盘点若干老电影中同一演员扮演的反差角色

翻看新中国老电影，许多实力派老演员不受脸谱束缚，能够跨越善恶、身份、阶层，塑造截然不同的银幕形象。不少观众常常观影后恍然大悟：凶狠的反派与敦厚的好人，竟是同一人演绎。不仅是正反角之间的反差，同样的正面人物也有气质性格等方面的鲜明特征，让观众看来毫无出戏感觉。强大的角色塑造能力，是老一辈表演艺术家独有的魅力。

我在这里信手拈取几类典型，朋友们看看是不是这样。

1、经典反派塑造者的正向突破

方化

他是观众最熟悉的“鬼子专业户”，《平原游击队》里的松井、《甲午风云》中的联合舰队司令等，使方化成为几代人心中经典的鬼子符号。

可方化并非只能演敌人，他还扮演过干部、学者等正面角色。在《鸿雁》中，他塑造过淳朴善良、帮助邮递员开辟新邮路的老猎人；晚年还在《阳光灿烂的日子》中扮演我军一位老将军。抛开松井的面具，他可以褪去戾气，化身普通百姓、知识分子、革命军人，完全跳出固定反派标签。

童超

《茶馆》中那个行将就木的庞太监，一口阴阳怪气的公公腔，气都喘不上来了，还不忘祸害贫苦人家，其形象简直令人恶心憎恨不已。

而再看《高山下的花环》中的“摔帽军长”雷震，脾气火爆，眼神犀利，声若洪钟，立如泰山，举手投足间的威严，一派浩然正气就在眼前。

2、正邪搭档的默契转换——葛存壮和安震江

之所以把他俩一起说，是因为他们合作过多部作品，而且片中角色关系还很复杂，有正邪对立的，也有同一阵营的，比如：

《暴风骤雨》中是对立关系：葛存壮饰土改工作队文书刘胜，眼神动作透出对穷人的无限同情；安震江饰沦为恶霸帮凶的原农会主任张富英，假笑真狠的表现尽显虚伪本性。

《红旗谱》中是主仆关系：葛存壮饰冯兰池，从小恶霸演到老恶霸；安震江饰刘二卯，从小狗腿子演到老狗腿子。

《平原游击队》中是父子关系：葛存壮饰小杨汉奸，安震江饰老杨汉奸。

到了《粮食》中，葛存壮成了鬼子清水小队长，安震江成了汉奸四和尚。

无论是不同关系的变化，或是正邪两极的转换，在他俩的演绎下，都是毫无违和感。

动荡岁月过后，葛存壮还在新时期塑造过大量反角和配角，在正面角色中以知识分子为主，也演过各历史时期的好官或坏官，最大的官可能就是《黄飞鸿之狮王争霸》中的李中堂。可惜安震江1977年就英年早逝，不然他俩一定还可以合作更多的戏。

3、偶像演员的反派挑战——王心刚和王晓棠

这对当年的金童玉女在观众中受欢迎的程度，毫不亚于新时代粉丝对明星的热情。

他们在《野火春风斗古城》中扮演一对地下工作者，既是同事又有克制的爱情。王晓棠还一人分饰金环银环姐妹俩，一个泼辣刚烈，一个温柔内向，眼神、动作、语气都是差别极大，观众几乎感受不到是同一个人演的。而王心刚凭着挺拔的身躯和英俊的相貌，是正面角色的理想人选，他在一系列战斗片里塑造的革命军人形象坚毅果敢、光彩照人，成为当时女青年心中的完美男子汉。

这一对优秀演员以大量正面角色的塑造，赢得了观众的喜爱。但他俩也都扮演过反角，而且都是造成一定反响的反角。

王心刚在《永不消逝的电波》中扮演了他演艺生涯的唯一反派，即投靠日伪的军统叛徒姚苇，油亮背头、小八字胡、一袭花衬衣的造型，谄媚怯懦、摇摆投机的叛徒气质，完全颠覆了他英俊雄武的形象，使得许多观众居然没有认出来是王心刚出演。

