男性人物。
这种极致的表演张力背后，是漫长而艰辛的跨文化训练。整整三个月的高强度训练，他们跨越了语言的隔阂，完成了一场身体语言的文化迁徙。
在论坛现场，俄罗斯演员们动情地表达了对丁一滕导演与姜舒原的感激——正是那些跨越了语言障碍的汗水，最终让“斯坦尼体系”与“中国戏曲身段”在舞台上达成了奇妙的和谐。
将中国故事、戏曲元素带到拥有深厚“斯坦尼体系”传统的俄罗斯顶级剧院，导演丁一滕面临着巨大的挑战。
“俄罗斯的演员思维非常活跃，充满质疑精神，这与中国演员的习惯完全不同。”丁一滕坦言，在异国他乡推动中西表演体系融合的磨合期，是痛苦且孤独的。
他引用了恩师尤金尼奥·巴尔巴的一句话：“想做事，就要享受孤独。”在两种截然不同的文化与工作习惯的碰撞中，中西表演体系的融合注定是一条布满荆棘却也开满繁花的孤勇之路。而正是在这条路上，这部戏淬炼出了独属当下的“新程式”戏剧美学。
在台下，作为中国戏剧走向巅峰的见证者，娄迺鸣导演与邓婕老师也以首演观众的身份，分享了她们的震撼。
娄迺鸣导演用了“仙林有仙”来形容俄语版的呈现。她赞赏演员们在舞台上展现出的内敛与精湛，认为这种摒弃了浮躁的精准塑造，爆发出了一种深沉的戏剧力量。同时，她高度评价了丁一滕导演对中国戏曲方法的运用，甚至笑称要“拜小丁导为师”。
邓婕老师则被俄罗斯演员努力克服身体惯性、呈现中国身段的态度深深打动。她认为，俄语版《一日三秋》不仅是一次中西融会贯通的开创性实践，更是一次极其成功的文化出海。“这让我们看到了真正的文化自信。”
当论坛临近尾声，语言的界限似乎已经完全消融。
《一日三秋》在俄罗斯和中国首演的大获成功让我们看到：中国当代的文学与戏剧表达，正在以一种极具东方美学又具有世界性共通语汇的姿态，完成从“引进来”到“走出去”的生动转变。
在两种语言里，我们读懂了同一个延津；而在白日方舟的舞台上，我们将继续见证，戏剧如何打破壁垒，照见全人类共通的灵魂。
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6.11—6.14
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白日方舟戏剧季
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这个夏天，期待见面。
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