国戏舞美系 || 戏曲服装设计专业2025-2026学年第二学期课程作业(上)
学生姓名：王祎晴
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：图为中西结合版《萨勒姆的女巫》中安这一角色，定位是“执念深重的控诉者”，她性格敏感多疑、为人偏执，深陷丧子之痛的折磨，地位较高的她内心痛苦压抑，心理逐渐扭曲，精神濒临崩溃，心底埋藏着将七个未受洗礼的孩子埋入土中的沉重心结。她头部层层包裹的羽毛象征着自我禁锢，不愿直面现实，陷入精神分裂、神志不清的状态，只能依靠自己编造出的谎言纾解丧子的伤痛；一身酒红色的华丽外披与裙摆体现出她镇上权贵人家的较高地位，浓烈的酒红色既映射出她沉浸在狂热指控、肆意栽赃的偏执状态，也暗示无辜受害者的鲜血浸染了她，而她依旧沉溺于自身的痛苦与谎言无法自拔；衣饰点缀的琥珀外形酷似眼睛，寓意她无时无刻都想要找出致使自己七个孩子早早夭折的罪魁祸首。
学生姓名：王祎晴
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：图为《糖果屋》中葛丽特的梦境形象，这一形态以清新透亮的嫩绿色为主调，象征着生机、希望与新生。裙装线条圆润层叠、轻盈甜美，面料干净通透无破损，彻底脱离现实贫苦破旧的质感。衣身搭配糖果、音符等纹样，和韩赛尔的设计相呼应，糖果对应糖果屋的幻境，音符则呼应小睡仙引梦的旋律。绿色腰带隐喻着她的智慧与勇敢，其中缠绕交错的纹样暗示兄妹同步入梦、彼此救赎的羁绊。手中拿着花环，对应剧本中葛丽特编花环的相关情节。整体造型呈缩小形态，体现出未经劳作磋磨的纯粹孩童模样，与现实隐忍、成熟的形象形成强烈对比。
学生姓名：许黄然
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：此效果图为《假面舞会》中乌莉卡一角的服装设计，此效果图为乌利卡的舞剧造型，以古典山羊假面为核心设计原型，体现神秘祭祀的角色身份。整体采用贴合人体的一体化紧身版型，极致流畅的线条满足演出中的大幅度舞蹈动作，凸显肢体张力。头部选用极具仪式感的红色山羊面具，尖角造型体现诡谲的宗教感来契合女祭司的职业身份。通体以纯白基底搭配由四肢向末梢晕染的红色渐变，将红白两种颜色进行强烈碰撞，象征神性与野性的交织，来进一步放大服装的戏剧张力。
学生姓名：许黄然
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：在《第十二夜》中，费斯特虽以弄臣身份登场，却绝非浅薄的逗笑工具——他的机锋暗藏对世事的冷眼洞察，其插科打诨之下涌动着沉静的智慧，这种“愚者之智”恰恰构成了角色最耐人寻味的人物弧光。基于此，其服装造型设计并非简单地使用符号化设计，而是将东西方戏剧服装的特点进行结合：帽饰取自中国戏曲丑角夸张而俏皮的形制，以轮廓的诙谐暗示其表面身份；衣着则借西方小丑紧身且富有弹性的版型来保障舞台表演的便利，又暗合其游走于剧情的第三视角。而贯穿整体的服装纹样，则取自中国民间剪纸艺术，并结合道教“禄”符的符文设计和吉祥意涵，这既是对剧中男女主角“福禄双全”之戏谑祝福的反讽，也是对其智慧的隐喻。东西方元素在此并非生硬拼接，而是在“愚智同体”的角色悖论中去寻得平衡。
学生姓名：朱龄羲
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：服装以奥西诺公爵高贵、浪漫且理想主义的人物性格为设计核心，整体采用白色作为主色调，象征其纯粹而执着的爱情信仰，同时运用金色滚边强化王室身份与尊贵气质。长披风采用夸张的纵向线条设计，增强人物在舞台上的视觉高度，使角色一出场便具有统治者的气场。内搭修身剪裁与几何分割腰封相结合，体现现代时装语言，赋予传统宫廷服饰新的表现形式。披风内侧加入酒红色衬里，使人物在动作变化时形成强烈的色彩层次，也隐喻奥西诺炽热却矛盾的情感世界。整体设计既保留伊丽莎白时期贵族服饰的庄重感，又融入现代舞台服装的极简结构，使角色更加符合当代观众的审美，同时突出其作为故事核心人物浪漫、优雅而富有戏剧张力的形象。
