导言：《戏曲艺术欣赏》讲课由来与备课指导思想
1997年5月，岳阳屈原研究所在岳阳师专召开“两湖屈原与楚文化学术研讨会”，因为我撰有《浅谈毛泽东〈七绝·屈原〉》论文而与会。会议期间，屈学专家张中一先生邀我与中文系主任谭解文一起去该校招待所看望何光岳。
何光岳先生便照 刘衍清提供
张中一先生在陈湘源著《深度解读岳阳名胜古迹》首发式发言 尹素兰摄
闲聊间，谭主任说：目前全国很多大专院校都开了“戏曲艺术欣赏”课，我们想开，苦于找不到老师。何光岳当即打趣地说：老师就坐在你身边啦！你们岳阳要讲，不请陈湘源老师请谁？于是，谭主任便预约我为中文系讲这个课。
谭解文先生近影
因为当时闲聊，我也没怎么在意。岂料时过一年──1998年8月突然接到谭主任通知，问我准备好了吗？我说这事我早淡忘了。他说，您抓紧准备，9月份开课。匆忙间只能边讲边备课，于是搬出我藏书中的戏剧经典：《中国大百科全书·戏曲曲艺》《中国戏曲曲艺词典》《中国戏曲剧种大辞典》《中国戏曲通史》《中国戏剧史长编》《中国戏曲史讲座》《中国戏曲论集》《中国戏曲志·湖南卷》《湖南地方剧种志丛书》《湖南戏剧史稿》《湖南戏剧史纲》《汉剧志》等等，终日徜徉其间，搜索枯肠，便有了这个讲稿。
备课基本上是根据谭主任的要求，通过这16课时的《戏曲艺术欣赏》课程，让学生们对中国戏曲发展的历史轨迹、声腔系统，剧目内容、表演艺术、舞台美术等方面的主要特点，有一个粗略的了解，使他们初步具备欣赏中国戏曲的能力。讲稿涉及到的戏曲剧种历史沿革的问题，则选择我研究较为深入的巴陵戏解剖麻雀；表演、剧目等诸方面则以京剧为例。为适当扩大学生们的视野，略谈了一下世界三大戏剧体系的特点。扯草凑篮，仓促成稿。2022年5月，巴陵戏传承研究院请我给省艺术职业学院即将毕业的巴陵戏班学生讲课，便将此件录入，插入其中讲授，才留存了这个稿子。
近日做公众号翻阅《戏曲艺术欣赏》旧稿，感到还有点现实意义，既可为戏曲研究者提供资料，又可帮助热爱戏曲的微友欣赏丰厚的戏曲艺术，弘扬优秀的传统文化。故做成公众号与微友分享。
戏曲艺术欣赏 目录
目录
第一章中国戏曲发展史略………………………………………（3）
（一）中国戏曲萌芽期：原始部落歌舞；图腾崇拜与歌舞；上古时代傩舞；优人的表演艺术；汉代百戏的盛行；魏晋时民间艺术………………（3）
（二）中国戏曲形成：雏形期：唐代歌舞戏、参军戏；宋杂剧、金院本…（7）
（三）中国戏曲成熟期：宋元南戏、元代杂剧…………………………（11）
（四）明代戏曲的发展：多声腔；传奇；昆山腔与戈阳腔……………（14）
（五）清代花部的崛起……………………………………………………（15）
第二章戏曲腔系与戏曲剧种……………………………………（17）
（一）戏曲腔系………………………………………………………………（17）
1. 高腔体系（曲牌联套体）…………………………………………（17）
2. 昆腔体系（曲牌联套体）…………………………………………（18）
3. 梆子腔系（板腔体）………………………………………………（18）
4. 皮黄腔系（板腔体）………………………………………………（19）
5. 民间歌舞类型诸腔系（黄梅戏、花鼓戏）………………………（20）
6. 民间说唱类型诸腔系（越剧）……………………………………（21）
7. 少数民族戏曲音乐（藏剧等略）…………………………………（22）
8. 戏曲音乐中的曲牌联套体和板式变化体两大结构体系…………（23）
（二）戏曲剧种………………………………………………………………（23）
