林州戏曲志
（六）舞台美术
林县戏曲舞台美术随着戏曲事业的发展不断完善，从旧时简陋装置到现代专业舞美，在舞台装置、服饰、化妆、砌末等方面形成了系统的艺术体系，为剧目演绎营造了丰富的舞台意境，增强了戏曲的视觉表现力。 （一）舞台装置 旧时戏曲演出舞台装置简陋，戏班一般仅有红花幔子作为底幕，上场口、下场口各挂一个写有班社名称或管主姓氏的门帘，幕前置“一桌二椅”，通过不同摆法表现不同地点环境。桌椅装饰有桌围椅帔，多用红绸等布料制成，绣有盘金花纹。文武场面坐于后台左侧，裸露于台上，前台两根柱子上各绑一盏烘灯（长咀大油灯），检场人与拨灯人常在观众注目下穿行，影响演出统一性。 1943年林县解放后，农村剧团装备逐渐丰富，一般制有天幕、侧幕、条幕、二幕，使用汽灯，仍以“一桌二椅”为主。县新华剧团仿照边区剧团装备，设四、五道侧幕、条幕，大幕三道，后幕白色，二幕浅色，前幕紫色，演现代戏时因戏置硬景，舞台改为高地搭建，台口8-12米，台深4-6米，伴奏乐队用幕布遮挡，农村剧团乐队仍裸露于台左侧。 1953年，林县建设剧团请河北名画师绘制金殿景、花园景等，自制水磙、雨丝、雪磙等特技道具，演旧剧绘制“海水朝阳”“松鹤”等画屏及盘龙柱等硬景，现代戏则软硬景兼用。1958年后使用电灯照明，开始采用幻灯投景，增强舞台空间感与特技效果，1964年四股弦剧团演出《焦裕禄》时，用幻灯机插入鸡毛、电扇吹动表现风吹草动的荒凉景象。 六十年代专业剧团照明设备显著改进，配备三至四只天幕衬光灯、三个幻片机，舞台正前上方吊一排十二只红、黄、绿、白等色聚光灯，两侧设侧灯，台前左右上方置“追灯”，前沿设“脚灯”，所有灯光由电源升降器控制，可实现渐暗、忽明忽暗等效果。1975年后，专业剧团设置五人组成的舞美队，郭有凡、张光宇、郝买山等舞美设计人员成绩显著，郝买山为《歧路恨》设计的概括性写意图案，获安阳地区现代戏会演舞美设计一等奖。 八十年代以来，古装戏与现代戏舞美设计趋向图案式、装饰式、条块式，后天幕使用白尼龙纱，前置网状特利灵薄纱，蝴蝶幕采用多色尼龙薄纱，引进频闪器、烘响回声器音响，使用八套线路无线电话筒，舞台效果浑然一体。农村业余剧团虽不及专业剧团豪华，但装备也有很大进展，柳滩、东岗等半职业剧团装备数量与专业剧团相差无几。（二）服饰 旧时演出服饰粗糙低劣，戏班无力添置衣箱，服饰破烂不堪且不完备，配角服饰多有替代，流传“xxx的箱，黍圪挡，打踢脚，露裤裆”的俗语。有声势的管主购置的戏箱一般有六箱服饰：大衣箱二个，装五蟒五靠（分黑、白、红、绿、黄五色）；二衣箱二个，装打衣、箭衣、彩裤；脚箱二个，装厚底靴、薄底靴；头盔箱一个，装黑纱帽、圆翅纱帽等，放在柳桐木薄板制成的圆笼里，赶场时衣箱用驴驮，圆笼用人挑，刀枪把子等人背。旧戏班有“宁穿破，不穿错”的说法，红黑脸坐脚箱，小生、旦角坐大衣箱、二衣箱，丑角可随意坐。
1945年，新华剧团使用解放水冶时缴获的王老殿戏班戏箱，质量和数量在当时属上乘。建国后，各剧团不断添置更新衣箱，至1966年，县两个专业剧团戏箱基本完备、质地良好，农村剧团也添置了大量服饰道具。“文化大革命”中，价值十多万元的戏箱被当做“四旧”焚毁。1966-1976年，上演剧目受限，服饰多为现代戏服装，部分特定服装临时购买，一般自行设计制作。1977年后，随着传统剧目恢复，各剧团重新购买服装并不断充实，至1982年底，县三个专业剧团服装齐全。 