王晓棠在《英雄虎胆》中扮演了被乱世裹挟、依附反动军队的女匪阿兰，美貌妖艳，又苦闷孤独，曾将感情寄托于我军卧底曾泰身上，虚幻爱情破灭之后做出了敌对选择，企图杀害曾泰，被我军当场击毙。这个带有悲剧色彩的人物，是当时反派角色中非常独特的一个，有思想、有性格，虽是反动阵营的一员，但因其个人情感上的不幸，得到不少观众的同情。这一点，与王晓棠摒弃脸谱化演绎、以细腻的情感突出人物的复杂性是分不开的。

王心刚和王晓棠因塑造这两个反派，引出了一句在观众中流传甚广的话：“王晓棠演反派迷倒一片，王心刚演反派气哭影迷”，这句话恰恰从侧面反映出他俩出色的演技：只有演得好、演得真，观众才会有如此强烈反应，若是演得敷衍，观众也就印象浅、无所谓了。

4、大反差角色间的无缝切换

印质明

在《铁道卫士》里，印质明饰演铁路公安处侦察科长高健，机警敏捷，有勇有谋，带领属下和群众一起，挫败了敌特企图破坏抗美援朝战略物资运输线的阴谋。

新时期惊险片《戴手铐的旅客》中，印质明饰演主角刘杰的老战友魏子恒，在是非不辨、黑白颠倒的年月里坚守革命本色，对刘杰明抓暗放，以沉稳老辣、喜怒不形于色的演技，展现了一个老公安在特殊年代的特殊气质。

而在《自有后来人》中，他却是贪生怕死、出卖李玉和的可耻叛徒王巡长（根据此片改编的京剧《红灯记》中，给王巡长起了个名字叫做王连举，后来成为叛徒的代名词），为向敌人表忠心，欲从铁梅处骗取密电码而不得，把又急又气还不能发火的窘态演绎得活灵活现。

周文彬

谁能想到，《铁道卫士》里具有极高警惕性的赵师傅、《英雄儿女》中王成的父亲王复标，这两个标准的工人老英雄形象，会成为《甲午风云》中那个消极避战的逃跑管带方伯谦呢？一面是慈祥和蔼，另一面是猥琐可憎，两种形象被周文彬演绎得天差地别。

凌元

《锦上添花》中热心善良的胖队长，一脸和气，随时带笑，做事干脆利索，对待恋爱却宛若少女般羞羞答答，令人忍俊不禁。

而《黑三角》中的特务于黄氏，平时毫无生气的双眼会突然发出狠戾的光，冰棍儿成了她的杀人武器，害得我好长时间不敢吃冰棍儿。

张亮

还记得《喜盈门》中那个农村大家庭里的长孙仁文吧？身为国家干部，却胆小懦弱怕老婆，眼看老婆给自家人吃饺子、给爷爷吃窝头，居然不敢当场翻脸，挨了爷爷好一顿数落，真是个窝囊丈夫。

再看看《上甘岭》，那个将爆破筒投入敌地堡又用身体堵住枪眼的通讯员杨德才，是以黄继光等英雄为原型的角色，演得多么决绝刚烈，简直让人怀疑张亮也能演窝囊人吗？

因篇幅所限，我仅举例至此，实际上这样的老艺术家太多了！他们没有被单一角色禁锢，经常兼顾多种类型角色，不靠夸张妆容强行区分，而是依靠步态、语气、眼神、细微习惯塑造人物。演反派不单纯脸谱化作恶，而是挖掘人物内在逻辑；演正面角色杜绝空洞说教，赋予普通人真实情感。 

后期不少演员往往容易被标签困住，定型之后难以突破。优秀演员也有，比如六小龄童在电影《过年》中就演过窝囊废，在电视剧《猴娃》中还演过自己的父亲六龄童，可惜这样的演员数量还是不多。而当今青年一代中，能像易烊千玺那样不断用心挑战学生、罪犯、军人、古代大臣、残疾人等角色的小字辈，更是凤毛麟角，我觉得大部分只能算明星，算不上真正的演员。反观老一辈影人的表演内核：没有永久的好人演员、坏人演员，只有一个个鲜活独立的人。同一个演员，既能诠释嗜血反派，也能塑造英雄战士；既能演绎乡野农夫，也能扮演军政要员。 

银幕形象的巨大反差，背后是日复一日对生活的细致观察，对人性的深度揣摩。这些老演员留下的众多反差角色，成为中国老电影珍贵的财富，也印证一条道理：真正优秀的演员，永远拥有无限塑造角色的可能性。

朋友们，您还记得哪些老演员的反差角色让你大吃一惊？