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近日,中南民族大学“知音江城·汉剧寻源队”调研团队走进武汉市艺术创作研究中心,就国家级非物质文化遗产汉剧的保护传承现状,专访了该中心原研究部主任高翔与中心副主任魏林。青年学子与行业深耕者面对面,以专题调研的形式系统梳理汉剧的艺术根脉与现实困境,为古老剧种的当代传承注入青春动能。
据魏林介绍,高翔长期奔走湖北各地基层院团,兼具戏曲理论研究与舞台实操经验。得知高校学子开展汉剧专项调研,他主动抽出时间参与交流,在他看来,主动对接青年群体、培育年轻受众,是非遗长久传承必不可少的一环。
交流过程中,高翔结合多年一线观察,客观分析汉剧发展现状。当下受人才培养模式、剧目改编思路等多重因素影响,汉剧独有身段、唱腔等特色技艺存在传承断层;青年演员传统程式功底、系统性戏曲理论学习仍需加强;院团剧目考核、政策落地细则仍有优化空间。
为破解传承困局,高翔双线推进戏曲保护工作。一方面推进 “汉剧八百出”大型史料抢救工程,跳出单纯整理文本的局限,完整记录整套舞台表演逻辑与技艺细节,系统留存珍贵戏曲史料;另一方面深耕湖北基层,参与随州花鼓、湖北越调等濒危剧种的挖掘、复排与演员系统化集训,打造出可供全省参考的戏曲活化实践样板。他认为,依托现有非遗扶持资源,优化人才培育机制、针对不同群体分层打造戏曲演出内容,同步推进史料留存与舞台创新,汉剧便能重塑文化自信,在新时代持续焕发生机。
汉剧旧称楚调、汉调,成型于清代康乾时期,拥有四百余年历史,首创皮黄合流体系,构建完整十大行当,留存数百部取材历史演义、民间传说的传统剧目。高翔指出,乾嘉年间汉调随徽班入京,为皮黄京剧成型奠定根基,京剧中上层人物使用的韵白,其语音本源正是以改良后的湖北方言(湖广音)为核心基础,全国诸多地方剧种均受汉调滋养。
对比多声腔融合、以广博见长的川剧,汉剧将各类声腔统一整合为成熟板腔体,艺术底蕴深厚凝练,拥有两大不可替代的艺术标识:一是独有的“一字清”唱腔,单韵连贯下行,意境悠远;二是 “重行不重派”,十大行精细分工,一末至十杂各行配套专属发声、身段体系,人物划分精准清晰,这一完整行当架构是其他剧种不具备的核心特色。
2006年,汉剧入选首批国家级非物质文化遗产;2026年6月,《武汉市汉剧保护传承条例》正式施行,以地方立法为剧目创作、人才培育、非遗资源保护构建长效保障。多年来,汉剧持续获得专项资金、事业编制等政策扶持,但在多元文化环境下,发展仍有待完善之处。
一是剧种特色挖掘有待深化。汉剧独有声腔、十大行表演体系、经典舞台程式具备独特艺术价值,但日常排演对本土艺术标识展示不足,部分传统剧目改编缺乏统一规范,专属表演绝活复排频次偏低,差异化艺术魅力有待进一步彰显。
二是人才培育体系需持续健全。老艺人技艺留存工作正持续推进,但兼具传统功底、理论素养与创新思维的青年骨干供给不足,口传心授模式缺少标准化教学方案,院校课堂实操与汉剧行当特色结合度有待加强,完整代际传承链条仍需补齐。
三是市场传播与政策落地适配度有待提升。现有考核体系侧重量化产出,对剧目长效展演、青年群体普及关注不足;剧目创作受众定位不够清晰,新媒体、文旅融合等传播模式多借鉴通用模板,贴合汉剧特质的年轻化推广路径仍需持续探索。
面对行业现存问题,高翔坚持史料抢救、舞台创新双向发力。他表示,文字剧本搜集难度不大,汉剧传承真正的难点,是把静态文字转化为可登台的完整舞台表演。因此 “汉剧八百出” 项目重点记录仅靠口传的身段、唱腔韵律等难以书面留存的舞台技艺,为后续传统剧目复原保存完整素材。
在基层稀有剧种振兴方面,高翔摸索出一套完整的盘活路径。以随州花鼓《回门轿》为例,团队深挖本地独人轿民俗元素,创新设计舞台形体动作,剧目成功登上全国稀有剧种展演平台,也推动当地加大戏曲扶持投入;一度濒临停演的湖北越调,经过系统性挖掘、重新编排,恢复常态化演出,持续推出原创新剧目。
针对当下流行的沉浸式戏曲,高翔持理性辩证观点。传统戏曲本身自带观演互动特点,无需生硬照搬西式戏剧模式。专业剧场适合完整排演正统大戏,文旅街区、游园场地可推出轻量化互动小戏,行业创新不能只复刻外在形式,要贴合汉剧自身艺术规律推进。
访谈尾声,高翔、魏林充分肯定青年学子扎根荆楚、调研汉剧的实践价值,认为其精准把握了地域文化研究方向。楚腔汉调承载百年文脉,剧种复兴需从业者坚守与青年参与并重,唯有统筹史料抢救、人才培养、市场运营与青少年普及,多方协同搭建完整保护体系,方能让古老汉调在新时代生生不息,真正实现非遗活态传承与时代发展的同频共振,共同书写中华文化繁荣发展的新篇章。
图文来源:《湖北日报》
编 辑:钱林子
校 对:马 亮
初 审:蒋仪菁
复 审:魏 林
审 核:田清泉
出 品:武汉市艺术创作研究中心
武汉市戏曲传承发展研究中心
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