【大家论坛】刘宁:文学与影视、戏曲的共振——评热播电视剧《主角》
刘宁，陕西师范大学中国现当代文学专业2005级硕士、2008级博士，先后师从史志瑾、李继凯教授，现为陕西省社会科学院文学艺术研究所所长，三级研究员，陕西省文艺评论家协会副主席、陕西省“六个一批”人才，国家社科基金评审专家、陕西省中国现代文学研究会副会长、陕西省散文学会副会长，全国冰心散文奖得主。先后在《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《文艺争鸣》《人文杂志》《陕西师范大学学报》《华中学术》《当代文坛》《小说评论》以及《光明日报》等国内重要报刊上发表200余篇文章，出版《当代陕西作家与秦地传统文化研究》《近现代作家视域中的西安意象》《黄河中国：踏遍大禹走过的土地》专著，其中《黄河中国》获2023年陕西省重大文化精品项目资助，《近现代作家视域中的西安意象》获陕西省精品项目资助，主持国家社科基金《地理景观视域下黄河文学与民族国家想象研究（1930—2020）》《当代陕西作家与农民日常生活审美化研究》项目，以及中宣部、文旅部等省部级研究课题十余项，多次获得省级政府奖。
——评热播电视剧《主角》刘宁近日，电视剧《主角》热度登顶，稳居全国同时段全部频道剧集收视率第一，全面刷新现实主义年代剧收视热度纪录，成为台网双爆现象级国产长剧。该剧以三秦文化为底色，讲述秦腔名伶忆秦娥跌宕起伏的一生，以普通人在时代洪流中的命运博弈，展现中国社会五十年的历史发展，凭扎实的文学改编和烟火气的现实主义表达，再创影视陕军与文学陕军、陕西戏曲融合的典范。改编是当下文艺创作的新增长点，尤其是改编茅奖作品。茅奖作品思想深邃、具有较高艺术成就，经过改编会让文艺精品拥有更多大众。原著为二度创作提供艺术基础和再创造方向，为导演、编剧提供故事内容、主题内涵、价值意义，帮助创作者找准创作方向，拓宽想象力，增进新作品的表现力。电视剧《主角》改编自第十届茅盾文学奖获奖作家陈彦的同名小说，既保留了原著的基本框架和精神内核，又拓展了原著的阐释空间，在叙事结构、人物塑造、场景展示、视觉呈现等方面可圈可点之处颇多。编剧抓住了秦腔和人物命运内核，以现实主义为创作和呈现的根本方法，使其从悬疑、古偶、仙侠等一众类型剧中脱颖而出。人物塑造是《主角》的魂魄。电视剧的人物群像塑造生动，富有张力，较原著原有人物更加丰富，还增加了诸多熠熠生辉的新人物。剧集开篇，易青娥因不想进城学戏而逃跑，显示她的个性倔强。张黑娃这个新增的人物，是少年易青娥的玩伴，更是她的一个镜像和精神的隐喻。张黑娃的夭折，象征着如果不是受到众人托举，青娥也不会长大。易青娥的启蒙老师“小白鞋”也是剧集新增的人物，是美的化身。通过造型、剧情和暗示，剧集将折翼天鹅“小白鞋”塑造成一种理想主义代表。胡三元也较之原著形象更加立体。剧中，每个人物都有自己的神韵，古师的抖肩、苟师的兰花指，细节抓住了人物灵魂，彰显个性，凸显生活底色。思想的深邃博大，使《主角》拥有深厚的人文底蕴。贯穿《主角》始终的思想内涵是：人生没有绝对的主角，每个人都在自己的人生舞台上活成了主角。剧中台词颇有启示性，如“演戏的最高境界，不是演给人看，是演给苍天看”等。显然，电视剧《主角》在改编基础上真实呈现时代洪流中的人物命运与心理、情感轨迹，博大而深沉，表达了人与天地的融合，构成天、地、人、戏的大宇宙、大格局。秦腔是《主角》这部剧集的魂魄。