6月26日，大众日报16版以《周末人物｜韩克：泥土生花，光影传声》为题，专版报道了蟠龙梆子代表性传承人、剧团团长韩克坚守濒危地方戏、以影视化创新盘活非遗，谱写戏曲新声。全文共计4728字。
附全文：
《周末人物｜韩克：泥土生花，光影传声》
天空碧蓝，树影婆娑。济南市钢城区下陈村，村东头隐隐传来唱戏声。循着声音走近，一个八人的小剧组正在拍戏。
戏曲短剧《二子争父》改编自传统戏《墙头记》。传唱了近三百年的蟠龙梆子腔调未曾改变，依旧婉转高亢，韵味悠长。在导演韩克的指导下，短短几分钟的一场戏，有念白、唱腔，更有两妯娌之间激烈的矛盾冲突，围观的人看得津津有味。
脚穿布鞋、身着白褂的韩克来回奔走，忙着讲戏、指导摄影，还要紧盯监视器，恨不能长出三头六臂。他就是那个坚持了22年、从没服过输的农村小剧团团长——他把濒临消亡的蟠龙梆子从泥土里，一寸寸扛上银幕和荧屏，所创作品斩获了巨大的网络流量。
不认命的少年
蟠龙梆子剧种成型于下陈村，剧团现在坐落于钢城区辛庄街道。会议室里，陈列着剧团传承下来的盔头、乐器以及捷报和奖章。
韩克对这个拥有137年历史的剧团如数家珍：20世纪初兴盛时，带动全村人唱戏，能演六十多部古装大戏，南至蒙阴，北到博山，无人不知；第二代传人中，有四位参加过抗日战争和解放战争，其中两人壮烈牺牲，后被追认为烈士；1944年，日寇烧毁下陈村，剧团被迫缩班减台；历经1962年重整扩团、1982年演职人员外出务工而收箱减场，直至2002年村中老艺人再次艰难复团。
2004年冬，剧团的一次聚会上，大家垂头丧气。好不容易复活的剧团，老龄化严重，已无力演出完整大戏，只能唱些小戏小曲。市场低迷，复团两年欠下电费等债务。老团长张佃山因家事拖累，已无意再撑，打算退出。这艘漏风的船眼看要沉没了。大家边喝酒边叹气，都说散伙吧。韩克的三爷爷等老艺人满心不舍，直抹眼泪。
人群中，17岁的韩克没有出声。作为全场最年轻的人，他内心进行着激烈的思想斗争，压力、顾虑扑面而来。最终，年轻气盛的韩克一腔热血涌上心头，站起身：“我当团长，接着唱！”
韩克为什么站出来？最直接的原因是三爷爷哭了，韩克也不忍心看着传唱了近三百年的戏断了线。但真正逼他站出来的，是骨子里那股不服气。
韩克年幼时家中接连遭遇变故，父亲、叔叔、爷爷相继离世，刚上五年级的他，就成了家中唯一的男丁，他家是出了名的困难户。一些势利之人看他门单户薄，当面欺凌：有人找茬拦他的路，有人对着他骂难听的话。这些伤害，在他幼小的心灵留下永久的伤疤，让他自我怀疑，不敢大胆说话和做事，一直活在“我不行”的阴影里。
“如果有一件事情，能证明我行，即便受苦、受累、受虐，我也会干。”回想少年时作的决定，韩克说，那时他已有了心理创伤，潜意识里想救自己一把。
这件能让他感觉自己行的事，就是唱戏。韩克小时候跟着老艺人学拉弦，进步很快，大家都夸他。2002年剧团重组，老团长拉来初中刚毕业的韩克。他又开始在团里学身段、唱功。因为长得秀气，他开始反串旦角，慢慢可以扮演《王小赶脚》的主角二姑娘。老艺人越鼓励，他就越自信。“我父亲去世得早，从来没有人对我说‘你行’。这个认可太重要了。”
韩克接手的剧团，最少时只剩11人。村里不少人说闲话：“不打工、不种地，天天唱戏，不务正业。”还有人刺激他们：这帮农村人，搞的都是登不上大雅之堂的东西。
为了让剧团活下去，他们曾挨家挨户求助，喊着婶子、大娘，一分一分凑钱；没有排练场，就挤在一间没门窗、没电灯的破屋里，用的是老团长家的蓄电池灯照明；没有凳子，大家就坐空心砖、石墩，冬天冻得发抖，夏天闷热难忍。韩克到处寻找演出机会，和大家扛着道具、推着独轮车，步行十几里赶庙会。一场演出只赚一百多元，每人只分三五块，多一分钱也舍不得花。韩克干建筑、开塔吊、烙火烧，睡过水泥地，偷吃过别人的剩菜，攒的钱都补贴家用，给剧团添置设备。
对韩克来说，他不只是在救一个老戏班，更是第一次为人生找到了“不认输”的理由。在他心里，戏活着，就证明自己“行”。
凿出一条新路
