钟灵讲坛|新年说戏——戏曲大家蒋士铨的娄妃剧

“江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中”。3月27日上午9点30分，上饶市信江书院博物馆“钟灵讲坛”在书院大堂开讲。本次讲座邀请上饶师范学院教授、江西省作家协会会员、上饶市文史馆馆员汲军主讲，主题为“新年说戏——戏曲大家蒋士铨的娄妃剧”。讲座由信江书院博物馆馆长陈之耀主持。本次讲座吸引了50余名来自社会各阶层的听众。

汲军教授围绕清代戏曲家蒋士铨创作的娄妃系列戏曲展开，结合时代背景、娄妃史实、剧作创作核心内容与艺术特色进行了全面地阐释。

首先，汲教授介绍了蒋士铨的生平及其戏剧创作的时代背景。

蒋士铨（1725年—1785年），字心余、心馀、苕生，号藏园、清容居士，晚年号定甫，别号铅山倦客；铅山人，清代戏曲家、文学家。乾隆二十二年（1757年）进士，官至翰林院编修，与汪轫、杨垕、赵由仪并称“江西四才子”，诗与袁枚、赵翼合称“江右三大家”。著有《忠雅堂集》四十三卷，存诗2569首；存戏曲16部，以《红雪楼九种曲》为代表，被称作“乾隆曲家第一”。蒋士铨是一位尊崇理学的文人．“遇忠孝节烈事，辄长歌纪之。”其戏曲分为杂剧与传奇。杂剧以短篇为主，《一片石》《第二碑》《四弦秋》三种为杂剧；传奇多为长篇叙事，蒋士铨戏曲中大部分为传奇。

乾隆时期为清朝鼎盛期，文化经济繁荣，乾隆帝痴迷戏曲且精通音律，创“御制腔”、征调各地戏班，民间戏曲创作与演出体制更加自由，这为蒋士铨创作奠定时代基础。

蒋士铨四十岁左右主讲扬州安定书院，深入民间搜集素材，创作了很多剧目，这是他创作激情迸发时期。他的剧本创作往往一气呵成，能够快速登上戏台并脍炙人口，甚至流传海外，被乾隆帝赞为“江右两名士”之一。

接下来，汲军教授分析了蒋士铨创作娄妃系列剧作的原因。

汲军教授指出，蒋士铨用了前后三十年时间，写了三部与娄妃相关的戏曲，在他的16种戏曲中占了很大的比例，而这也是唯一的为一个人所作的多本剧作。为什么对娄妃故事情有独钟，大致原因一是他经历了两次娄妃墓修缮的过程，且是修墓的积极推动者；二是娄妃是故里人，是一种家乡的认同；三是娄妃故事具有教化意义，娄妃是忠贞节烈的贵族女性的代表；四娄妃故事符合戏曲的诸多要素：人物个性、情感层次、矛盾冲突，历史背景等等，适合戏曲演绎。

汲军教授详细讲述了娄妃剧创作所依托的核心史实。

娄妃素珍，出生在信州区水南街的娄家巷，明上饶理学名儒娄谅后人，嫁宁王朱宸濠为正妻，是兼具才学与节烈的贵族女性，善书法、创赣发绣，其题字“屏翰”等留存于世，赣发绣后成江西非遗。

娄妃在察觉宁王谋反野心后，以《采樵图》题诗、创作田歌等婉转劝谏。宁王起兵后，娄妃痛心不已，最终在叛乱失败后投鄱阳湖自尽，自尽前缝裹全身以保全尸。宁王被俘后悔不当初，托王阳明安葬娄妃，其遗体被南昌百姓私葬于赣江边，民间传其尸身逆流而上是龙王怜悯。

汲军教授重点阐述了娄妃系列剧作的核心内容与艺术特色。

蒋士铨所写三部与娄妃相关的戏曲——《一片石》《第二碑》《采樵图》，均以娄妃的节烈忠贞为核心主题，突出其劝谏宁王的智慧与自尽明志的气节，创作融入娄妃墓修缮的史实，强化娄妃的劝谏行为与悲剧性。

乾隆十六年（1751），蒋士铨应聘来主修《南昌县志》，得知娄妃墓已荒芜不堪，便请求江西布政使彭家屏为娄妃修墓。而后特编杂剧《一片石》。全剧分为“梦楼”、“访墓”、“祭碑”、“宴阁”四出，主要写薛天目触景怀思娄妃并题诗，梦其托寻旧墓后求助篯公，偶遇娄妃避祸改姓的后人寻得墓址立碑祭祀，而成神为豫章河督的娄妃端午与仙姑同游滕王阁感伤身世，释怀后共赴新墓。全剧加入诸多诙谐元素，收录多篇诗文词赋，是蒋士铨用情至深的作品。

《第二碑》，1776 年（51 岁）创作，杂剧，又名《后一片石》。蒋士铨在时隔 26 年推动吴山凤募捐重修娄妃墓后创作，全剧六出——“赓韵”、“留香”、“上冢”、“寻诗”、“题坊”、“书表”，以吴山凤重修娄妃墓的义举为蓝本进行创作，戏曲风格已成熟，对娄妃的内心挣扎与遗憾刻画更细腻，娄妃形象的悲情表达更浓。

《采樵图》，1781 年（56 岁）创作，传奇，其戏曲创作最后一部作品。以娄妃题《采樵图》谏宁王为核心，全剧分为十二出：“出阁”、“复卫”、“题画”、“听歌”、“召客”、“双殉”、“誓师”、“密防”、“擒叛”、“勒命”、“私葬”、“学道”。主要故事情节为：娄妃上饶出阁为宁王妃，宁王欲反，娄妃《采樵图》上题诗劝谏，宁王召唐寅，唐寅装疯脱逃，宸濠起兵，王阳明平乱，娄妃投水，阳明学道。全剧完整演绎娄妃生平与宁王叛乱始末，是三部中最贴合史实的作品。此剧对娄妃的心理、行为刻画最为详实，将其赴死的决心与悲凉写尽。

纵观蒋士铨的娄妃剧，有以下特点：

一是娄妃的舞台形象设计。娄妃为正旦形象，有类似青衣，是悲旦角色，扮相以宫廷装为主，凤冠为核心装饰，随着剧情发展由宫服换为便服，贴合其身份变化与结局。小旦比较活跃，吴彩鸾为小旦，麻姑为贴旦，作为陪衬。

二是唱腔设计。剧中，娄妃角色的唱腔十分丰富且难度高，融入多种曲牌，兼具慷慨悲壮与婉转抒情的特点，对演员的要求很高。

本次讲座以清代戏曲大家蒋士铨的娄妃剧为核心内容，以 “新年说戏” 的形式，解读娄妃忠烈贤德的精神内核，深度挖掘蒋士铨与娄妃的江西地域文化价值，唤醒大众对传统戏曲的关注，提升文化认同感，传承中华优秀文脉。