钱世明:什么是戏曲的“节奏”

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举京剧《女起解》为例：这个小戏的情节, 大略可分为“苏三在狱中”、“闻讯将起解”、“起解前辞狱”、“起解的路上”、“抵达太原”等。

第一个情节, 在幕后处理占绝大部分, 苏三一出场, 便交待了她是“在狱中”的囚犯身份了。这个情节, 只起到交待苏三在监犯人的作用, 弧度是小的、短的。见到崇公道, 听到将起解的情节弧度就大些、长些。而辞别狱神时, 因人物的心情波动大了, 所以有一大段反二簧慢板的唱段, 使弧度线再进而加长。及至苏三出监后开始起解和起解的路上, 剧情的弧度最长, 是全剧的主要部分, 因为这段情节要表达苏三复杂的心情变化。“抵达太原”的情节, 则又属于交待情况的性质, 弧度很小,一划而过。而苏三在起解途中这一情节中, 又可细分出因苏三感情变化而出现的小波澜, 如她一出监来到大街上, 立即想到应把她起解的消息告知在南京的王公子, 崇公道收她为义女,她对往昔的追诉——其中又充满爱与恨的交织, 崇公道的气恼, 她对崇公道的安慰, 二人的误会解除。

这出小戏中, 就由这些大小不等的弧波式的情节起落, 完成了苏三这一人物和崇公道这一次要人物的性格揭示。而“弧波线”的长短,又表现为情节占用的表现时间的长短。

在《女起解》中, 起解途中这段情节, 是约占去全剧所用表演时间的三分之二的。而这段情节中,苏三对往昔的追述, 与她和崇公道发生矛盾的过程相比，又是前者缓, 后者促。

由此, 我们说戏曲的节奏, 即因戏中人物感情的变化而引起的戏的情节在演示时所产生的张和弛, 以及这种“张、弛”在需用时间上的反映。

节奏产生的基因, 是人物的感情的发生到发展的变化过程。

节奏的表象是情节的起落和每个起落所用时间的差异。