2007年，韩克遇到了当团长以来最大的挑战。演戏不挣钱，剧团的演员好多都出门打工了。这个农村剧团，人、钱、名气一样没有，大家看不到未来。
那时，韩克已在泰安找到一份测绘工作，而且是技术骨干，收入稳定、前景可期。但他清楚，如果放弃这个团，蟠龙梆子真的就此消亡了。靠情怀留不住人，边工作边带团也不是长久之计。他仿佛又回到了17岁的那一天，下定决心，杀回属于自己的战场。在母亲的极力反对和大家的不理解中，韩克毅然辞去工作，回村了。人们还是嘲笑他：“正经工作不干，带一帮老农民瞎折腾，疯了！”
不让戏死，就得让剧团尽快活过来。作为懂上网、眼界开阔的20岁青年，韩克决定转变思路——办活动、拍影视剧寻求破圈。
2007年，韩克又硬着头皮挨家挨户“化缘”，纯朴善良的村民三块五块、一百两百地给他凑钱。他还四处奔走，寻访莱芜本地的商家拉赞助，最终办成了第一届农民歌手大赛。此后，他举办了农民群英会、民间最强音等活动，把莱芜及周边的戏曲、歌舞、表演爱好者会聚在一起，给剧团补充了新生力量。被骂“瞎折腾”的韩克，让这个农村剧团登上了电视和报纸。
办活动的同时，韩克购置了DV机等设备，开始自学编剧、导演、拍摄、剪辑，第一部戏曲影视剧《养个儿子不成器》也随之提上创作日程。韩克从亲戚朋友手中借了四千元，正式开机拍摄，影片的主演和群演都是蟠龙梆子艺人。
这部VCD影视剧完成后，成功在出版社获得版号并正式发行。最魔幻的一幕来了：数千套VCD卖不出去。韩克开着农用车，带着锣鼓队，四处赶大集卖碟片。一点点赢得乡亲认可后，《养个儿子不成器》的VCD进入了市区音像店销售，最终收回5万元资金。这群脚沾泥土的守艺人，干成了第一件大事。
韩克执导的第一部贺岁片是《嘻“戏”哈哈过大年》，讲述的是蟠龙梆子剧团里发生的搞笑故事。2010年初，大众日报刊发了《农民自拍“贺岁片”迎春节》的报道，让蟠龙梆子受到央视财经频道关注。2011年大年初一，央视综合频道《焦点访谈》播出12分钟专题报道《我们村的贺岁片》，详细呈现韩克执导的第二部贺岁片《老头也疯狂》的拍摄过程，让这个农村剧团正式走向全国。
有了影响力，市场和机遇接踵而至。2012年，剧团注册成立公司，广纳人才，业务拓展至影视制作、演艺演出、庆典服务及培训教育等多个领域。2011年至2014年，剧团线下演出基本饱和，能凑齐百余人的团队，演出《两狼山》《李逵断案》等大戏。最繁忙时，一年承接600多场活动和演出，单场演出最高收入一度达到一万两千元。
那时候，大家干劲十足。韩克继续钻研技术，成为数字音乐制作行家，把传统唱腔与现代配乐融合，让老腔调适配现代影视。开拖拉机的演员刘二宝，为了当好演员，天天拿着字典学认字。兽医摄像师吕军营一部部拉片，分析电影镜头语言。他们用最笨的办法，逼自己成长。
剧团的影视产业化之路也越走越顺。2012年的微电影《农民Style》在网上一炮走红，全网播放量达数千万；2013年的微电影《父亲是个农民工》以真情实感的表达，收获数千万播放量。无数单位找上门来定制小戏、小品、影视剧。从被动等演出，到主动接订单；从无人问津，到订单不断，剧团彻底打破生存困局。
《养个儿子不成器》在一次评选中获奖，这是韩克第一次领奖，拿到证书后他激动得眼泪哗哗往下淌，哭了半个多小时。“得到了正式奖项的认可，证明我能行。”在他心里，自己刚刚拿起DV机、在旁人的质疑中拍出第一部剧的日子，是最珍贵的。他从无到有迈过了技术和艺术那道门槛。他说：“凭什么农民就不能搞艺术？凭什么说种地的手拍不出影视剧？别人说我不行，反而更坚定了我的追求。”
2016年，韩克拍摄第一部正式备案的电视剧《二妮的山村梦》时，在剧组拉起了一条横幅，上面写着“吃得苦中苦，方为人上人；困难像弹簧，你弱它就强”。这句话是韩克的“剧组文化”，也是“团魂”。
爬艺术的楼梯
2019年，由韩克编剧并执导的《二妮的山村梦》在爱奇艺播出，播放量达四千多万。这给了他很大的信心，随之将重心放到戏曲电影拍摄上。韩克用其他辛苦所得补贴影视创作，每一部作品他都破釜沉舟、全力以赴。
