参考书目
补充参考书目
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| | 创作实操：情节/结构/曲白/人物/改编，12章全覆盖 |
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创作题出题规律
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| "起承转合"或"三叠式"（试-挫-成/疑-解-悟） |
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1.《闲情偶寄》李渔 —— 戏曲编剧理论源头
只看《词曲部》6篇+《演习部》5篇，其他不看。
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| 结构第一 | "结构第一"——先构思再动笔；"立主脑"——一人一事为全剧核心；"减头绪"——线索必须集中；"密针线"——前后照应埋伏；"脱窠臼"——题材必须创新 | |
| 词采第二 | 贵显浅、重机趣、戒浮泛、忌填塞——曲文要让观众一听就懂 | |
| 音律第三 | | |
| 宾白第四 | "语求肖似"——说一人肖一人；"文贵洁净"——宾白要短；"声务铿锵"——念出来好听 | |
| 科诨第五 | "戒淫亵""忌俗恶""重关系"——科诨要服务于剧情 | |
| 格局第六 | 开场要吸引人、小收煞（上半结束处）要留悬念、大收煞要自然 | |
必背金句：
2.《当代戏曲文学史》谢柏梁 —— 建国后创作全景
40章按时间线+剧作家展开，重点抓两头：代表人物+代表作品。
阅读策略： 不用逐章精读，每章抓3个信息：①剧作家主张了什么 ②代表作品的结构特点 ③一个可引用的具体细节3.《翁偶虹编剧生涯》翁偶虹 —— 编剧实践方法论
这是回忆录不是教材，但处处是实操经验。重点抓以下几个创作心得：
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| 为角写戏 | 根据演员特点定制唱段——为程砚秋写《锁麟囊》时融入程腔特点；为李少春、谭富英分别写不同唱词 | |
| 写戏先搭小舞台 | 写之前脑子里先有舞台画面，人物怎么上场、怎么调度都先想好 | |
| 在矛盾中塑造人物 | | |
| 改编要取长补短 | 《鸳鸯泪》改自梆子，压缩25场→10场，删枝蔓、突出主线 | |
| 以大俗求大雅 | 《红灯记》"穷人的孩子早当家"——用朴实语言写深刻情感 | |
| 程式为人物服务 | 《玉壶冰》"烤火"借鉴《少华山》程式，重新组织为人物服务 | |
必知作品关联： 《锁麟囊》《将相和》《红灯记》《鸳鸯泪》——至少能说出每部戏的创作思路一句话4.《中国十大古典悲剧集》王季思 —— 悲剧创作范本
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| 窦娥冤 | | 三桩誓愿的超自然力量推进悲剧；法场独唱的情感爆发力 | |
| 汉宫秋 | | | |
| 赵氏孤儿 | | | |
| 琵琶记 | | 双线结构（蔡伯喈/赵五娘）对照；"三不从"的伦理困境 | |
| 精忠旗 | | | |
| 娇红记 | | | |
| 清忠谱 | | | |
| 长生殿 | | | 真题已考 |
| 桃花扇 | | | |
| 雷峰塔 | | | |
5.《中国十大古典喜剧集》王季思 —— 喜剧创作范本
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| 救风尘 | | | |
| 墙头马上 | | | |
| 西厢记 | | 重中之重 | |
| 李逵负荆 | | | |
| 看钱奴 | | | |
| 幽闺记 | | | |
| 中山狼 | | | |
| 玉簪记 | | | |
| 绿牡丹 | | | |
| 风筝误 | | | 李渔理论的实践范本 |
6.《戏曲写作教程》宋光祖 —— 创作实操手册（补充必读）
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| 第一章 戏曲剧作特点 | | |
| 第二章 情节 | | |
| 第三章 结构 | | 创作题核心 |
| 第四章 曲白 | | 创作题写唱词直接用 |
| 第五章 戏曲人物 | | |
| 第八章 小型戏曲 | | 直接对应853"小戏创作" |
7.《中国戏曲史教程》钮骠 —— 史论框架（补充速览）
