艺赏 · 152期 | 戏曲守正创新的典范——《踏伞行》

黄艳艳 / 饰演 王慧兰

一级演员，第30届中国戏剧梅花奖获得者，福建省莆仙戏剧院副院长，毕业于福建省艺术学校莆田分校，工闺门、青衣，师承黄宝珍、王国金、王少媛。中国戏剧家协会会员，福建省戏剧家协会理事，福建省专业技术优秀拔尖人才，莆田市第七届和第八届政协委员，莆田市文化名家。

曾获第六届中国『映山红』民间戏剧节演员一等奖，第十届福建省水仙花戏剧奖比赛金奖，福建省第25、26、27届戏剧会演表演一等奖等。代表作品：在莆仙戏《目连救母》《江上行》《天子与娇客》《状元与乞丐》《江梅妃》《海神妈祖》《踏伞行》以及在传统折子戏《胭脂铺》《梁山伯与祝英台•吊丧》《大且喜》等剧目中担任主角。

吴清华 / 饰演 陈时中

一级演员，国务院特殊津贴专家，福建省莆仙戏剧院党支部书记、院长，莆田市莆仙戏艺术传承保护中心负责人，莆田市文旅运营管理有限公司董事长。

毕业于福建省艺术学校莆田分校，工小生，师承姚金铸、陈先镐、祁玉卿、林金标，省级非物质文化遗产代表性传承人。中国戏剧家协会会员，福建省文化和旅游系统青年拔尖人才，福建省戏剧家协会常务理事兼青年委员会执行副秘书长，福建省青联第十二届委员，莆田市第六、七、八届政协委员，莆田市文化名家，莆田市『工匠之星』，莆田市戏剧家协会副主席。

曾获福建省第六届『武夷奖』青年演员金奖，福建省第十三届水仙花戏剧奖比赛金奖，福建省第24、25、26、28届戏剧会演表演一等奖等奖项。代表作品：在莆仙戏《天子与娇客》《状元与乞丐》《江梅妃》《海神妈祖》《目连救母》《踏伞行》《御史江春霖》以及在传统折子戏《胭脂铺》《梁山伯与祝英台·吊丧》《目连·叩地狱门》等剧目中担任主角。

陈芳萍 / 饰演 王夫人

三级演员，毕业于福建省艺术学校莆田分校，工青衣，师承陈丽晖。曾获第十二届福建省水仙花戏剧奖比赛表演银奖、第十四届福建省水仙花戏剧奖比赛表演金奖。代表作品：在莆仙戏《智取金刀》《飞龙入宋》《海神妈祖》《争帅风波》《踏伞行》等剧目中担任主要角色。

郑仁森 / 饰演 艄公

二级演员，文化部第十一届中国艺术节文华表演奖获得者，福建省戏剧家协会会员。毕业于莆田县梧塘艺术学校，现任福建省莆仙戏剧院市场部主任。工丑行，师承陈金榜。曾获福建省第23届戏剧会演演员奖，莆田市第一届“梅妃杯”莆仙戏青年演员比赛金奖，福建省第九届中青年演员比赛金奖。代表作品：在莆仙戏《江上行》《目连戏》《叶李娘》《海神妈祖》《杀贡鹤》《天子与娇客》《状元与乞丐》《江梅妃》《踏伞行》以及在传统折子戏《瓜老种瓜》《胭脂铺》《春草闯堂》等剧目中担任主角。

马燕玉 / 饰演 店妈

三级演员，福建省戏剧家协会会员。毕业于福建省艺术学校莆仙戏曲班，工花旦，师承黄宝珍、刘玉钗、陈娟娟。曾获福建省第21届戏剧会演演员奖，第六届中国“映山红”民间戏剧节比赛演员二等奖，福建省第22届戏剧会演演员奖，莆田市第一届“梅妃杯”莆仙戏青年演员比赛金奖，福建省第27届戏剧会演表演二等奖。代表作品：在莆仙戏《第二十七名进士》《白玉锁》《江上行》《状元与乞丐》《踏伞行》等剧目中担任主要角色。

陈建林 / 饰演 家童

工丑行，师承肖向阳、林德章。2011年7月考入福建省莆仙戏剧院。曾获2017年福建省第九届青年演员比赛获铜奖。代表作品：在莆仙戏《状元与乞丐》《丹桂图》《巧团圆》《城阳公主》等剧目中担任主要角色。

