现代帮会与“海派”戏曲(上篇)——青洪帮控制戏曲界|周良材

青洪牢牢控制了戏院与艺人，势必控制演出。

1、当时剧场、游乐场演出的大都是内容反动、奸毒淫杀、荒诞不经和恐怖凶残的剧目，如《赤祸蔓廷》、《红毛僵尸》、《海底肉弹》、《风流寡妇》、《杀子报》、《大劈棺》、《十八摸》。等等。

在表演形式上更大肆渲染“四脱舞”、“草裙舞”、“僵尸拜月”、“十殿阎王”之类给观众以感官刺激。为了达到所谓“逼真”目的，真牛、真蛇、真和尚真妓女也纷纷登台亮相。

除舞台演出外，“荣记”大世界还设有“济公堂”，做“九皇会”以吸引香客；镐“大转盘”、“吃角子老虎”以招徕赌客，用“玻璃杯”、“党子帮”以勾搭嫖客。台上台下，毒雾迷漫，乌烟瘴气。人们常在“海派戏曲”前面冠以“恶性”两字，始作俑者，恐怕就是这批帮会老板。

2、排演新戏，为其涂脂抹粉。

在三，四十年代上演的《范高头》、《山东马永贞》两剧，可算典型代表：

范高头属青帮“大家辈”。19世纪末，他专门纠集党羽。在黄浦江上充当偷盗、贩卖鸦片的“水老虫”杀人越货，无恶不作，1906 年因犯大案在苏州被斩。孰料在他死后三四十年，陡然身价百倍。在抗战前后的沪剧、文明戏等剧种经常上演的途台戏《范高头》竟把他搞绘成处处与洋人作对、时时为民众除害的“民族英雄”。

另一出《山东马永贞》同样把一个在上海广收门徒、恃强凌弱、为非作歹的“卖拳头”游民，说成能“举打东瀛客、脚踢西洋鬼”，为中华民族伸张正气的侠客。《山东马永贞》不但在解放前演，在解放后也曾有剧团，电视台演出与插放其续篇。至于在一般剧目中，把打家劫舍说成劫富济贫，把混世魔王装扮成英雄豪杰更比比皆是。

3、用演出剧目来为帮会头目庆贺祝寿、歌功颂德更是屡见不鲜。黄家花园竣工、杜氏祠堂落成、“老太爷”华诞。张“大亨”寿辰，戏曲界照例要忙碌一番。

如 1931 年6月，杜氏祠堂在浦东高桥落成。全国京剧名伶云集申江，进行了上海史无前例的祝贺大会事。别的不说，光主持演出的剧务部张啸林、周信芳、赵如泉等人为了安排妥当三天戏码，“莫不勤劳异常，几皆通宵无暇睡眠”。并根据当时情况，新创作了四条《跳加官》的“加官条子”。剧目中光是开锣戏就有《富贵长春》、《八百八年》、《满堂红》、《天官赐福》、《龙图封官》等祝其福禄寿全，且6月10日的开锣戏《富贵长春》竟是由角儿周信芳、赵如泉亲自演出，下一出《八百八年》则由“闻人”袁履登、王晓籁等粉墨登场，几天的大轴戏如《龙凤呈祥》、《庆贺黄马褂》、《五花洞》、《大登殿》等梅、程、荀、尚四大名旦、马、谭、言、周、高等五大老生，加上杨小楼、金少山等一代红伶全都出动。这恐怕在上海戏剧史上也是极为罕见的盛况。

总之，现代帮会对上海戏曲界的控制。可用十六个字来概括，飞扬跋扈，大权独揽，称王称霸，无法无天。【未完】