借小朋友上辅导班的间隙，到八大关寻访一下传说中的民国老电影《劫后桃花》外景地蝴蝶楼，没想到位置就在汇泉湾东南岸、八大关宾馆隔壁，这个路口刀客其实早就走过很多次了，居然不曾仔细看看拐弯处这栋别墅的样子，原来这就是传说中的蝴蝶楼！
到了楼前正好八点半开门时间，蝴蝶楼、公主楼、花石楼三楼联票50元，单独看一个20元。花石楼去过多次，公主楼没去过。小朋友下课之前没有多少时间，就先看这一个。
综合现场介绍和网络资料，刀客整理了一下蝴蝶楼的简介：
青岛蝴蝶楼位于青岛市市南区八大关山海关路 21 号，是极具电影文化底蕴的历史建筑。该楼建于1934年，由俄国建筑师拉夫林且夫主持设计，中国建筑师刘耀宸负责绘图，原是俄侨玛丽·达尼列夫斯基夫人的别墅。建筑为砖木结构、地上二层，采用折衷主义风格，搭配大复折（蒙萨）式屋顶，粉墙搭配白色立柱、花岗岩基座，造型典雅且不对称，面朝大海。
玛丽·达尼列夫斯基夫人（也译作玛丽达尼列夫斯基夫人）是 20 世纪 30 年代生活在青岛的俄国侨民，也是青岛蝴蝶楼（山海关路21号）的原始业主。其具体生平细节在公开史料中记载较少，目前仅能通过建筑档案确认其为该别墅的请照建设业主，应该是十月革命之后流亡来青岛的白俄。
十月革命后，大量反对苏维埃政权的“白俄”流亡中国，其中一部分辗转来到青岛定居。20世纪 20-40 年代，白俄侨民在青岛形成了稳定社区，主要聚居在八大关、太平角等区域，部分人在此购置房产、组建家庭，将青岛视为长期家园，主要从事建筑设计、商贸、餐饮、东正教神职等工作。二战后至新中国建国初期，他们有的回归苏联，有的迁往美国、加拿大、澳利亚、巴西等西方国家，也有少数白俄家庭选择归化中国，成为中国公民，彻底融入当地社会。
1935年，洪深编剧、张石川导演、影后胡蝶主演的《劫后桃花》在此取景，该片于1936年2月2日在青岛首映。这部电影是中国电影史上第一部现实主义力作，也是第一部以青岛为题材并在当地拍摄的影片。因胡蝶的知名度，这座楼逐渐被俗称为“蝴蝶楼”，并最终成为承载青岛早期电影文化与近代建筑史的重要地标。新中国成立后曾作为干部疗养院使用，2016年6月2日完成修缮后正式开放参观。
院墙上镶嵌有蝴蝶楼简介石碑：
蝴蝶楼
《蝴蝶楼》为折衷主义别墅，建于 1934 年，是由中国建筑师刘耀辰与俄国建筑师拉夫林且夫设计，原址主为俄侨玛丽・达尼列夫斯基夫人。
1935 年，由洪深编剧、张石川导演、胡蝶主演的电影《劫后桃花》把此楼作为主要的取景地。史料证实《劫后桃花》是第一部以青岛为题材拍摄的电影。
进院门正对上二楼的台阶，就先上二楼参观。
二楼主要是关于胡蝶的纪念陈列，相关展板文字提取如下：
影后胡蝶生平
胡蝶（1908－1989.4.23），原名胡瑞华，生于上海，原籍广东江门鹤山沙坪坡山水寨村。
胡蝶是横跨中国默片时代和有声片时代的影星，早期与阮玲玉同为中国无声电影的代表性演员，1931年她主演了中国第一部有声电影《歌女红牡丹》，胡蝶一生饰演过慈母、女教师、舞女、阔小姐、劳动妇女等多种角色，表演温良敦厚、娇美风雅。1933 年元旦，上海《明星月报》发起 “电影皇后” 评选活动，胡蝶以 21334 票的最高票数当选。
【早年经历】
1908 年，胡蝶出生在上海提篮桥怡和和码头附近的辅庆里。出生时父亲在京奉铁路上任总稽查，全家随父亲在外地生活。9岁那年回到广东，她进了广州培道学校读书，在广州市度过整个少年时期。
1924 年，16 岁的胡瑞华随家迁回上海。同年，由郑正秋编剧，张石川导演的中国电影史上里程碑式的作品《孤儿救祖记》在上海公演，这部片子深深地吸引了年仅 16 岁的胡蝶，于是决定投考由顾肯夫等创办的中国第一家电影学校 —— 上海中华电影学校，成为首届训练班学员。
【演艺经历】
在“上海中华电影学校”学习期间，著名编剧和导演洪深负责教授表演。入学后的她想给自己取个艺名，也不知哪来的一股子灵感，脑子里浮现出“蝴蝶”二字，“蝴”与“胡”谐音，当只“蝴蝶”可以自由自在地飞翔……
学习结业后，胡蝶在大中华影片公司的《战功》一片中出演配角，接着在友联公司的《秋扇怨》中升任主演，开始崭露头角。翌年，胡蝶和天一公司签订了两年合同，拍摄了《白蛇传》《孟姜女》《珍珠塔》《儿女英雄传》等十余部影片。两年后，她 “跳槽”到明星影片公司，便开始大放异彩。1928 年在明星影片公司，曾主演《白云塔》《火烧红莲寺》《啼笑因缘》《空谷兰》等影片。