1. 戏曲剧种定名根据…………………………………………………（23）
2. 地方大戏与地方小戏的主要区别…………………………………（24）
3. 湖南地方剧种概况（巴陵戏、岳阳花鼓戏史略）………………（24）
巴陵戏《薛刚反唐》吴三元饰薛刚（中）宋卫东饰徐策（中后）
第三章20世纪世界三大戏剧体系戏曲观说略…………………（26）
1. 斯氏写实；第四堵墙；创造生活幻觉…………………………………（26）
2. 布氏追求离间效果、叙述体、观赏与思考……………………………（27）
3. 梅氏写意，即中国表演艺术特点：……………………………………（29）
内在特点：生活、动作、语言、舞美的写意性………………………（29）
外在特点：流畅性、伸缩性、雕塑性、规范性………………………（31）
第四章京剧史略…………………………………………………（32）
清《同光十三绝》画像 摹本 尹素兰摄
1.徽班进京及徽秦合流阶段称为京剧形成的源头………………………（32）
2、徽汉合流初步形成京剧阶段……………………………………………（32）
3、兴盛及逐步地向外发展…………………………………………………（33）
第五章戏曲剧目（主要谈京剧）………………………………（34）
剧目取材内容：历史、历史故事、神话传说、民间故事、现实生活；思想性：赞扬真实美—鞭笞假丑恶－人民性、民主性精华；折子戏：一个戏的精华所在（戏胆、戏眼）
第六章戏曲表演艺术（主要谈京剧）……………………………（36）
1. 角色（行当）体制………………………………………………（37）
2. 四功五法──戏曲表演艺术的基础……………………………（43）
3. 巴陵戏分“内外八功”…………………………………………（47）
第七章京剧音乐艺术………………………………………（51）
1. 京剧音乐的基本组成部分……………………………………（52）
2. 京剧的伴奏乐器………………………………………………（55）
3. 京剧音乐艺术的特点…………………………………………（56）
第八章京剧的舞台美术（服装、脸谱、砌末等）…………（57）
注：部分图片拍摄于《中国大百科全书·戏曲 曲艺》与网络。若有异议，联系删除。
热情宣传丰厚的戏剧艺术，大力弘扬优秀的传统文化。
我取得的这些成果，都离不开女儿陈一方、老妻方美兰（2002年逝世）和老伴尹素兰的全力支持与无私奉献。我将旧作陆续发出，既为远方的岳阳游子提供回望故乡的平台，也为热爱故乡历史文化的朋友提供深入了解家乡的资料。──湘源题记
2004年女儿一方（右）和老伴尹素兰陪陈湘源在海南岛考察
2026.7.28配图发
作者简介
陈湘沅，笔名陈湘源，1944年出生，湖南湘阴苏溪塅人（今属汨罗市）。文博副研究馆员，岳阳市政协第四届委员会委员、文史委员，湖南省戏剧家协会、考古学会会员，岳阳国家历史文化名城专家咨询委员会委员，岳阳市非遗专家库专家。1956年从艺，工生行兼三花。曾任岳阳巴陵戏剧团团长兼编导，创作、改编剧本40多个；导戏20多个；主笔撰写《湖南地方剧种志（三）巴陵戏志》。1989年从事文物工作后，出版个人专著《岳阳说古》《千古名城岳阳解谜》《深度解读岳阳名胜古迹》《岳阳历史文化论争集》《解读岳阳楼》《中国戏曲剧种全集·巴陵戏》等12部。参与主编《岳阳历史文化丛书·千年名邑》等多部；参与编撰和审稿《湖湘文化大辞典》《湖南大辞典》《岳阳市志》等20多部；发表各类文章700多篇，有多篇（部）作品获国家、省、市奖。退休后仍被岳阳市政协、湖南理工学院等19个单位聘为文史研究员、历史文化顾问、客座教授。