秦腔源于秦军中的军歌，《诗经·秦风》里吟唱“岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛”。秦腔，又名梆子腔，是我国古老的戏曲剧种，发源于今天的陕甘一带，历经秦汉唐，清代成为戏坛盟主，直接影响京、晋、豫等三十多个剧种形成与演变。秦腔戏目多为家国大义，唱腔慷慨激昂，是秦人的生命呐喊，是民族生命之魂魄。老秦人的血脉里流淌着秦腔，酸心热耳的秦腔常令人荡气回肠。电视剧《主角》原汁原味地还原了秦腔的唱腔、身段、绝活和演员表演，彰显着最纯粹的秦风秦骨。《打焦赞》《鬼怨》《杀生》《白蛇传》等秦腔经典剧目在剧中接踵而来，令人眼花缭乱。卧鱼、吹火、水袖、翎子功等绝活，包大头、旦角化妆等技艺，以及清时魏长生带秦腔班进京演出轰动京城的往事，都表现了秦腔作为非遗活态传承带来的文化底蕴。《主角》真是以青春微光照亮千年秦声秦韵。“戏比天大，腔比命长”是《主角》的主线，抒发着对秦腔的坚守。作品中，老戏从20世纪70年代被禁止到后期回归，再到市场经济下沦落到在茶馆、丧事上演唱，直至新时代走出国门……秦腔的起落是秦人命运跌宕的显现，秦人刻在骨子里的浪漫、粗犷、高亢、悲壮、热血、傲骨，都藏在秦腔里。电视剧《主角》开了文学、影视、戏剧陕军全链条共振的先例。张艺谋、张嘉益、李少飞，以及多名陕西籍演员的加盟，让创作团队有着浓浓的“陕味”，真正彰显“好团队好作品”。秦地方言动人心神。由王菲演唱的主题曲糅进陕西方言，空灵的嗓音搭配秦韵腔调，实现了秦腔戏腔与流行音乐的跨界融合。孙浩演唱的片尾曲《梦醒了》唱出了意味悠长。“梦醒咧，迈回走……台上的灯火亮，司鼓敲的人心烫。”大量秦地民谣元素的加入，增强了该剧的艺术感染力。“美得很”“碎碎个事”等陕西方言表现出“陕西楞娃”干巴硬正的气质，是陕西最具辨识度的地域符号之一，承载秦地人民的生活方式，维系着乡情，也使剧集产生声情并茂的艺术魅力。《主角》于现实之中糅进唯美的理想主义，年代感极强、画面极美。当即将远走的“小白鞋”在三轮车上起舞时，一缕阳光照射过来，画面美轮美奂。特定年代独有的水杯、服饰，斑驳的红砖墙、错落的苏式建筑、厚重的历史场景，与剧集所表现的年代感高度契合，为剧集注入本真的年代底色。陕派艺术是在秦地文化熏染下形成的地方艺术流派。20世纪50年代、60年代，柳青、王汶石、杜鹏程三位作家的作品彰显陕西文化特质，由此诞生的当代陕西作家群被视为陕派艺术之发轫。之后，到80年代，西部影视、陕西文学、喜剧、音乐崛起。90年代，陕军东征……新时代以来，陕派话剧等艺术品牌引发全国关注。陕派艺术构成了一个种类众多的大体系，形成文学陕军、西部影视、陕西戏剧等系列文化品牌。电视剧《主角》的创作、题材、阵容扎根三秦大地，显示出地方文化的多样性与艺术的新活力。陕西地域元素是故事的土壤，与全国观众的情绪共振打破了地域剧的受众局限，让该剧成为全国观众口口相传的国剧之光。“越是地域的，越是世界的。”电视剧《主角》以鲜明的陕西地域文化特色被全国全年龄段观众接受，其背后是该剧呈现的人性共通性。该剧的热播展示出文学陕军、影视陕军、陕西戏剧三位一体的创作理念与社会实践。陕派艺术集群呈现，凸显出三秦大地最耀眼的艺术之光。（本文来源于《陕西日报》2026年05月28日第12版）西安市雁塔区永松路16号秋涛阁
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