嘉宁2026春拍 | 戏曲小说专场

提要：此书为明代长篇章回体神魔小说，融合白鹤转世、仙法显化等奇幻元素，通过拆字谐音、吴越方言等手法营造语言特色。拍品正文前有多幅插图版画多幅，版刻线条流畅细腻，场景人物刻画生动，为明末版画之佳者。正文字迹清晰，版式疏朗，偶可见墨笔圈点，整体卷帙保存完好，足可珍藏。

杨尔曾，字圣鲁，号雉衡山人、夷白主人、夷白堂主人，别署卧游道人、草玄居士，浙江杭州人。明代参与小说创作的书坊主之一，另著有《东西晋演义》等。

提要：此书为中国古代章回体长篇小说之高峰，中国古典四大名著之首。以四大家族的兴衰为背景，以宝玉、黛玉、宝钗的爱情为主线，从各个角度展现女性美以及古代社会百态。藤花榭为满人额勒布的书斋名。藤花榭本因其系程甲本问世后的第一家翻刻纠谬本，在《红楼梦》版本史上举足轻重，其既继承了程甲本的内容文字，又在版画、版式上影响了道光至民国年间的后续版本，如其后耘香阁本、会锦堂本、聚和堂本、凝翠草堂本皆为其翻刻本，据学者不完全统计即有八种之多，而学界尚未认定原刻本归属。此本相较于其他刻本，刻印尤为精密工整。

该本扉页虽系补配，但有不同于翻刻本的两个重要特征：

一、第23回第7页页码“七至八”、第36回第8页页码“八至十一”、第110回第6页页码“六七”，此类页码合并现象多为原刻本校订时留下的校改痕迹，翻刻本即将页码重排。

二、第37回第5~6页、第87回第5页、第96回第5~6页、第99回第1~3等页、第100回第7页、第119回第15页，书口下均刻有“藤花榭刊”，尤为特别的是第37回与第99回“藤花榭刊”四字均被铲掉大半，仅剩小半痕迹可辨。

书口铲版

提要：此为兰陵笑笑生所著世情小说，世称“第一奇书”。此本封面作“第一奇书/金瓶梅/济水太素轩梓”，首有谢颐序，正文共八卷，凡一百回。与常见本相较可知，此为删节版，或称简本，是在繁本的基础上，由私人书坊刊行的一种简略版本。这种版本在字数上有所缩减，但依然保留了原著的核心内容和故事情节。例如第一回中关于潘金莲的描述，简本比繁本减少了302字，句式上仅在少数地方进行了调整，与原著仍保持一致性。

《金瓶梅》节删本存在八卷本与十二卷本两种。这种节删方式在古代小说中并不罕见，不仅情节精简，人物性格的刻画也相对简洁。这种节删方式有助于传播。尽管八卷本与十二卷本也存在显著差异，但都叙述了100回的故事。

在古代小说版本中，简本先于繁本，繁本是在简本基础上加工而成。鲁迅先生在探讨《水浒传》的过程中，最早观察到简本小说的特点。他认为《英雄谱》一百十五回简本虽然文词质朴、体制不一，但诗歌部分却显得较为鄙俗。书坊为降低印刷成本而进行删节，以适应消费者需求。这种做法显然回避了文人学者，并反映了商业策略对出版物的深刻影响。这种简本的推出策在当时的社会背景下，也正契合了普通群众的文化需求和购买能力。

此书存世颇罕，见稗海堂藏有一帙，然地脚已经裁切。拍品保存完好，且正文中偶见墨笔批注，卷尾有简笔小人数个，寥寥数笔，生动形象，当为读者随手而作，尤添意趣。这一版本的出现填补了学术空白，不仅丰富了《金瓶梅》版本的多样性，更对于我们深入了解《金瓶梅》的版本流转情况具有重大意义。

提要：《水浒传》版本大体上可分为“繁本”与“简本”两个系统。所谓繁、简，并不以单纯的回目、字数多寡为区分，而是以文字叙述繁简、艺术成就高低来区别。

在繁本系统内又可细分为三类，依出现时间的早晚，分别为百回本、百二十回本和七十回本。三种本子的前七十回（或七十回）大同小异，区别主要在七十一回以后部分。其中百二十回本在征辽之后、征方腊之前，又插入征田虎、征王庆各十回内容。百二十回本《水浒传》分为两种，一种是全传本，版心、回首等诸多题名皆为“水浒全传”，这一种本子所存甚少。第二种为全书本，版心、回首等诸多题名皆为“水浒全书”，这一种有郁郁堂本。