学生姓名：朱龄羲
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本套服装围绕奥利维娅高贵、克制与内心复杂的角色特点展开设计。整体采用暖橙与暗红色为主要配色，既延续贵族身份的华丽感，又表达她在丧兄期间压抑而矛盾的心理状态。宽大的披风借鉴欧洲宫廷礼服廓形，形成极具戏剧性的舞台轮廓，增强角色的存在感。服装前胸采用开放式设计，打破传统贵族服装的封闭感，通过适度裸露体现人物外表冷静、内心逐渐觉醒的情感变化。胸前悬挂的金属链饰既丰富整体层次，也象征身份束缚与命运羁绊。整体剪裁强调纵向比例，使人物形象更加修长挺拔，在舞台灯光下能够展现丰富的材质变化与层次感，体现奥利维娅由封闭到主动追求爱情的角色成长。
学生姓名：陈茜
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这是《第十二夜》中的托比一角。剧中的他是个典型的享乐主义。嗜酒如命，昼夜纵乐。在设计方面保留了一定文艺复兴时期的服装特征，在服装纹样上则使用了更简洁的条纹区块划分。颜色上采用了藏蓝和鎏金的撞色为主色调，象征他残存的贵族虚荣以及他放纵的生活姿态。整体采用宽松膨胀的廓形以此来贴合人物圆润的体态和闲散的气质。面料加入的闪光肌理则想再次凸显其的奢华。同时华贵的服制与放浪松弛的造型形成反差，也能契合全剧的戏剧色彩。
学生姓名：陈茜
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：此为歌剧《假面舞会》中阿梅利亚一角。融合印度纱丽垂坠结构与弗拉明戈夸张荷叶裙摆。整体以纯白薄纱为基底，象征角色纯粹温柔的底色，散落斑驳血色污渍，点明她是整场悲剧的缘起。腰间血色玫瑰为核心符号，玫瑰代表炽热禁忌爱恋，血色预示爱恋衍生的杀戮与悲剧；层叠波浪荷叶边取自弗拉明戈舞裙，适配悲情段落，柔纱流动感衬出人物身不由己的宿命感。头巾网格面纱遮掩面容，呼应假面舞会伪装主题。纯净白裙与猩红血迹形成强烈视觉冲突，将角色深陷宿命、为爱背负悲剧的矛盾与破碎感直观呈现。
学生姓名：李启航
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：高低摆红色不规则礼服以西式 舞会裙为基础，裙身铺满黑色菱形几何纹样，浓烈红底色代表少女心底的欲望、嫉妒与谎言，菱形暗纹暗藏狡黠算计。双马尾搭配戏剧假面，融合西方暗黑戏剧妆容与东方脸谱表意逻辑，裙摆层叠荷叶边强化 舞台动感，玫瑰装饰点缀裙摆，用柔美花卉反衬角色阴狠心机。红黑撞色极具视觉冲击力中 西融合的先锋礼服完美塑造外表天真、内心恶毒的少女形象。
学生姓名：李启航
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：选用清末改良汉袄形制，紫底暗纹面料搭配橙黄镶边，珠串头面与长珍珠项链凸显她乡绅夫人的虚荣。传统宽袖方便舞台肢体演绎，紫色自带阴郁诡谲的气质，暗纹花卉暗藏她的嫉妒心机，中式戏曲妆面强化人物戏剧冲突，用传统贵妇服饰诠释贪婪善妒的角色内核。
学生姓名：何若怡