福建省莆仙戏剧院有限公司前身为成立于1951年和1952年的莆仙戏一团和莆仙戏二团，2011年重新组建，是莆田市级唯一国有重点院团。剧院拥有以文化部文华表演奖获得者郑仁森、第30届中国戏剧梅花奖得主黄艳艳、国务院特殊津贴专家吴清华等为主要演员的专业团队，在省级以上各类专业赛事中多次荣获佳绩，曾获得原文化部“国有文艺院团体制改革工作中作出突出贡献单位”等称号。

剧院始终致力于“宋元南戏活化石”莆仙戏的传承和保护工作，创作、复排演出了《海神妈祖》《踏伞行》《状元与乞丐》《目连救母》等35个剧目和《杀狗记•迎春牵狗》《张瓜老•瓜老种瓜》等23出传统折子戏，以及《郑文豹•激励攻书》《目连•叩地狱门》等71出传统表演片段，多部剧目入选中国戏剧节优秀剧目、国家非物质文化遗产专项补助项目等。

国家艺术基金大型舞台剧和作品创作资助项目莆仙戏《踏伞行》由福建省莆仙戏剧院有限公司创排。这部作品创作演出已有数年时间了，但仍能吸引广大观众——早期看过此剧的人谈起此剧依然津津乐道，重看此剧仍兴趣盎然。该剧的艺术魅力主要来自其新颖的艺术风格：典雅而又通俗，意蕴丰厚而不艰涩，喜而不闹，生活气息浓厚又不乏引人思考的哲理性。

作品这种风格的产生首先在于剧作家独特的艺术构思。《踏伞行》故事的开头与传奇《拜月亭》基本相同。在战乱的背景下，男女主人公与亲人一起出逃，但被乱兵冲散。二人偶然相遇，女主人公因单人无助，请求男主人公带自己同行。但此后的情节发展则完全不同。

《拜月亭》的男女主人公蒋世隆与王瑞兰是萍水相逢，在患难中产生爱情。后因王父的阻挠而生波折，经过曲折斗争，最后团圆。这是一个男女青年与外部环境对抗、争取爱情婚姻自由的经典故事。在《踏伞行》中，剧作家则把男女主人公陈时中和王慧兰设计为曾经订亲但未曾谋面的未婚夫妇，战乱的背景把他们拉到故事中以后，就退隐到后面，故事主要在两个人的情感交流中展开。

这里没有王父那样具体的人物所体现的外部的压力，但传统的礼法观念在他们的内心中有无形的压力。剧作家和导演、演员清醒地意识到这是一对古代的才子佳人，他们的行为和思想都要受到礼法观念的限制。王慧兰有时表现得很大胆，她拉住、踏住陈时中的伞，让陈带她同行，甚至敢于说出有人问时，“权说是夫妻”。但她还是谨守传统礼法的规范，很少正面去看陈时中，更不轻易流露出爱意。

传统道德中有一些矛盾的东西，剧作家从这些矛盾中挖掘喜剧性，人物也抓住矛盾的某一方面作为武器。当陈时中说“男女授受不亲”带她不方便时，王慧兰则用儒家的“恻隐之心”来反驳他。夜里住店，店婆给他们安排在相通的两间房内，使他们有机会进一步交流。但礼法的观念阻碍他们感情的表露。

经过互相询问，王慧兰得知这一书生是自己的未婚夫婿，真是意外的惊喜。如果这时王慧兰说出自己的真实身份，故事也便结束，戏剧性也就没有了。王慧兰偏偏要再考验一下“夫婿”是否真诚，问他是否已订亲。

陈时中面对着一路同行、越来越亲切的美女，经不住这一考验，竟说“没有订亲，即使已经订亲，也要退婚”。这是对王慧兰真实的爱，但王却觉得陈不诚实而大感伤心。后来在陈时中表示“悔过”和王母、店婆的劝说下，二人才重归于好。

这样的结局引人思考：男女主人公都有错，也都没有大的过错。陈时中不是始乱终弃，不是见异思迁，如他辩解所说：“婚约终归是父母之命。”“而我遇见你，真的是一见钟情。”这一观念好像有些“现代”，但古人的情感与此也是相通的。《西厢记》中的莺莺也有婚约在先，但从古至今人们都赞赏莺莺与张生的结合。王慧兰经过一番纠结也觉应和好如初。在一场小风波中表现了一对青年男女的真情，所以它给观众留下的是美好和温馨。