拍品即郁郁堂本，书页书口处有“郁郁堂”三字，为明代水浒传极为重要的版本，在小说版本中具有重要的历史价值和地位，世所罕见。拍品书名页镌“卓吾评本/绣像藏本/水浒四传全书/本衙藏版”，卷前依次《杨定见小引》《出像评点忠义水浒全书发凡》《宣和遗事》《水浒忠义一百八人籍贯出身》《忠义水浒全书目录》《新镌李氏藏本忠义水浒全书引首》（题施耐庵集撰/罗贯中纂修）。书中附图六十页共计一百二十幅，绘图精美，气势恢宏，明代版画已是至为难得的艺术珍品，而此全图本更是难得一见的珍本佳椠。拍品前两册为同版本老配，仅仅开本略有不同。

提要：此为李汝珍创作的长篇小说，呕心沥血近二十年，三易其稿而成。前半部描写了唐敖、多九公等人乘船在海外游历的故事。后半部写了武则天科举选才女的故事。

《镜花缘》初稿约成于清嘉庆二十年（1815），二稿亦于同年完成。至嘉庆二十三年（1818），李汝珍方带定稿赴苏州赶刻《镜花缘》。甫刻成，江宁桃红镇已有人“翻板”，并抢先推销，致苏州原刻本销路不畅，积压于库。李汝珍“拟赴县禀办”，为当年著名一段版权公案。

拍品为苏州原刻本，书名叶刊“丁丑秋月开雕/镜花缘/翻刻必究”，次为梅修居士石华序、武林洪棣元序、目录百回、题词十四家。此原刻本流传极罕，与北京大学图书馆马廉旧藏本同板，且北大本牌记缺失，此本保存尚好。另原刊本与翻刻本最明显区别为第五、八十八、八十九、九十回回目不同。

第五回：

原刊本：俏宫娥戏夸金盏草，武太后怒贬牡丹花。

翻刻本：俏宫娥戏嘲桦皮树，武太后怒贬牡丹花。

拍品第五回回目

第八十八回：

原刊本：据古音窦女评花，借旧恙秦娥论谷。

翻刻本：借月旦月姝释前嫌，逞风狂风姨洩旧日忿。

拍品第八十八至九十回回目

第八十九回：

原刊本：触菽水游子动归思，因帛书同人增别感。

翻刻本：阐元机历述新诗，递日迹质明往事。

第九十回：

原刊本：引旧日句巧飞京房传，借陈文戏撰宝塔词。

翻刻本：乘酒意醉诵凄凉句，警芳心惊闻惨淡词。

北大藏本第八十八至九十回回目

以上回目，仅见此本与北大本两部，是为嘉庆原本，其余均为道光元年后的刻本。

李汝珍（约1758-1830），字松石，号松石道人，北京大兴人。“于学无所不窥，尤通音韵”，精通文学、诗词、音韵、经学、字学、医学、算数、茶经、棋谱，旁涉象纬、篆隶等。另有音韵学专著《李氏音鉴》。

提要：此为蒲松龄所作志怪小说集。拍品即著名的青柯亭本，乃《聊斋志异》之最早刻本，由时任杭州知府赵起杲与刻书家鲍廷博主持刊行。以实木箱贮之，分藏四函，计十六册，每册以“沉浸浓郁，含英咀华，作为文章，其书满家”十六字编次。开本小巧，装帧精美，卷首载余集、高珩、赵起杲诸家序及蒲松龄自序，述其成书经过，兼陈赞美之意，并附《淄川县志》中有关此书之文字，书中有王士禛评语，卷末又有孙立德题识。正文间以朱笔句读，版式疏朗，品相完好，尤可珍贵。

蒲松龄（1640-1715），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，山东淄博人。清朝文学家，短篇小说家，另著有《省身语录》《怀刑录》等。

提要：此为何守奇评点本，为《聊斋志异》的首个评点本刊本，其形式简短、意涵丰富，存世稀少，仅北京大学图书馆（缺牌记）、法国国家图书馆（缺页）、天津图书馆（缺卷五、卷八）三家有藏。拍品开本小巧，装帧精美，版心下镌“知不足斋原本”，文前有唐梦赉、高珩、赵起杲序，张笃庆、王士正、朱缃等题语，卷五、十四、十五、十六为影印配本。

何守奇，字体正，广东南海人。嘉庆《三水县志》记载，何守奇曾为老师周星聚刊其文集《竹里文稿》。