两台七夕晚会都唱“戏曲里的爱情”,一台被李云霄领衔的浪漫美到,一台细节不够完美而令人遗憾

央视七夕晚会的戏曲部分和河北卫视《中华有好戏》的七夕晚会，都不约而同以“戏曲里的爱情”为核心主线，但带给人的感受却不尽相同。

央视七夕晚会的戏曲部分浓缩成由李云霄领衔的戏曲新唱《戏中七夕》里，李云霄一袭轻盈的纱裙，在清风的吹拂下，绰约婀娜，有种仙气飘飘的韵味，在这种氛围下，她以一首清柔婉约的国风歌，串起越剧《梁祝》、昆曲《牡丹亭》和黄梅戏《天仙配》的三段爱情的唱段，展示了三种中国式浪漫，编排非常见巧思，也贴合七夕情境，最后她和三组演员合唱“岁岁安然乐华年”结束，堪称完美，唯一美中不足的是为了串接三个剧种的唱段，李云霄的歌唱被切分成几段，稍稍欠缺连贯，其实可以让她唱完完整一首歌，然后带出三个戏曲唱段，最后再由所有的演员合唱，效果可能会更完美。

河北卫视的七夕晚会号称9朵梅花领衔,阵容不可谓不大，汇集京剧、越剧、黄梅戏、川剧、评剧等众多经典剧种，以七部流传百年的爱情经典剧目为叙事主线，在唱念做打之中挖掘中式浪漫内核。其中每个部分都有一位梅花奖担任经典推荐官，通过其讲解，然后带出某个剧种的经典爱情戏的经典唱段。其实推荐官的角色类似央视七夕晚会上的李云霄，只不过李云霄是以一首国风歌引出戏曲唱段，她们是以讲解引出戏曲唱段。

“中华有好戏”的这个七部爱情戏的经典唱段的选择和编排，有些部分非常好，如以原创戏歌《鹊桥会》和黄梅戏《牛郎织女》的两个唱段带出整个晚会，以“姻缘信使《红娘》”带出京剧《红娘》的两个唱段，“巾帼传奇《女驸马》”带出黄梅红《女驸马》的两个经典唱段，“人间良缘《花为媒》”带出评剧《花为媒》的唱段，还有“尘缘千载《白蛇传》”川剧《白蛇传》一个文戏一个武戏的选段，都不但应节应情应景，且是名家唱名段，作为戏曲观众，会看得非常过瘾。

图源：韩再芬超话 

不过，也有编排显得不足的地方，比如“文坛巨制《红楼梦》”，以87版电视剧《红楼梦》的主演欧阳奋强作为推荐官，当然是很巧妙的选择，不过带出的三段越剧《红楼梦》唱段，贾宝玉的扮演者分别是刘志霞、俞果、钱惠丽，年龄涉及老中青，这就使相互紧接的三段戏中，宝玉形象跳来跳去，一忽成年，一忽少年，一忽老年，变化过于大，看得让人有点出戏，如果找几个年龄相当的演员来演会不会更好呢？这也罢了，关键是三个选段分别是“天上掉下个林妹妹”、“金玉良缘”和“哭灵”，第一段还好，后面两段却是《红楼梦》最为悲情的其中两个场景，放到七夕晚会上，氛围真的合适吗？如果选“《读西厢》”和“想当初，妹妹从江南初来到”这两段，会不会更好呢？

浙越团的王静和汪舟格唱了《刑场上的婚礼》唱段，说是表达了革命浪漫主义精神，呃……好吧，作为观众表示尊重。不过，我心目中更希望他们能唱《游子吟》的唱段。

最后要说说最后登场的一个部分“千古绝唱《梁祝》”，也就是戏曲中所谓的大轴，茅威涛是推荐官，李霄雯和徐叶娜唱了《草桥结拜》选段，然后茅威涛和章益清唱《十八相送》，在章益清饰演的祝英台唱完“梁兄你花轿早来抬”之时，本来一场戏就结束了，但是接下来添上了两人换扇、合扇的场面，可能是为了迁就表演时间，强行补了这么一个大团圆结尾，但是合扇作为“十八相送”的结尾看似巧妙，实则不合情理，因而不伦不类，因为一直到这场戏结束，梁山伯都不知道祝英台是一位女子，那么，在此情景下弄一个“合扇”是什么意思？你哪怕在“十八相送”结束后再花几分钟表演一下“化蝶”部分再来合扇也好啊，不能因为是在一个晚会上表演要抢时间，就可以随便编排场景啊。

其实，徐进等人整理的《梁祝》剧本里，在唱完“梁兄你花轿早来抬”后，祝英台还唱了一句“我约你，七巧之时……”，再此巧妙地点出自己是女儿之身，话音未完，不解风情的梁山伯迷惑不解地抢白了一句：“噢，七巧之时”，祝英台再唱完：“……我家来。”其实加上这几句，就无比贴合七夕晚会的情景了。但可惜的是，现在所有的《梁祝》版本都去掉了这几句，所以现在这个看似大聪明地加上的不伦不类的“换扇”和“合扇”的设计，就显得非常不合情理。

总而言之，“中华有好戏”这台七夕晚会，我从头看下来，一方面对整场的编排构思之巧表示赞赏，另一方面为《红楼梦》和《梁祝》的相关唱段的细节疏忽感到遗憾，尤其对“十八相送”的“合扇”结尾，表示难以接受。特别声明，这里不涉及对演员演技的评价，只是对细节设计上的瑕疵表达异议。

相比之下，央视晚会的“戏中七夕”，虽然只有短短几分钟，但达到了“简约而不简单，短小却精致”的效果，并且将国风和中国戏曲的东方浪漫美学连接得天衣无缝，这样看得见的用心和巧思，是值得点赞的。