其实在年初看过《镖人》后，就有心做个戏曲演员转战影视圈的盘点，不过，因为性格疏懒，所以许久未能成事。今天刚好听到抖音戏曲博主“鲨鱼辣椒”做了我想做而未做成的盘点视频，于是借花献佛，将他的相关资料整理成文字，并补充了一些内容，最后并加以润色，于是写成了这篇文章。
戏曲演员（限于内地，港台情况不同）转战影视圈的潮流，可划分为从上世纪80年代、90年代、2000年代及当下的流量时代等几个阶段，且各有其时代特色。
上世纪80年代：在体制内兼职的老演员和敢于脱离体制的年轻演员
代表人物：赵丽蓉
影视成就：东京国际电影节影后、百花奖影后
戏曲演员转战影视的第一波热潮出现于上世纪改开刚开始的80年代，影视行业刚起步，出于对品质的追求，有责任的导演倾向于到戏曲和话剧团体等找演员演戏。如杨洁的《西游记》，对演员的要求很高，她在不同的戏曲院团找了大量戏曲演员来担任剧中的角色，如孙悟空找了浙江昆剧团的武生六小龄童来演，猪八戒扮演者则是北方昆曲剧院的丑角马德华，此外观音菩萨的饰演者湖南湘剧院的花旦演员左大玢（后来是梅花奖得主及湘剧国家级非遗传承人），还有菩萨化身的怜怜找了浙江昆剧团年轻的何晴来演，开启了她出演四大名著角色的先河。此外，扮演车迟国王后的是中国评剧院的彩旦赵丽蓉。
总结这个年代戏曲演员转战影视圈的情况，分两种情况：一种是像赵丽蓉、马德华这样的年轻较大的艺术家，虽然初尝演电视剧的甜头获得了更大的名气，但他们还表现得比较保守，倾向于抱住铁饭碗，不敢直接从从戏曲院团辞职，更多是是利用业余时间兼职或者退休之后才更多参与影视创作，一个例子是赵丽蓉，她在中国评剧院退休之后，活跃于影视和综艺舞台，不仅成了春晚小品表演的定海神针，还凭借电影《过年》的角色获得了东京国际电影节影后以及百花奖影后的两顶桂冠。
而对于更年轻的戏曲演员来说，思想包袱就没有那么重，说跳槽就跳槽了。刘蓓1985年于北京戏曲艺术职业学院京剧专业毕业后，分配到了北京京剧院，
很快就选择成为影视演员，1987年首演电视剧《格萨尔王》的主角，之后一发不可收视，凭借京圈的影视资源和人脉，先后出演了《过把瘾》、《甲方乙方》等影视作品。87版电视剧《红楼梦》也找了大量年轻的戏曲演员担任重要角色，如饰演王熙凤的是四川川剧院的演员邓婕，饰演晴雯的是京剧张君秋大师的弟子安雯，袭人则是黄梅戏五朵金花之一的袁玫饰演的，此外还有扬剧金派传人侯长荣饰演了柳湘莲和北静王两个角色。这些戏曲演员当时普遍年轻，在戏曲圈还没有混出名头，演了当年的全民大热剧《红楼梦》后，普遍不愿意再回到戏台上演戏了。
上世纪90年代:戏曲演员集体转战影视圈成风潮
代表人物：何赛飞
影视成就：金鸡奖影后
上世纪90年代，随着市场经济成为国策，影视全面发展，市场上出现了大量影视公司，影视演员的收入大涨，戏曲演员面临低收入、看不到未来的发展前景，纷纷下海转行影视演员。据京剧程派名家李佩红回忆，她的老师关肃霜当年参加艺术节，演一场戏的报酬只有300元，而同台的影视歌星的报酬则有5万元之多。与此同时，全国戏曲院团启动第一轮大改制，大量县级剧团直接解散，省市级院团也大幅缩编，选择出国和下海的戏曲演员蔚为风潮。于是，这个时期戏曲演员转战影视圈就从80年代的个别现象变成了集体选择，并且转行出走的有很多是台柱子演员，其中舆论争议得最凶的就是越剧演员何赛飞，她于1983年调入浙江小百花越剧团，与茅威涛等人并称浙百的“五朵金花”，第二年她就在越剧电影《五女拜寿》里饰演了翠云，并凭该角色获第7届长春电影制片厂“小百花”奖的优秀戏曲片女主角奖，随后她在谢铁骊导演的《红楼梦》里出演了妙玉，1991年又演了张艺谋的《大红灯笼高高挂》里的三姨太梅珊，由此正式闯入影视圈。