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：假面舞会角色乌利卡，以暗房为核心创作内核。假面舞会依靠面具遮蔽自我真实样貌，这一特质与暗房隔绝外界、在密闭空间里重塑影像的属性高度契合。我溯源摄影洗印工艺里独有的暗红色安全灯环境，将浓烈红黑配色贯穿整体视觉，复刻暗房里朦胧诡谲的氛围感。角色设定为黑人巫师，服饰造型汲取尼日利亚传统部族衣装形制，层叠垂坠的布料、流苏肌理还原本土民俗装束特征。人物隐去面部的设计，如同暗房里未显影的底片，在隐藏身份的同时，赋予神秘巫术气质，完成假面隐喻、与非洲传统民俗的融合表达。
学生姓名：何若怡
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：《假面舞会》阿梅利亚，本系列服装设计以超现实主义为创作核心，结合这一角色的精神特质，营造出一种身处喧嚣却沉浸于内心静谧的视觉意境。设计摒弃歌剧服饰繁复的装饰语言，以极具雕塑感的几何折纸式廓形重构肩部结构，将复杂的戏剧元素提炼为纯粹而克制的造型表达。服装整体运用硬朗与柔软的材质对比：上半身棱角分明、富有建筑感的廓形，与下半身轻盈飘逸、带有破损感的白色纱裙及流苏形成鲜明反差，象征角色游离于现实与精神世界之间，在群体中保持孤独、在沉默中寻找自我的内心状态。头部以红色球形帽子进行遮蔽，既隐喻假面舞会中身份的隐藏与重构，也如同一道隔绝外界喧嚣的屏障，使角色最终回归内心世界，展现一种超现实语境下静谧而自由的精神流浪。
学生姓名：仝画
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：阿比盖尔选用暗紫色长裙搭配厚重黑色羽毛披风，紫色暗藏欲望与狡黠，漆黑披风象征她阴郁偏执的内心。手中镰刀隐喻她肆意指控他人、制造恐慌的破坏力。延续水墨竹林的东方绘画形式，中西视觉语言结合，外化外表看似柔弱，实则心机深沉、疯狂报复的人物特质。
学生姓名：仝画
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：《假面舞会》中汤姆和塞缪尔两个角色作为刺杀阴谋的计划与参与者，整体采用复古棕褐色长袍，搭配日月星辰的金色纹样，代表宿命与密谋的隐喻。全覆式面具抹去个人神态，弱化个体特征，象征隐匿于舞会人群之中，在浮华之下筹划刺杀总督的秘密计划。
学生姓名：佑晨博
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本套造型以西方神话蛇为核心设计符号，对应预言里流动、充满变数的现世灾厄，适配乌尔里卡占卜示警、介入人间纷争的舞台戏份。色彩采用墨黑基底搭配赤红与鎏金，以浓烈撞色凸显巫术的妖异与危险；头顶狰狞红兽首假面遮蔽完整人脸，消解凡人情绪，塑造非人预言者气质，发丝缀金色锥饰呼应蛇鳞锋利的宿命感。服饰躯干以金色菱形镶边包裹蛇鳞内衬，纵向金饰条复刻蛇脊椎形态，将人体化作承载命运的灵蛇；肩背铺设破碎血色鸦羽披肩，埋下与另一套渡鸦造型的意象呼应。摒弃常规裙摆飘带，改用多条血肉质感赤蛇从肩、腰、裙底向外延展游走，无数蛇头四处窥探，象征巫师同时窥见万千分叉、布满血腥灾祸的现世命运支线。整体面料厚重暗沉，搭配半透血色纱与做旧鎏金配饰，视觉上直观传递预言裹挟欲望、死亡与苦难的内核。
学生姓名：佑晨博
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这套《假面舞会》雷纳托戏服以扭曲破碎、善恶二元对立为核心，外化角色摇摆撕裂的内心。半遮扭曲骨纹面具，一半掩住被恨意扭曲的内心，一半留存人性；左侧异形扭曲金框彩晶盾牌取代披风，多彩碎晶交织，分别象征良知与复仇恶念，变形盾体代表他崩塌的信仰；衣身黑白竖条纹直观区分善恶，裙间符咒纸条、手中金柄匕首对应流言蛊惑与复仇执念，整体造型与全剧假面体系呼应，视觉冲突强烈，完整展现人物在忠诚与仇恨间挣扎拉扯的人物弧光.
