跨界热潮持续升温，一系列潜藏的行业问题随之显现。
流量红利、媒介融合带来机遇，同样埋下浅层化、同质化的隐患。当下戏曲传播普遍存在“追人不追戏、看段不看剧”的困境。短视频平台上，卧鱼、吹火等技巧片段极易快速走红，观众热衷于欣赏高光瞬间，却很少主动了解完整剧目、剧种声腔与戏曲美学。短暂热度可以把观众送进剧场，却很难沉淀长期稳定的戏迷群体。
“戏曲本身一直以来就存在‘粉丝效应’，曾经的四大名旦便是依靠戏迷支撑行业发展。”张婷婷说，不必排斥观众因演员入坑戏曲，关键在于完成关注度转化：一方面，通过剧目导赏、幕后分享等方式，引导观众深入了解戏曲艺术；另一方面，更重要的是创作能够与当代青年产生共鸣的新作品。除了演好传统戏，也要关注青年人的情感、精神状态和生活方式。真正能够留住观众的，只有优秀的作品。
而一切传播与创新的前提，是戏曲牢牢守住本体艺术边界。“守正永远是创新的根基。”戏曲的声腔、程式、写意留白、方言特质，是一门剧种不可替代的内核。在刘春看来，戏曲在跨界改编、新媒体传播之中，切忌为迎合市场审美随意改造内核。“不必强行套用古偶叙事逻辑，不能为博取眼球无限放大单个技巧桥段，更不能削足适履，为制造话题刻意打造人设、捆绑CP。一切创新探索，都应当服务于整部作品的艺术表达。”
与此同时，影视行业也需要警惕泛国潮、戏曲符号化的创作陷阱。不少影视作品仅仅将戏服、脸谱、戏曲身段当作氛围感装饰，生硬堆砌国风元素，戏曲内容悬浮于剧情之外，沦为空洞的营销噱头。这种浅层借用，不仅无法真正推广戏曲，还容易让年轻观众形成片面刻板的认知。
“好的戏曲影视融合，一定是戏曲扎根剧情、扎根人物、扎根行业。”刘春说。