这些非科班出身的纯粹农民，在敲开影视大门之后，脚踏实地攀登起艺术的阶梯。
在戏曲电影创作上，韩克首先想到的是改编老戏。他将传统剧目《吴封君》改编为蟠龙梆子电影《吴来朝》，演员功底深厚的唱腔，是这部电影独有的优势，也助力该片获评中国戏曲电影展优秀戏曲电影，并亮相多个国际电影节。
经过数部作品的锤炼，拍摄蟠龙梆子戏曲电影《崖上人》时，韩克的镜头语言日臻成熟。他将长镜头、特写、光线运用等技法，融入村支书与黑恶势力坚决斗争的故事中，让影片呈现独特的艺术气质。“我们野路子出身，本来就不拘一格，所以也敢大胆尝试艺术表达。这不是炫技，而是要让人物更有深度。”韩克的努力再次得到认可。2023年，《崖上人》荣获澳大利亚盐湖城国际电影节最佳剧情片，并获得亚洲艺术电影节最佳戏剧电影提名。
韩克的作品透着泥土的芬芳，因为故事都是他深入百姓生活得来的。戏曲电影《二十二万公里路》，讲述全国脱贫攻坚先进个人李洪文带动全村脱贫致富的故事，鲜活呈现出热气腾腾的农村新变化；《针情绣缘》根据非物质文化遗产靳氏针绣的传承故事改编，呈现手艺人的坚守。山东梆子戏曲电影《吐口唾沫是个钉》讲述曹县年轻人返乡创业的鲜活故事。
农村题材、艺术片、主旋律作品“三条腿”走路，是韩克摸索出的电影创作思路。截至目前，蟠龙梆子剧团共有47部电影取得国家电影局颁发的“龙标”（电影公映许可证），其中10部戏曲电影先后16次在全国及海外国际影展参展。
农村题材作品用来赚钱；主旋律作品聚焦脱贫攻坚、移风易俗等主题，传递社会正能量；而坚持拍艺术片，是为了证明自己。韩克又成为那个不信命的昂扬少年：“拍艺术片，就是让那些骂我们作品不入流的人，看看我们也能做出好东西。”
从大银幕、电视，再到移动端小屏、AI创作，韩克的每一步都踩准了媒体变革的方向。今年初，他抓住AI算力低价的窗口期，迅速制作出几部AI戏曲短剧，其中的《包公审案》就给他带来了数万元收入。近年来，剧团推出的十多部戏曲微短剧，仅抖音平台的播放量就突破了6.3亿。农闲时跟着拍戏的人，一年可增收2万—3万元，骨干人员全年收入可达10万元以上。他们，终于靠着坚持与创新，活成了自己想要的样子。
韩克一直坚持：“传统戏曲的舞台不应该只在剧场，它可以转化为电影、剧集和短视频等形式。”有人批评他打破了传统，韩克总会反问：戏都活不下去，谈何传承？
一直守下去
采访快结束时，剧团里上公益戏曲课的孩子正好下课。看到这些小学员，韩克再次打开话匣子，也透露了他的担忧。
2014年，是蟠龙梆子剧团的分水岭。那一年之后，农村婚丧嫁娶、庙会、机构购买的舞台演出锐减，不少人陆续离开了剧团。韩克通过影视作品带出来的十多个大流量草根演员也逐渐分流，纷纷去做网红、搞直播，因此参加韩克组织的演出也就越来越少了。更令他烦恼的是，有的女演员好不容易成长为主角，却因被人说闲话闹起家庭矛盾，也不再演戏了。
戏班的老一辈顶梁柱，最年轻的也已80岁。韩克为数不多的同代人，都是各自家庭的顶梁柱，抽不出更多精力放在演出上。如今，也只剩韩克、刘二宝、李凤芹等人撑着剧团。
剧团红火的时候，韩克曾整理重排了十多部经典剧目。而现在，他东拼西凑找人，能完整演出的剧目已不足十部，角色人数还得控制在十人以内。演出机会太少，缺乏新创剧目，剧团失去了吸纳新成员的能力。那些行当凑不齐的大戏，基本告别了舞台。几年不演，这些戏就再也拾不起来了。
韩克一声叹息：“真正的困难是传承上的薄弱，且越来越薄弱。”
十多年前，剧团去各地演出，台下挤满观众。这个用当地方言唱了三百年的老戏，有着当地人刻进骨子里的亲近与热爱。韩克记得，有一次下雨，剧团坚持演完，观众也不走。一位老人帮他们盖上雨布后，拉着韩克的手说：“下次一定再来呀！”
韩克常挂在嘴边一句话：“农民一样有追求，有梦想，一样可以把蟠龙梆子唱出水平，发扬光大。”如今他的梦想已成真，可心底仍有对老戏未来传承的担忧。他一直在努力——戏的平台从戏台换到了银幕、荧屏，换到了算法里，一直守下去。
