导言：《戏曲艺术欣赏》讲课由来与备课指导思想
1997年5月，岳阳屈原研究所在岳阳师专召开“两湖屈原与楚文化学术研讨会”，因我撰有《浅谈毛泽东〈七绝·屈原〉》论文而与会。会议期间，屈学专家张中一先生邀我与中文系主任谭解文一起去该校招待所看望何光岳。
2010年 张中一先生在陈湘源著《深度解读岳阳名胜古迹》首发式 发言
何光岳先生便照 刘衍清提供
闲聊间，谭主任说：目前全国很多大专院校都开了“戏曲艺术欣赏”课，我们想开，苦于找不到老师。何光岳当即打趣地说：老师就坐在你身边啦！你们岳阳要讲，不请陈湘源老师请谁？于是，谭主任便约我为中文系讲这个课。
谭解文先生近影
备课基本上是根据谭主任的要求，通过这16课时的《戏曲艺术欣赏》课程，让学生们对中国戏曲发展的历史轨迹、声腔系统，剧目内容、表演艺术、舞台美术等方面的主要特点，有一个粗略的了解，使他们初步具备欣赏中国戏曲的能力。2022年5月，巴陵戏传承研究院请我给省艺术职业学院即将毕业的巴陵戏班学生讲课，便将此件录入，插入巴陵戏艺术课中讲授，才留存了这个稿子。
近日做公众号翻阅这个旧稿，感到还有点现实意义，既可为戏剧研究者提供资料，又可帮助热爱戏曲的微友欣赏丰厚的戏曲艺术，弘扬优秀的传统文化。故做成公众号与微友分享。
（三）中国戏曲成熟期：宋元南戏（基本成熟期）
南戏，又称为“戏文”它于北宋末叶在浙、闽一带地区形成。在宋杂剧未入南方前，在浙江的温州一带用村坊小曲来演唱的“永嘉杂剧”已经流行。（徐渭《南词叙录》）
这种南方比较原始的戏剧形式，吸收了北来的宋杂剧表演故事的形式和民间说唱技艺等后，因为它以表演故事情节为主，有别于当时那种因题设事的简短形式的杂剧，故另称为“戏文”，由于产生于南宋地区，又简称“南戏”。
南戏今存剧本最早的是《张协状元》（我有藏本）。
南戏产生了一批以《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》《琵琶记》等在戏剧史上有重大影响的作品。
从《张协状元》剧本看：南戏在表现手段上，接受大曲、唱赚、诸宫调、歌舞、滑稽戏等因素。并且在演出结构和塑造人物等方面，也受到宋杂剧、平话、诸宫调、说唱艺术和傀儡戏的影响。所以南戏的形成，不但确立了我国戏剧的独特的艺术形式，而且，它把各种表现手段综合在一起的时候，还开创了我国戏曲舞台艺术独有的表现原则（以表演为中心）与表现方式（虚实结合）。
从《张协状元》剧本看，早期南戏的主要功绩在于：
1、剧本结构上确立分场的形式；
2、题材广泛，取材民间传说、时事、话本、历史故事、宗教故事、从元杂剧改编等。创作了丰富的剧目，有目可查的167本，即有传本的15本，有辑本的119本，全佚的33本；
3、行当齐全：生、旦、净、末、丑、外。全剧30多人出场，除主角外，余皆赶角，今传“七紧、八松、九偷闲”。脚色分工越来越细。
4、使各行角色都能充分发挥作用（不限于一角主唱），表演上加强了舞蹈性；
5、运用曲调（南北合套、昆腔、民间小调）也比较自由灵活。
从《张协状元》看，中国戏曲艺术都已基本成熟。
南戏开辟了我国戏曲艺术的独特表演形式和道路，对后世戏曲有着深远的影响。
南戏对后世的主要影响：
1、唱做念打舞各种手段运用虽尚粗糙，但已综合运用；
2、毫不隐瞒地告诉观众舞台上是在演戏这一事实。公开表现了戏曲舞台艺术的虚构特性；同时也公开表现了戏曲表演艺术的扮演特性。
3、演戏要以表演为中心（演员为中心），既是艺术虚构，就不避讳做戏，既是扮演就不避讳扮演者和剧中人的双重身份。
4、所以舞台上采取虚实结合的表演手法，如开关门、划船、骑马、等等，虚拟表演。
5、时空间的灵活自由。
南戏——中国戏曲形成基本成形。
元代杂剧元杂剧既是中国戏曲的成熟期，也是第一个高峰。
1、著名作家：关汉卿、王实甫、白朴、马政远、纪君祥、尚仲贤、郑光祖、乔吉......
2、名著：窦娥冤、西厢记（王）、汉宫秋（马）、梧桐雨（白）、倩女离魂（郑）......元杂剧的文学体制
剧本结构，通常为四折一楔子，有时也有五折二楔子。称之为“北曲四大套”。各折都具有唱、科、白三种要素。以唱为主，往往由一人（正末或正旦）独唱到底。——这是区别南戏的最明显特征。
3、产生了一批见于记叙的名艺人，舞台艺术更臻完善。
4、元杂剧的脚色体制比南戏更完善。脚色即当分工也越来越细。如旦行：有正旦、外旦、老旦、小旦、旦俫、色旦、俫旦、大旦之分；末行：有正末、冲末、外末、二末、以末、付末之分；净行：有净、付净、丑之分。
5、元杂剧的表演艺术，唱念科舞综合的表演形式。（音、美略）
从戏剧的结构和演出的规模来看，已经是有一套完整的戏剧表演形式。
注：部分图片拍摄于《中国大百科全书·戏曲 曲艺》与网络。若有异议，联系删除。 热情宣传丰厚的戏剧艺术，大力弘扬优秀的传统文化。
我取得的这些成果，都离不开女儿陈一方、老妻方美兰（2002年逝世）和老伴尹素兰的全力支持与无私奉献。我将旧作陆续发出，既为远方的岳阳游子提供回望故乡的平台，也为热爱故乡历史文化的朋友提供深入了解家乡的资料。──湘源题记
2004年女儿一方（右）和老伴尹素兰陪陈湘源在海南岛考察
2026.8.3配图发
作者简介
陈湘沅，笔名陈湘源，1944年出生，湖南湘阴苏溪塅人（今属汨罗市）。文博副研究馆员，岳阳市政协第四届委员会委员、文史委员，湖南省戏剧家协会、考古学会会员，岳阳国家历史文化名城专家咨询委员会委员，岳阳市非遗专家库专家。1956年从艺，工生行兼三花。曾任岳阳巴陵戏剧团团长兼编导，创作、改编剧本40多个；导戏20多个；主笔撰写《湖南地方剧种志（三）巴陵戏志》。1989年从事文物工作后，出版个人专著《岳阳说古》《千古名城岳阳解谜》《深度解读岳阳名胜古迹》《岳阳历史文化论争集》《解读岳阳楼》《中国戏曲剧种全集·巴陵戏》等12部。参与主编《岳阳历史文化丛书·千年名邑》等多部；参与编撰和审稿《湖湘文化大辞典》《湖南大辞典》《岳阳市志》等20多部；发表各类文章700多篇，有多篇（部）作品获国家、省、市奖。退休后仍被岳阳市政协、湖南理工学院等19个单位聘为文史研究员、历史文化顾问、客座教授。
