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梅兰芳藏戏曲史料图画集

2026-05-10 22:48:17

梅兰芳先生当年，演戏的余暇喜欢搜集戏曲史料，他和余叔岩先生等共同成立“国剧学会”在绒线胡同一座宅院中还附设一个陈列馆，储藏并陈列他的藏品，由傅惜华先生负责管理。我在青年时期曾参加“国剧学会”昆曲组，每星期在绒线胡同这座宅院中学习两次，所以这里的展品我都曾经寓目。本集所收的内容就是当年“国剧学会”展品中的一部分，现在保存在梅兰芳纪念馆。

明代脸谱

这部分藏品可分为两类，一类是戏曲人物画，一类是戏曲净角的脸谱。戏曲人物画中一种是肖像性质的，画著名演员演某出戏的写真画。例如咸丰至同治年间在北京前门廊房头条开设画店的名画家沈蓉圃先生画的咸同年间程长庚、梅巧玲、徐小香等著名演员的《群英会》，《虹霓关》，《思志诚》等戏的写真。现存三幅，这是梅家祖传的。

明代脸谱

另一种只是画某出戏中人物，这种画中有一部分是清代的作品，现存四十四幅，有一部分是齐如山先生请人画的，现存十五幅。清代这部分为册页式，计有：《四郎探母》、《取荥阳》、《姜维探营》、《艳阳楼》、《渭水河》、《断密涧》、《借赵云》、《南阳关》等八出戏。只画剧中主要人物，每幅一人，无作者名款和年月。每幅下角墨笔楷书剧中人名。每出戏只在其中一幅上写戏目名称，还有小字一行：“穿戴脸儿俱照此样。”当年在《国剧画报》刊载时齐如山先生定名为“升平署扮相谱”。我听傅惜华先生说：“据齐如山说：这部画册是庚子年他随德国兵进过皇宫，在一堆破烂东西当中有这部画册，他给太监一些钱就把画册带回来”。当我为梅先生的《舞台生活四十年》第三集做记录整理的工作时，曾问过梅先生，梅先生说：“这是齐如山说着玩呢，没这回事，这部画册是民国十年左右的时候在琉璃厂德友堂买的，我还能不知道吗。”

戏画群英会虹霓关思志诚

按这部画册和北京图书馆所藏一部分以及周贻白先生所藏一部分都是溥仪未出宫以前从宫中流散出来的，现在故宫博物院仍保存着两册共一百幅是未曾流散出去仍保留在宫中的一部分，和上述三处所藏是一整套戏曲人物画册。

清代乱弹戏单人戏画

所不同的是故宫的一百幅没有“穿戴脸儿俱照此样”一行小字，可以这样分析：就是说流散出来的这部分曾落在一个买主手里，他加上这一行小字然后卖出，因为既无作者名字，又无年月，也就是和画绢灯的匠人画差不多，卖不上高价，所以加上这行字，使它增加了史料价值，含有档案性质。

清代乱弹戏单人戏画

这一整套画册所画剧目都属于“乱弹”剧种(现在称为京剧)。自道光七年南府改为升平署，宫中承应戏仍以昆腔、弋腔为主，偶然有一出“乱弹”戏出现。咸丰十年至十一年在承德避暑山庄一年之中承应三百余出，其中“乱弹”占三分之一，但并未继续发展。同治末年至光绪初年“乱弹”戏逐渐增多，经常传外班演戏，如三庆、四喜、春台等戏班进内承应。这一整套戏曲画册既然都是徽班剧目，说明宫中画这一套画册的时代不会早于咸丰十一年，不会晚于光绪初年。这一套画册的作者从画法和风格来看可以知道是“造办处”所属的一个单位“画院处”的作品，画院处内有画家，也有画匠，以这一套画册而言，数量不少，可能不会是一人所作，不过风格是一致的。

据造办处档案有：“传旨：着沈振麟画戏出人物册页十八开”的记载。沈振麟从青年时期(道光年间)进入造办处当差，一直到光绪初年擅长画人物、花鸟、走兽等，曾画过《聊斋志异》、《列国演义》插图以千幅计。这当然不是说这一套画册是沈振麟画的，但可以说明清代宫中的画家和画匠曾经画过戏曲人物画册。据《故宫物品点查报告》记录，戏曲人物画在故宫的原藏处是太后的寝宫寿康宫内紫檀大柜中，从这一点也可以说明画册是供观赏的，是“乱弹”戏在宫中开始上演耳目一新的事物。而不是被“穿戴脸儿倶照此样”一行小字所欺骗的先生们想象的是给演员和管理戏箱人员做备忘录用的。从道理上讲，演员学会某一出戏，当然知道穿戴什么，管理戏箱的人员当然也知道，无须再照画册来化妆，即使是需要备忘录，也用不着工笔重彩精细到如此程度的画册。故宫藏有抄本的《穿戴题纲》两大册记载着上千出戏，某戏某角的详细穿戴，那才是档案性质的用途。

戈腔上丝调脸谱

这一整套画册所画的穿戴与故宫所藏的戏衣、盔头等物都是符合的，戏衣的做工锦上添花，精益求精，不同于民间戏班的水平，说明作者是看着实物画的，因为作者凭空画不出来。以此类推，画册中所画花脸角色的脸谱也必是升平署当差的教习们提供的样子，不然的话作者也是无法凭空画的。应该说这一套画册是作者与升平署的教习和管理戏箱人员合作而成。

戈腔上丝调脸谱

戏曲人物画的最后是齐如山先生请人画的一部分，时间是在“国剧学会”成立期间，约一九三一年左右。

陕西秦腔脸谱

戏曲净角脸谱类第一种是旧题明代脸谱。来源是齐如山先生在旧书店收购的。这种脸谱，以画法而言，只占用面部，没有上升到头发的部位。明代男人是不剃头的，所以演员勾脸只能局限于面部，清代男人遵照制度必须把头发的前半部剃光，所以演员勾脸有条件发挥夸张手法勾画到头顶的前半部，这是明清两代戏曲净角脸谱最大的区别，因此旧题明代脸谱是有道理的。

陕西秦腔脸谱

脸谱第二种的作者：韩乐卿、钱金福、福小田、侯喜瑞都是京剧界花脸行的著名演员。韩乐卿、钱金福是武花脸演员的老前辈，是谭鑫培、杨小楼两位大师演戏时最重要的配角演员。钱金福先生的表演尤其为广大观众所赞赏。侯喜瑞先生演架子花脸继承黄润甫一派又根据本人条件充分发挥，创造出很多生动的人物形象。这四位所画的真迹原件是非常珍贵的。