学生姓名：王彦臻
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：《韩赛尔与葛丽特》歌剧设计以剧本童话属性为核心，通过极端夸张化的人物善恶、形态比例与视觉符号，强化歌剧的奇幻感、仪式感与儿童向审美，还原童话的纯粹浪漫。其中韩赛尔与葛丽特：头大身小、圆润可爱。母亲造型线条硬朗尖锐、身形偏瘦，动作急躁短促，放大贫困带来的焦躁感，保留亲情底色。小睡仙轻盈飘逸，动作舒缓优雅，延续动画中圣洁守护者的经典形象。
学生姓名：王彦臻
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：《第十二夜》洋人洋装设计以伊丽莎白时期西方古典服饰为基础，角色台词为锚点进行设计。其中，费斯特看似疯癫，实则最清醒、最机智、最通透。他用玩笑说真理，看透所有人的爱恨与荒唐，是剧中的 “智慧旁观者”，结合塔罗牌中“愚人”牌面塑造人物外形。薇奥拉她聪慧、勇敢、忠贞、隐忍，女扮男装却始终保持女性的细腻与善良。外柔内刚，清醒通透，在混乱的情感里始终守住真诚与底线。女装时清丽温婉，眼神干净坚定。
学生姓名：桂靖舒
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这是歌剧版《假面舞会》中最终幕阿梅莉亚的戏服设计，戏服以白、酒红、黑金为基础配色，以重金属朋克为主基调，来实现这个人物塑造，角色本性温婉纯粹，红心隐喻炽热又禁忌的情愫，金元素烘托假面舞会贵族阶级背景，荒诞的剪裁和透纱衔接透露着压抑诡秘的氛围。裙摆层次丰富辅以闪金纹样，眼罩、红心配饰呼应围绕假面舞会设定，钥匙手杖强化人物地位起到一个主要线索的宿命感，整体视觉奢靡又神谜，塑造神秘感。
学生姓名：桂靖舒
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这是话剧版《假面舞会》中最终幕雷纳托的戏服设计，一个隐忍压抑后期心生恨意的权臣，黑白为主为礼服的基本配色，白色象征他原本正派忠诚的本心，黑色暗含猜忌与怀疑、怨念，亮眼的金色珠钉和腿部的挂链，贴合他上层官员的华丽身份，华丽假面和长款披风也契合舞会蒙面的设定，遮蔽人物真实神态，强化剧情里伪装猜忌的氛围。挺括的欧式古典剪裁适配舞台视觉，亮片材质在灯光下产生明暗变化，直观外化角色从忠心挚友走向复仇者的心路转变。
学生姓名：卢子坚
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：萨勒姆的女巫中的安普特南定位为精于算计、以财富操控人心的城邦权谋商会领袖，整体以暗紫修身长袍奠定贵族克制压抑的基调，外搭黑底酒红镶边垂坠斗篷营造疏离压迫感；设计核心用鎏金钱币、粗冷银链形成视觉冲突，隐喻财富既是他掌控他人的权力，亦是束缚自身贪欲的枷锁，腰间悬挂的假面道具直白点明其擅长伪装游说的双面特质，搭配缀金羽的复古礼帽、满手宝石金饰，借绸缎丝绒与冰冷金属的材质反差，完整塑造出表面体面华贵、内里被资本与阴谋裹挟的虚伪权贵形象。
学生姓名：卢子坚
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：萨勒姆的女巫中的阿米莉亚，该角色定位为洛可可宫廷盛宴中的贵族女伶，以粉色礼服与黑金装饰构建华美视觉，层叠荷叶袖、束腰胸衣和蓬松裙摆强化戏剧感，金色叶纹刺绣与蕾丝边提升精致度，配合羽毛帽饰与珠宝点缀，整体呈现出优雅、奢靡、妩媚且带有表演张力的宫廷表演者形象。
