地方戏曲的灵魂在于音乐和道白的地域性.

      早晨起来一打开手机就见到一个伶牙俐齿的小姑娘在网上摇头摆脑的阐释她的论点。她从声腔作曲结构上用[天仙配]和[女驸马]与[徽州女人]进行比较。佐证湖北黄梅是黄梅戏的发源地。中间还穿插着许多从网上查来的天文地理，道家佛学知识，引来了某地很多信徒的点赞。把湖比黄梅打造成戏圣的发祥地。

      本不想理睬，但作为黄梅戏首席美工师。几乎与黄梅戏所有的作曲大师都有过深度合作。潜移默化的对黄梅戏音乐有了一知半解。黄梅戏唱腔淳朴流畅。以明快抒情为主。分为花腔，彩腔，主调三类。花腔欢快活泼。彩腔优美华丽。主调沉稳庄重。常用的有5声音调和7声音调。还有6声音调的存在。并不存在传统的5声音调，进化升华为七声音调。用安徽创作的[天仙配]和[女驸马]与安庆创作的[徽州女人]进行声腔上的比较。是可笑的不能成立的伪命题。胡元翠导演是学音乐出身的，黄梅戏音乐电视剧的唱腔优美动听。受国内外观众的热烈欢迎。对于推广黄梅戏起到了重要的作用。作曲大师们在众多黄梅戏舞台剧和影视剧中根据剧情，人物感情的发挥，黄梅戏的艺术特色，不拘一格的创造了很多脍炙人口的唱段。除了[天仙配][女驸马][徽州女人]之外。如[孟姜女][小辞店][西厢记][桃花扇][玉堂春][半把剪刀][打猪草][闹花灯][罗帕记][牛郎织女][红楼梦][孔雀东南飞][双下山][十八相送][遥指杏花村]。大师们作曲了很多脍炙人口的唱段。创作中从不考虑五声声调，七声声调的和六声声调的影响。反观黄梅采茶调[哦呵腔]没有传承中的重点剧目和传承人，很难找出有影响的可以传唱的优秀唱段。

      所以，对黄梅戏音乐创作一点不懂的人评论黄梅戏声腔本身就是一个笑话。1]湖北采茶戏[哦呵腔]受传统打锣腔的影响，音调高亢激昂，保留人声帮腔和鄂东方言，风格阳刚豪放倍具地方特色。2]安徽黄梅戏融入安庆民歌旋律和安庆方言，唱腔细腻抒情，尾音下行。显得阴柔婉约易于传唱。3]它们早期都有江西采茶戏的传播基因，但的确是两个不同的区域地方文化融合而成的完全不同的地方戏剧种！