第一章 表演程式
一、概说
表演程式是戏曲运用音乐、舞蹈等手段表现生活的一种独特的表演技术格式。戏曲表演的四大基本手段——唱、念、做、打，均包含程式。程式的含义主要有两点：一是规律性，二是规范性。表演程式源于生活，是对生活动作的艺术提炼与规范。
二、常见术语解释
· 唱做念打：戏曲表演的四项基本功法，即歌唱、表演、念白和武打，俗称“四功”。
· 四功五法：戏曲表演的基本功法。“四功”指唱、做、念、打；“五法”通常指手、眼、身、法、步（原文中“发”为笔误，应为“法”）。
· 科介：戏曲剧本中对动作、表情、音响效果等所作的舞台提示。元杂剧中多用“科”，如哭科、笑科、打科；南戏和传奇中多用“介”，如坐介、笑介、鸡鸣介。
· 上下场势：传统戏曲采用连场结构，人物通过不同的上下场方式（含身段、表情、功架等），配合音乐，表现时空更替、节奏变化、人物心理及剧情推进。
· 搭架子：指后台人员与前台表演相呼应的答话或制造的声音效果。
· 打背供：亦称“打背工”“打背躬”。指同台有两个以上角色时，某一角色以衣袖或手掌遮面，面向观众表达内心活动或评价他人，相当于旁白。形式有背供唱、背供白等。
· 趟马：表现策马疾行的表演身段。
· 走边：表现轻装潜行的表演身段，为武生基本功。
· 档子：表现三人以上交战双方格斗的武打程式，可使用器械或赤手。
· 打出手：武打特技，又称“踢出手”“过家伙”。以一个角色为中心（上把），多人配合抛、扔、踢、接武器，表现惊险场面。
· 亮相：在表演过程中于适当角度做短暂停顿，以静衬动，展现人物神态的雕塑美。
· 龙套：扮演士兵、夫役等群众角色的脚色，通常四人为一堂，通过队形变化表现众多人物或千军万马。
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第二章 脚色行当
· 生：男脚色的统称（净、丑除外）。源于宋元南戏，后衍生出老生、小生、武生、娃娃生等分支。
· 旦：女脚色的统称。源于宋元南戏，后衍生出正旦、老旦、花旦、武旦、彩旦等分支。
· 净：俗称花脸，以脸谱为特征。分大花脸（铜锤/黑头）、二花脸（架子花脸）、武花脸、油花脸等。
· 丑：喜剧脚色，鼻眼部勾画白粉脸谱，俗称小花脸。分文丑、武丑（开口跳）等。
· 杂：扮演群众角色。
· 外：正生之外的次要角色，如元杂剧的“外末”、昆曲的“老外”。
· 贴：即“贴旦”，为旦行的副脚。
· 参军、苍鹘：唐代参军戏的两个脚色，参军为被讽刺者，苍鹘为讽刺者。
· 五花爨弄：宋杂剧、金院本的五种脚色：末泥、引戏、副净、副末、装孤。
· 江湖十二脚色：清乾隆年间昆剧的十二种脚色家门，据《扬州画舫录》记载。
· 反串：演员扮演与本行当表演特点相距较远的角色。
· 文武昆乱不挡：称赞演员戏路宽广，能兼演昆腔、乱弹及文戏、武戏。
第三章 戏曲基本功
· 毯子功：翻、腾、跌、扑等技艺，因在毯子上练习而得名。
· 把子功：使用刀、枪、剑、戟等兵器打斗的技艺。
· 翎子功：舞动盔头上雉鸡翎的技巧，小生多用。
· 甩发功：舞动头部长发（甩发/梢子）表现激动情绪的技术。
· 髯口功：舞动假胡须（髯口）表现人物心情的技艺，又称“耍髯口”。
· 水袖功：舞动袖口白绸（水袖）的功夫。
· 扇子功：各行当舞弄扇子的技巧。
· 手绢功：吉剧、二人转等剧种中舞动手绢的高难技巧。
· 跷功：脚下绑木跷模仿缠足女子体态的技术，由魏长生发明。
· 特技：如变脸、喷火、摘花、藏刀、顶灯等特殊技巧。
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第四章 著名戏曲表演艺术家
一、古代至近代名家
· 珠帘秀：元代女杂剧演员，与关汉卿有交游。
· 陈明智：清初昆曲净角，擅演楚霸王，创厚底靴、胖袄。
· 魏长生：清中期梆子腔旦脚，创踩跷、梳水头，影响深远。
· 高朗亭：清中期徽班旦脚，率三庆徽班进京，推动京剧形成。
· 京腔十三绝：清乾隆年间北京十三位著名高腔艺人。
· 同光十三绝：同治、光绪年间十三位著名皮黄戏艺人，含程长庚、谭鑫培等。
· 俞粟庐（1847-1930）：昆曲名家，创“俞派唱法”，有《粟庐曲谱》。
· 程长庚（1811-1880）：京剧奠基人，老生三杰之一。
· 余三胜（1802-1866）：京剧奠基人，老生三杰之一。
· 张二奎（1814-1864）：京剧奠基人，老生三杰之一。
· 孙菊仙（1841-1931）：老生，老生新三杰之一。
· 汪桂芬（1860-1906）：老生，老生新三杰之一。
· 谭鑫培（1847-1917）：老生，创“谭腔”，老生新三杰之一。
· 卢胜奎（1822-1890）：老生，擅编剧，编有《三国志》连台本戏。
二、近现代名家（按流派或群体）
· 四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。
· 四大须生：初为余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎；后演变为余叔岩、马连良、言菊朋、谭富英；再后为马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
· 南麒、北马、关东唐：周信芳（麒麟童）、马连良、唐韵笙。
· 韩世昌（1897-1977）：北昆旦角，擅演《闹学》等。
· 俞振飞（1902-1993）：京昆大师，工小生，有《振飞曲谱》。
· 王瑶卿（1881-1954）：旦角，创“花衫”行，教育大家。
· 周信芳（1895-1975）：老生，创“麒派”，擅做功。
· 梅兰芳（1894-1961）：旦角，创“梅派”。
· 尚小云（1900-1976）：旦角，创“尚派”。
· 程砚秋（1901-1958）：旦角，创“程派”。
· 荀慧生（1900-1968）：旦角，创“荀派”。
· 杨小楼（1878-1938）：武生，有“武生宗师”之誉。
· 马连良（1901-1966）：老生，创“马派”。
· 余叔岩（1890-1943）：老生，余三胜之孙。
· 盖叫天（1888-1970）：武生，创“盖派”，有“江南活武松”之称。
· 田际云（1864-1925）：河北梆子花旦，艺名“响九霄”，戏剧活动家。
· 侯俊山（1853-1935）：山陕梆子花旦，艺名“十三旦”。
· 袁雪芬（1922-2011）：越剧旦角，推动越剧改革。
· 红线女（1927-2013）：粤剧旦角，创“女腔”。
· 严凤英（1930-1968）：黄梅戏旦角，代表作《天仙配》等。
· 新凤霞（1927-1998）：评剧旦角，创多个新板式。