出演此片后，影视片约像雪片一样向她飞来。1992年起，她几乎不再参加越剧的常态化演出。1994，她先后出演了李少红导演的《红粉》和陈凯歌导演的《风月》，在影视圈的名气更上一层楼。当年，她的转行直接引发了越剧界地震，作曲家何占豪公开直言何赛飞是“越剧叛徒”，放弃越剧舞台去赚影视快钱。不过，这话在今天听来有点夸张了，事实上，何赛飞的身影一直没有离开过戏曲圈，包括越剧世界，尽管她已经很少再登台演出全本大戏，但她一直在很多戏曲节目里担任嘉宾或评委，还在节目上为戏曲的发展奔走呼号。何赛飞可以说是戏曲演员跨界影视成就最高的一位，通过《风月》郁秀仪、《孝庄秘史》的海兰珠、《大宅门》里的杨九红等角色，成为了影视界的黄金配角。1996年，她凭《敌后武工队》的小红云一角荣获百花奖最佳女配角，2023年则更进一步，凭借电影《追月》获得了金鸡奖最佳女主角，成为了戏曲和影视双线发展的杰出代表。此外，浙江小百花越剧团的另一位演员陶慧敏也走上了与她类似的道路，先是凭电影《美丽的囚徒》正式进入影视圈，后来陆续出演了许多影视角色，其中最知名的角色是在谢铁骊导演的电影《红楼梦》中饰演林黛玉，以及在电视剧《杨乃武与小白菜》中塑造的小白菜。不过，她在影视圈的成就不及何赛飞。
可以和何赛飞相提并论的另一位成功转行的戏曲演员就是唱秦腔的戴春荣。她在转战影视圈之前，于1988年凭秦腔《卓文君》获得梅花奖。1996年，她于《汉宫飞燕》出演许皇后，正式影视出道。1997年，大爆剧《还珠格格》里的皇后娘娘一角让她一夜之间成为国民级演员。之后，戴春荣与她所在的单位西安易俗社解除了编制合同，不再表演秦腔。不过，戴春荣的影视资源没有何赛飞好，她始终没能够和张艺谋、陈凯歌、郭宝昌等影视圈大佬合作上，主要在电视剧中担任配角，特别是古装戏的皇后、妃嫔类角色。除了《美人心计》里的吕后还有一些人物深度之外，像《步步惊心》里的德妃、《延禧攻略》里的那拉氏等角色大多属于扁平人物，演员没有多少发挥演技的空间，使得她在影视界混迹多年，始终是黄金配角。
值得一提的还有从内地去香港发展的京剧名家刘洵，上世纪80年代，四十多岁的他从中国京剧院离职，去香港演艺学院担任讲师，教授京剧和粤剧，同时兼职做电影的戏曲和动作指导，如1986年他担任徐克电影《刀马旦》的戏曲指导，并客串了片中一个角色。1990年，徐克电影《笑傲江湖》的东厂太监古金福一角让他迅速火遍港台，此后出演了大量香港电影。刘洵文武全能，正邪皆宜，又赶上了香港电影的黄金时代，得以常年与徐克等大导演合作，虽然他出演的大都是配角，但人物个性鲜明饱满，像《新龙门客栈》里阴柔的东厂厂花贾亭，《黄飞鸿》里儒雅的武术名家黄麒英（黄飞鸿之父），《倩女幽魂》里的得道高僧，《九品芝麻官》里的太监李莲英，都是非常出圈的角色。刘洵的剧抛脸被人称作千面如来。
上世纪90年代转战影视圈的案例还有很多，像风雷京剧团的于荣光、杭州京剧院的董勇（近年凭大热剧《繁花》《太平年》等爆红）、秦腔易俗社的郭军等等。
除了转行，这一时期兼职的也有很多突出代表，像国家京剧院的宋小川在《大宅门》里客串万小菊，浙江小百花的茅威涛在电视剧《笑傲江湖》中客串了东方一败一角，还有北京曲剧首位梅花奖得主许娣在团期间就在《三国演义》《宅门逆子》等影视作品中客串角色，退休之后更成了影视圈的妈妈专业户，2018年凭借《我的前半生》里的薛甄珠一角斩获白玉兰最佳女配角。
总结90年代戏曲演员转行影视圈的现象，多数戏曲演员转行只为在更发达的影视圈混口饭吃，多数演配角，只有何赛飞、于荣光等少数人能有主演和获奖的机会。