学生姓名：朱佳琦
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本款为《第十二夜》薇奥拉恢复女儿身造型，冰蓝主调澄澈温柔，呼应她纯粹细腻的本心。裙身金纹缠绕，多层环形立体裙摆极具戏剧张力，蕾丝柔化华丽轮廓。冰尖领饰灵动梦幻，金链、蓝鞋点缀贵族气韵，褪去男装英气，尽显少女温婉，暗喻她卸下伪装、坦然直面心意的心境转变。
学生姓名：朱佳琦
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本套为《第十二夜》管家马伏里奥造型，融合宫廷弄臣与贵族礼服元素。巨型螺旋拉夫领夸张吸睛，暗讽其虚荣自负；绿金菱形格纹长裤戏谑滑稽，搭配黑金镶边长袍，凸显他一心攀附贵主的执念。手持爱心信封紧扣剧中情书桥段，黄绿撞色戏谑感十足，精准塑造虚荣、荒诞又可悲的人物特质。
学生姓名：常春辉
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本套服装为《第十二夜》托比爵士的洋装设计，为塑造好酒放浪的托比爵士，选用红绿浓烈撞色，呼应他嗜酒贪欢、不拘礼法的性格；衣身袖口、胸口融入康定斯基抽象色块纹样，增添随性狂放的艺术氛围。宽檐羽饰礼帽、夸张荷叶领与宽松条纹裙裤还原文艺复兴爵士形制，手持酒瓶、玫瑰鞋履等细节强化其慵懒酗酒、随性戏谑的人物特质，复古做旧基底融合古典戏服与现代抽象艺术，完整呈现荒诞洒脱的没落贵族形象。
学生姓名：常春辉
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：为《假面舞会》塞缪尔舞剧服装设计。本款为舞剧反派塞缪尔造型，以乌鸦长喙面具作为核心视觉符号，借乌鸦阴郁狡诈、暗藏杀机、象征死亡的意象，外化角色城府深沉、暗中谋划刺杀的阴暗本性。整体采用黑、白、红三色贯穿服装。黑白撞色上衣搭配扭曲枝状纹样，线条尖锐凌厉，呼应其扭曲心性；酒红紧身裤适配舞剧大幅度肢体演绎。面具贯穿舞会密谋、宫廷暗流等关键段落，既是人物伪装身份的道具，也是其阴暗内心的直观外化，用动物隐喻视觉语言烘托全剧假面阴谋、杀戮宿命的核心基调。
学生姓名：孙彤彤
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：图示为《第十二夜》中“小丑费斯特”一角，以“华人华服”为设计切入点。这位名字即喻为“节日”的宫廷弄臣，在文本当中颇具趣味，担承上启下之意。以亚麻黄灰色为主要基调色，辅以跳脱的红、蓝、粉，丰富展示其喜剧意味。又及在表演中载歌载舞，与传统戏曲服装当中的宽袍长袖相契合，故而保留大部分传统形制。尖型斗笠帽与长柄团扇的设计便于角色扮丑逗笑时的表演，小面积而又惹眼的部分点缀人物造型。
学生姓名：孙彤彤
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：图示为《糖果屋》中“父亲”一角。提取其“扫帚匠”的身份特征信息，加以长裤与手臂，视觉效果与装饰意味强。经典的成对红蓝配色易于观众所熟悉接受，奠定人物基调。简单利落的背心与马甲既符合其贫穷的设定，又同样利于舞台语言的表达。上宽下窄的造型设计塑造一个高大的父亲形象，配以络腮胡，角色定位清晰分明。
