地方戏曲它最大本质特点是什么?
- 2026-07-22 23:33:44
地方戏曲它最大本质特点是什么？
地方戏曲它最大本质特点是什么？就是传承地方特色，展现地方特色，保护地方特色。这个所谓的地方特色，就是很多从事地方戏曲的人，他们眼中，他们脑子中，就是那个接地气的“土”，所以就有了那么多的地方剧团。
我曾听到皮影戏里有这样的一段唱词：“刘庄有我的家，家务的条件差；翠兰我还有娃吃妈，我的丈夫刘元甲。年年的灾害，欠了一身的债…我的儿病了无钱看，三餐改两餐。”纯江汉平原当地语言，又好懂、又好记。
而现如今，地方戏已经趋同化了，把自己存在的价值给丢掉了，地方剧团成了歌舞团。
地方戏服务地方人，即本土观众。一个本土剧团，就要服务好本地百姓，维护好地方特色，保持好地方审美，传承好地方品格，更好地服务民生，才是剧团存在的最大意义。
移植改词谈何容易，换成别的词去演唱，也不能改得支离破碎，失去完整性。如荆州花鼓戏《洪湖赤卫队》选段：“一家人被赶在洪湖上”，一下子跳到了“儿的娘带儿去逃荒”。这样，就把在洪湖上的艰难度日，渔船被彭霸天抢走，爹爹被渔匪乱棍打死的情节都去掉了，儿的娘带儿去逃荒就没了原由。已经是被赶在了洪湖上，为什么还要去逃荒？就是因为鱼霸彭霸天的步步紧逼，连洪湖上也待不下去了，才去逃荒，逃往彭霸天找不着的地方。
荆州花鼓戏《河西村的故事》拍成戏剧故事片后，实话说我没有看过。其实，戏曲是一个舞台艺术，是一个与现场观众交流的艺术，更是一个每一次演出都不一样的艺术，跟何况舞台艺术是具有时代性的。在电影院看《河西村的故事》，是体会不到看现场演出感觉的，更没有耳觉、视觉和激动。也就是说，不是每个戏曲都适应拍成电影的。
老艺术家们登上舞台，总是自带光芒。他的步伐沉稳而有力，眼神中透着自信与坚毅，仿佛整个舞台都在他的掌控之中。长江后浪推前浪，但愿青年演员，以时代精神创新激活地方戏曲，担当舞台主角，赓续古老艺术的传承。只有当青年“想学、能演、演得好”，地方戏才真正拥有了向未来延展的内在动力，才能结出累累硕果。
