从河南郏县走出的戏曲名家

在郏县这片文化沃土上，孕育了众多戏剧表演艺术家，他们横跨曲剧、豫剧、越调、汉调二簧等多个剧种，以精湛技艺留下无数经典剧目，为戏曲艺术发展写下浓墨重彩的篇章。

胡定（1909—1984），男，河南郏县茨芭镇齐村人，河南曲剧演员。1927年他外出学唱曲子戏，工旦脚，兼习生、丑，戏路颇宽。1929年先后到确山、潢川等地，曾参加过老戴正（国民党师长戴民权）的花剧团；1930年，在信阳、漯河一带参加二十路军范旅的花剧团；1942年又参加预备十一师三十三团剧团；1945年参加六十八军剧团。他在旦脚表演艺术上造诣较深，尤其是饰演《游龟山》中的胡凤莲，深受观众喜爱。临汝、郏县一带群众中曾流传有“宁挨三钩担，也要看胡定的《游龟山》”的顺口溜。他改演须生和丑角后，曾在《阎家滩》中饰左天贵，《对梨花》中饰乔邦成，均受观众和同行的赞誉。五十年代以前，他定居许昌，五十年代后重返故里。1957年参加临汝县曲剧团，一直担任业务副团长。1960年加入中国共产党。胡定一生为人正直，严以律己，是一位德艺双馨的曲剧艺人。

李明玉（1914—2000），男，河南郏县人。河南越调演员，工须生。七岁入郏县李口“龙虎班”学艺。1949年后参加襄城越调剧团。1956年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，在《大保国》中饰杨波获演员一等奖。1959年随团加入许昌专区越调剧团。1960年进北京汇报演出《无佞府》（饰宋仁宗），受到著名艺术家田汉、梅兰芳、荀慧生等人称许。1964年在《卖箩筐》中饰演张春阳，被拍成电影戏曲片。1981年到平顶山市越调剧团。代表剧目有《无佞府》《招风树》《卖箩筐》《‌大保国‌》《‌包公坐监‌》《八件衣》等 。李明玉多用中低音演唱，喷口有力，吐字清晰。又巧于排置唱词，偷字闪板灵活，唱慢而不散，唱快而不乱，具有过硬的演唱功夫。

王中彦（1920—），男，河南郏县薛店镇冢王街人。王中彦16岁开始学唱河南曲剧，投奔临汝县纸坊人岳定为师，学演小生。1940年王中彦参加临汝南关师管区剧团，1942年又参加预备十一师三十三团剧团。同年，以王俊卿、王中彦为首的艺人们北上延安，穿上军装在解放区演出了三个多月。1945年，王中彦自己组织彦义剧社，带着剧社在漯河、周口一带演出，自任社长，该剧社是当时比较出名的班社之一。1957年2月1日，临汝县实习曲剧团（后为临汝县曲剧团）正式建立，王中彦作为主要演员加入。王中彦在剧团中转演小生、须生、净、末等多个行当，在《潘阁舍妻》中饰潘阁、《抱琵琶》中饰陈世美、《地塘板》中饰杜世彬等角色。1958年剧团定名临汝县曲剧团时，王中彦仍为主要演员。20世纪50至70年代，王中彦被列为受观众欢迎的优秀曲剧演员之一。他表演细腻，演唱吐字清晰，深得观众好评。代表剧目有《小姑贤》《胡二姐开店》《潘阁舍妻》《抱琵琶》《地塘板》等。 

王聚（1921—），男，河南郏县人，汉调二簧艺人。1935年入郏县小店汉调二簧窝班习艺。出窝后，曾先后在鲁山、郏县沙沟、南阳等地搭班。王聚戏路较宽，武旦、武生、青衣均能演，在当地有“武旦王”、“活周瑜”之称。他不仅精通汉调二簧的唱腔，还熟悉其锣鼓经。代表剧目有《曹庄杀妻》《大钉罐》《芦花荡》等。

王秀玲，1935年生，河南郏县薛店镇冢王街人。国家一级演员、第二批国家级非物质文化遗产曲剧代表性传承人，曲剧王派艺术创始人。她自幼跟随父亲王俊卿习曲剧，六岁登台、九岁便凭《七仙女》崭露头角，1956年进入文化部戏曲演员讲习班，得梅兰芳、程砚秋等名家指点，先后任职于新生曲剧社、郑州市曲剧团、河南省曲剧团，从艺六十余年，主攻闺门旦，唱腔清丽婉转、吐字清晰，表演细腻克制、分寸得当，门下多名弟子位列曲剧十大名旦，代表作有《风雪配》《红楼梦》《花庭会》《游乡》《逼婚》等百余部古今剧目，其中《游乡》拍摄为戏曲影片、《风雪配》广为流传，曾斩获省级戏曲汇演一等奖、中南戏曲观摩优秀节目奖、全国现代戏调演三等奖，还荣获曲剧艺术节终身荣誉奖，享受国务院特殊津贴等。2008年被授予中国戏曲表演学会奖。

杨帅学，1967年生，河南郏县长桥镇西长桥村人。国家一级演员、河南省戏剧家协会副主席，是河南曲剧史上首位中国戏剧梅花奖获得者，1989年自河南省戏曲学校毕业后进入河南省曲剧团，主攻丑行，兼工须生，表演亦庄亦谐、唱腔清亮通透，擅长塑造底层小人物与特色文人形象，从艺三十余年代表作丰富，《阿Q与孔乙己》为其梅花奖获奖剧目，戏曲电影《闫家滩》斩获中国电影华表奖，另有《卷席筒》《郑八怪联亲》《医圣传奇》《风雪配》《曲魂》等经典剧目，多部作品被央视收入《中华戏曲精品库》，他先后拿下省曲剧荧屏赛金奖、全国戏曲十佳名丑金奖等诸多行业荣誉，获评河南省“四个一批”人才。

百年弦歌不绝，梨园薪火相传。从早年奔走四方、扎根乡野的民间老艺人，到如今蜚声中原、享誉全国的戏曲名家，一代代郏县戏曲艺人潜心深耕梨园、坚守艺术初心，为河南戏曲事业的传承发展注入了鲜活力量，也为本土留存下弥足珍贵的戏曲史料与经典艺术记忆。