2000年代：戏校生毕业就转行影视
代表人物：秦海璐、袁泉
影视成就：金马奖影后（秦）、百花奖影后（袁）
新世纪初，中国内地的影视行业进入黄金期，电影、电视剧、综艺的市场规模爆炸式增长，而戏曲彻底沦落为体制内的小众艺术院团，演员按步就班熬资历，几乎不再有成为大众明星的可能。这时期戏曲演员转战影视圈体现出的一个新特点是：这一时期在岗在编的戏曲演员集体转行的少了，取而代之的是戏校学生一考上大学就换专业，或者一毕业就转战影视。像袁泉曾在中国戏曲学院附属戏校学京剧花衫，秦海璐曾在营口戏校学京剧刀马旦，曾黎曾在湖北戏校学京剧青衣，在国民大热剧《甄嬛传》中饰演沈眉庄的斓曦在安徽戏校学黄梅戏，但一到了她们考大学的时候，都不跃而同选择了影视表演。
此外，李依晓2002年在中国戏曲学院学习京剧，毕业第二年就参演了个人首部电视剧《铁齿铜牙纪晓岚3》，后面一直在演艺圈发展，陆续出演了《北方有佳人》、《楚汉传奇》、《知否知否应是绿肥红瘦》等影视作品。
当然，值得一提的还有李沁，她是上海戏校昆曲班的学生，2008年还没毕业，就被李少红选中，在新版电视剧《红楼梦》里演了少女薛宝钗。2010年电视剧播出，饰演宝黛钗的演员火了一把，李沁从此转行影视圈，完全放弃了昆曲舞台。
同样在2008年迎来命运转折的还有余少群，他先学习汉剧，后学习越剧，2006年从上海越剧院进入浙江的越剧团。2008年，他被导演陈凯歌选中，在电影《梅兰芳》中扮演少年梅兰芳，从此转战影视圈，先后出演了《苍穹之昴》、《倩女幽魂》、《夜孔雀》、《戏台》等影视作品。他在影视圈有一些名气，但没有大火。
总结一下这一代戏曲转行影视的年轻演员，他们普遍对戏曲没有太深的热爱，没有像何赛飞、许娣、刘洵那样两条腿走路，而是一心走影视路线，除了袁泉、秦海璐等极个别取得了瞩目的成就外，多数有影视圈表现一般，大部分人没有成为一线顶流。后来面临国家倡导传统非遗和文化自信，他们收获了红利，其戏曲功底又在综艺、晚会等场合里得到了施展，发现戏曲给自己增加了不少辨识度。
流量年代：戏曲演员多栖发展
代表人物：陈丽君、李云霄
最令转行的戏曲演员迷茫的是现在这个流量时代，当下的影视圈发展进入了保守阶段，正经的影视演员都没有多少戏拍，没有资源和流量的戏曲演员想在影视圈分一杯羹就更加困难。戏曲演员大规模试水影视圈的现象已经不复存在，越剧界的陈丽君、李云霄以顶流出圈，眼下刚开始在影视圈发力，成绩相当亮眼，不过她们已经不像上世纪八九十年代的戏曲演员一样，敢于和体制单位一刀两断，直接进娱乐圈闯荡，而是在保持体制内编制的同时，在影、视、综艺、音乐剧、话剧等舞台多栖发展，类似的有从戏曲院校毕业的张弛、郑业成等人，他们作为少数的进军影视圈的戏曲生，在当下的时代也不得不探索喜剧、网剧、电影、晚会等多条发展路径。现今影视市场的收缩，以及在AI取代真人演员的大趋势下，这些人很难像刘蓓、李依晓那样，从一开始就获得丰富的影视资源，也没有办法像李沁、余少群因天降的影视大饼而在影视圈有一番作为。
盘点下来，可以看出，从改革开放到现在，戏曲演员转战影视圈的最大原因只有一个，那就是人往高处走，追求名利双收。与其在已经成为小众的戏曲圈辛苦打拼、拿大奖从而获得一定的发展空间，还不如争取在影视圈混个风生水起更有前途。只不过在AI炼化真人演员的未来大趋势下，影视演员也面临失业潮的前景下，戏曲演员们在选择转战影视圈的时候，可能也会多一些犹豫不决了。
注：全文据抖音号“鲨鱼辣椒”的视频内容增删润色，欢迎对内容进行补充及留下宝贵意见。
