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2025年举办的第十四届中国艺术节，在总体上集中呈现了近年来国家文艺的新气象和新高度，以及文艺工作者的新风貌与新作为。本届文华奖在奖项设置、申报渠道、评审条件方面的较大改革也体现了更为开放包容、科学合理的追求，收获是丰富多样的。我有幸因工作机缘观摩了20余台戏曲剧目的演出，尤其对其中关于戏曲化与现代化的执着追求，充满着敬意和喜悦，怀有较为深切的关注。
实际上，在现代中国文化面对民族化与现代化的基本使命这样一个宏大格局之中，戏曲与之同步发展中对戏曲化与现代化的追求，几乎贯穿了戏曲步入现代社会以来的整个历程。其中所历经不间断的冲突与两难的格局，莫不反映着我们在面对这两个核心问题上所具有的种种热情、智慧、莽撞、困顿，当然也有各种收获。而其中最为重要的收获，恐怕还是戏曲界对此愈渐清晰的方向性共识，这一点真是来之不易。因为它既关系着我们对戏曲的价值判断，更关系到戏曲生存与发展诸多现实问题解决的态度与方法。因此，我们应该特别关注第十四届中国艺术节的戏曲剧目演出中那些对戏曲化与现代化的多样追求，总结其中可贵的经验，认真面对那些引发思考甚至争论的艺术实践。
关于“戏曲化”和“现代化”的概念，戏曲界说得和用得很久，也很多，但对其科学认知与表达，理论界至今也未达成共识，戏曲界则更是如此。然而，对于这样一个实践性极强且又需要时时面对的课题，我们的确又无法要求整个戏曲界，对现代化究竟是怎样一种从传统农业社会向现代工业社会、信息社会转型中全面深刻的历史演进及其样态，对戏曲化又究竟是怎样一种从戏曲美学特征抽绎出最令人信服的内涵，一一达成结果，而后再迈开前行的步伐。
在我看来，若以最简约的表述，戏曲现代化的内涵大致有二：1.叙述内容的现代精神；2.叙述方法的现代方式。而戏曲化的内涵同样可以简约地归纳为两个方面：1.写意精神（如自由时空，虚拟表演）；2.程式化特征（建立于歌舞基础上的程式方法，以及独特、鲜明的节奏性）。
当然，这样的归纳是极其粗放的。以程式化而言，中国戏曲300多个剧种，其程式化的程度差异相当巨大。但是至少，各个剧种演唱各自稳定的声腔，这个戏曲最大的程式性特征还是非常统一的。
戏曲发展中的戏曲化与现代化追求，既是两个不同的任务，更是一对不可分割的关系，即要在追求现代化的过程中保持戏曲化（当然也包括对戏曲化的重塑）。这看起来似乎与戏曲发展中的变与不变的关系、守正与创新的关系有些相似，但实则还并不尽然相同，而有着更为清晰的指向与内涵。对戏曲而言，无论是现代化，还是戏曲化的追求，它们都不是简单的不变与恪守，而均为一种发展，都有变的要求。但从根本上说，它一定是戏曲的现代化和现代的戏曲化。
从现实的情况看，现代观念的问题在戏曲圈内外的普遍关注下解决得比较多，而在艺术呈现及其方法，特别是戏曲化的新创造上，面对的困难就比较突出。然而，在所有戏曲新创剧目中，若是要想戏好看，戏曲化的程度高则是一个绝对的保障。
由此，在本届中国艺术节的戏曲演出中，有一些剧目特别吸引我。（待续）