学生名字：晏佳豪
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本设计以阿比盖尔·威廉姆斯的青春与权谋为内核。服装采用暗红与深棕拼接的粗布长裙，在清教徒式高领与朴素剪裁下，刻意将领口压低、袖口收紧，暗示压抑之下的反叛与诱惑。腰际系一条编织绳结，随动作晃动，象征她操控局面的狡黠。裙摆内侧绣有暗纹火焰，隐喻她点燃的谎言与灾难。整体在端庄与危险间取得微妙平衡，呈现一个披着无辜外衣的欲望少女。
学生名字：晏佳豪
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：本设计以女巫的诡谲与诱惑为核心。服装采用暗紫色破旧长袍，面料拼接焦糖色与焦黑色块，边缘缀有干枯的浆果与蛛网状蕾丝，暗示她以甜蜜为诱饵的险恶。领口高耸，形似姜饼屋屋顶的扭曲屋檐，袖口宽大如蝙蝠翅膀，内衬缝有细小的碎糖粒，呼应糖果屋的陷阱。腰间挂一串假骨头与毒蘑菇造型挂饰，警告森林的杀机。整体在甜美与阴森间制造强烈反差，呈现一个“甜蜜地狱”的守门人形象。
学生姓名：李心洋
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：融合了东方古典的神秘与西方哥特式的黑暗、华丽与疯狂。将两种文化的悲剧色彩提取并叠加，展现阿碧格作为整场戏剧风暴中心的复杂、矛盾。上身采用中式小立领、盘扣，表现封建礼教的外部束缚；头部改良的黑色中式斗笠，边缘垂下红珠帘模拟血滴遮面。灯光透过珠帘在面部折射出诡异的血光，增强了角色的阴险与神秘感。裙身之上缠绕着如血管般的红色荆棘缝线，裙摆底部呈焦黑与血红的重度渐变。这套服装犹如一株在地狱边缘绽放的毒花，预示着她最终将把整个萨勒姆小镇拖入万劫不复的深渊。
学生姓名：李心洋
指导教师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：配合歌剧宏大、梦幻且极具幻想感的舞台空间，服装采用了夸张、甜美的洛可可蛋糕裙风格。设计核心为“童话的极致甜美”与“糖果背后的诱人危险”。裙摆利用洛可可时期的帕尼埃裙撑结构，将其物化为层次分明、蕾丝花边的“立体草莓奶油蛋糕”。整套服装如同一件行走的甜点艺术品，完美契合糖果屋的梦幻核心。
学生姓名：黄熙云
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这个角色是剧目《第十二夜》的伯爵小姐奥丽维娅，此时的她正沉浸在失去兄长的浓烈悲伤中。这套服装设计以西方巴洛克时期和维多利亚时期的服装结构为核心，结合哥特式的冷峻与神秘感，强调她初登场时的高贵和神秘。角色全身黑色大拖尾长裙，仅在领口与腰间点缀醒目的红色，通过强烈的黑红对比更加凸显哥特式的戏剧张力。
学生姓名：黄熙云
指导老师：秦文宝、籍夏瑾
设计阐述：这个角色玛丽娅来自剧目《第十二夜》,我借用“动物塑”概念，将角色的内在性格外化为具体的动物形象。在服装结构上，参考了中国传统服饰的平面宽大廓形，融入西方的饰品装饰进行“汉洋折衷”的理念设计。整体褐黄色调为主，动物参考是麻雀，搭配长尾羽翼特征，下摆带有蓝底花纹围裙与蕾丝，刻画出一个虽然看似普通、但却聪明伶俐、爱捉弄人的侍女形象。
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来源：国戏舞美戏
