2026丙午马年农历三月初四，经过10天的精彩演出，第二届西北戏曲荟萃展演活动圆满落幕。最后一场是甘肃省秦腔艺术剧院带来的经典传统名剧《窦娥冤》。
压轴剧目由著名秦腔表演艺术家苏凤丽领衔主演，徐升，郭峰，郭凯杰，李峰等联合主演。
先说说两个“绿叶”的出色表现：郭凯杰饰演的张驴儿，李峰饰演的赛卢医极具张力的肢体语言把小人物的内心世界刻画得淋漓尽致、活灵活现，表演配合默契、神态自如、情感饱满。其台词谐中有趣、趣中有理，达到了雅俗共赏的完美境界。
比如张驴儿前往赛卢医处配制毒药，二人数语交涉、一锭银两相易，一句“咱两个都是一样的”，言辞浅显却力透纸背。这不仅是贪嗔痴劣性的人性写照，更是市井众生与灰暗世道的真实映射。
人性必是丰满的。张驴儿出于善的本能，救了蔡婆婆性命，体现了“人之初，性本善”的大道之源。而后来他却欲念丛生，为了灭门霸产，强占窦娥为妻，不惜设计毒杀蔡婆婆；及至张妈误食而凄惨殒命，他亦毫无悲戚难过，彰显了张驴儿的冷酷无情、大恶之相。
赛卢医因为一点债务，就想杀人毁迹、赖账不还、落个清净，更是极端自私自利、泯灭人性。
戏里戏外皆是情。对于苏凤丽老师饰演的窦娥，两方见解各执一词、观点鲜明。膜拜者说苏老师饰演的窦娥是天花板级别、无人能及、韵味深幽；苏老师是妥妥的艺术家风范。反对者认为苏老师的窦娥绵软无力，没有唱出窦娥“大义凛然”的气势。
苏老师运用科学发声，结合京剧等其它剧种的声腔特点，完美地阐释了窦娥的内心世界。还有人说，苏老师浑身是戏，背影里也蕴含着情绪。开场的低吟浅唱，唱出了丧夫之痛、悲悲切切，也唱出了等待婆婆时淡淡的焦急与浅浅的幽伤；在婆婆被强行带走之际，通过行云流水般的水袖工夫，把紧张焦灼、无可奈何的情绪表现得淋漓尽致。
《杀场》一折，苏老师并没有呼天抢地、悲怆凄然，而是通过恰到好处的身体语言与表情神态、极具张力的特殊行腔，展现了窦娥幽怨里带着愤怒，愤怒里蕴含刚烈的情绪价值。
评论区有人频频拿研究院谭天杏老师作对比，甚至还有人拿基层院团的饰演者做比较。杀场之前，有人就担心：“这么绵软柔弱，《杀场》该怎么唱？”
一千个人眼里有一千个哈姆雷特。苏老师通过独特的演绎方式，把窦娥悲愤绝望的心理表现得活灵活现、入木三分； 把对丑恶的人性及黑暗的社会现实的控诉展现得恰如其分、淋漓尽致。
关于窦娥的“柔与刚”、“雅与俗”之争，其实就是“情”与“技”的较量。戏曲的优劣究竟取决于技巧的绽放，还是情感的渲染？表演究竟该以声嗓洪亮、唱腔激越、原汁原味为上，还是以情带戏、绵里藏针、韵味幽深更见长？
窦娥之“柔”与“刚”的争论，正是这一命题的具象化。以情动人、以情化人，或许才是《窦娥冤》这出经典穿越时空、感天动地的根本所在。