大衣箱包含蟒、靠、官衣、开氅、箭衣等。蟒（蟒袍）为传统戏帝王将相官服，圆大襟，绣云龙、凤凰等纹样，下摆及袖绣海水，分男蟒女蟒，颜色有上五色、下五色十种，图纹有独龙、团龙，按人物地位、性格、脸谱穿用，多用上好丝绸缎制作，金线绣制花纹，价格昂贵。靠（甲）为传统戏武将装束，前后两块，满绣鱼鳞等纹样，圆领紧袖，腿部有护脚，背间有“背虎壳”，可插四面“靠旗”，领口有“三尖领”，颜色分上、下五色，另有改良靠，较原靠简朴。官衣为传统戏中文官服，圆领大襟，后有两块“摆”，素底，胸前背后绣花“补子”，按颜色分官阶，女官衣无后摆、较男官衣短。开氅多用于员外或有身份人物，战衣、战裙多用于刀马旦，箭衣用于武侠豪杰及站班人员。 二衣箱有小衣包（裙袄裤）、道袍、对帔、豹衣豹裤等。小衣包多为闺门旦、花旦、彩旦使用，颜色多样；道袍多用于家院，多为黑色；对帔为帝王将相、豪绅便服，常男女对穿；褶子为平民便服；豹衣豹裤（打衣、英雄衣）为英雄义士、草寇战时所用。 头盔箱、脚箱备有全套头饰和高低靴鞋，专业剧团流动演出时，服装、道具、头盔、靴鞋等分类装入数十只油漆木箱，排号编码，便于运输和管理。（三）化妆 旧时化妆无油彩，使用铅粉、银朱等材料，色泽暗淡，易被汗水冲坏，且损伤皮肤，至六十年代初期业余剧团仍有沿用。五十年代中期，陆续改用油彩化妆，化妆时先用凡士林涂面，便于卸妆擦洗，再以油彩打底色，然后根据角色行当要求勾勒眉、眼、脸面。 林县旧时演戏脸谱无严格要求，多随意模仿外地戏班，后除落腔要求不太严格外，豫剧、四股弦等脸谱逐渐规范，多采用豫剧脸谱和京剧脸谱，结合化妆难易程度与导演、演员审美意趣取舍。 旧时男角演员基本不化妆、不吊眉、不画眼圈，仅少数角色如周瑜、罗成等勾眉、眼、鼻窝、嘴角，男演员额头多涂红圆团或一道红，红生用银朱涂脸再勾墨色，黑头先涂白底再勾黑色，包公额头画驴蹄印。旦角早期全由男演员扮演，老旦戴蓝色风帽或后脑勺戴麻糖圈，后有白撮，青衣用绿绸箍头，垂至额前，戴银泡，花旦用红绸箍头。无论男女演员，额头上方均剃一圈头发至两耳齐，称“刮牙子”，防止网子甩掉。五十年代后采用油彩化妆，基本方法不变，但色彩更鲜艳、光亮、干净。（四）砌末 砌末即道具，大体包括武器、旗帜、刑具、书信、髯口、软硬景片等。林县戏曲常用传统戏砌末丰富多样： 武器（长短把子）有短刀、腰刀、大刀、绣绒刀、长枪、出手枪、大头枪、双头枪、金锏、板斧、单剑、双剑、鞭、弓、箭、金箍棒、盾牌、大稍、三节鞭等； 旗帜包括令旗、方旗、三角旗、标枪旗、帅旗； 刑具有枷、手铐、捞子、木棍、龙虎犬铡等； 书信有圣旨、公文、家书、请贴； 马号包括马鞭、云帚、提牌； 其他还有令箭、印盒、彩头、灯笼； 髯口旧时称胡须，有黑三、苍三、白三、黑满、白满、四喜胡、黑挂搭、红挂搭、一条龙、八字胡、鼻卡、红耳毛、黑耳毛等。 软景是在平布上画出树木、柱子、宫殿、野景等，吊于平台，可与“网子”结合，使形象更逼真，便于携带，常用软景有山景、野景、花园、街道、金殿、家屋、树木等；硬景用木框镶平布或三合板绘制而成，可折迭，常用于表现房屋、岩石等质地坚硬、笨重固定的景物，常用的有山峰、城景、六扇屏、四扇屏、房屋、石头、假山等。
（ 来源： 林州市文学艺术界联合会 林州市戏剧家协会 彭新生主编 胡俊山 呼广东副主编 如转发请标明稿件来源 ）
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