1933 年她主演了中国第一部蜡盘配音片《歌女红牡丹》，她把一个忍受丈夫虐待与压榨而毫无反抗、心地善良又有几分愚昧的女性刻画得相当成功。她主演的《姊妹花》是她表演艺术的高峰。在影片中，她一人饰演有着不同生活道路的双胞胎姐妹大宝、二宝，把两个身份悬殊、性格各异的女性刻画得非常成功。这部影片三十年代在国内打破国产影片有史以来上座率的最高纪录，后来到东南亚、日本、欧洲等演出，也大获好评。
1937年11月上海失守。明星公司在上海枫林桥的总厂被日军占领，胡蝶随丈夫潘有声携同家人避居香港。
1941年12月25日，日军占据香港后，为了利用中国人出面宣传所谓的“大东亚共荣圈”“中日亲善”，曾重金邀请胡蝶出演《胡蝶游东京》，被严正拒绝。
1942年，胡蝶全家跟随游击队从艰难跋涉20多天，回到广东曲江。11月24日到达陪都重庆。到重庆不久，她就被国民党军统局局长戴笠所控制，没能再拍电影。
抗战胜利后第二年，胡蝶一家又迁居香港。1959年，她应邵氏公司邀请重下银海，在香港、台湾先后拍摄了《街童》《两个女性》《后门》等片，其中以《后门》一片最为出色。它是一部伦理教育片，由著名导演李翰祥执导，胡蝶在片中扮演女主角徐太太。她炉火纯青的演技，得到行家们一致的赞赏。1960 年在日本举行的第七届亚洲电影节上，《后门》获得最佳影片金乐奖，胡蝶获得最佳女主角奖。同年，该片再获日本文部大臣颁赠的最佳电影奖。52岁的胡蝶跃登“亚洲影后”的宝座。
1966年，胡蝶参加了《明月几时圆》《塔里的女人》两片拍摄之后，正式退出了影坛。在台湾住了几年后，于1975年移居加拿大温哥华，1989年4月23日，胡蝶因中风并发心脏病在温哥华病逝，临终前留下最后一句话：“蝴蝶要飞走了”。
胡蝶旧居：广东江门鹤山沙坪坡山水寨村 86 号
【胡蝶的情感史】
胡蝶16岁考入由洪森（现场标牌原文如此，实应为“洪深”）任教的上海中华电影学校，19岁已是天一电影公司“台柱”。1927 年3月22日，她与同是演员的林雪怀自由恋爱并订婚。此后，胡蝶的电影事业不断精进，林雪怀却在影坛日趋没落。后来，胡蝶筹了一笔钱为林雪怀开设了一家“胡蝶百货商店”，但林雪怀经营不善，不但把资本赔光，而且行事日益颓废荒唐。
这时候，一个叫潘有声的商人，出现在了胡蝶生活中。潘有声在洋行做事，有事业心，为人持重，胡蝶的情感天平渐渐离开了未婚夫林雪怀而倾向潘有声。1931年，胡蝶毅然到法院公开与林雪怀解除了婚约，此举在那个男权的时代引起轰动。潘有声原已有妻房，还有一个女儿，但潘有声为了胡蝶，休妻别女。1935 年，胡蝶与相恋四年的潘有声结婚。
1942年，为躲避日本人让其出演《胡蝶游东京》的威逼利诱，胡蝶一家逃亡到抗战的大后方重庆。不料到重庆不久，她就被国民党军统局局长戴笠控制，成为他的情妇并同居 3 年。1945 年戴笠飞机失事后，胡蝶便与潘有声一起移居香港。
【胡蝶与青岛】
据青岛史料记载：上世纪二、三十年代，电影就成为青岛人娱乐生活的一项重要内容。中国第一代电影导演的领军人物张石川等人，三十年代初，在中山路建起了由中国人经营的电影院 — 山东大戏院（现在为中山路 97 号的中国电影院）。
经专家考证：1931 年 12月 15 日，山东大戏院首映影片是由洪深编剧、张石川导演、胡蝶主演的中国第一部有声电影《歌女红牡丹》。张石川作为山东大戏院的董事之一，特邀请到胡蝶来青岛剪彩造势。相传当时青岛市民为争睹影后风采，中山路上影迷云集，造成一时间的交通拥堵。
成名后的胡蝶成为中国最早的商业品牌代言人，当年青岛啤酒曾以她为原型设计制作过广告。
【影后胡蝶的主要作品】
《秋扇怨》(1925)
《电影女明星》(1926)
《梁祝痛史》(1926)
《孙行者大战金钱豹》(1926)
《大侠白毛腿》(1927)
《刘关张大破黄巾》(1927)
《仕林祭塔》(3)(1927)
《西游记・女儿国》(1927)
《白云塔》(上、下集)(1928)
《火烧红莲寺》(1928—1931)
《女侦探》(1928)
《爱人的血》(1929)
《富人的生活》(1929)
《碎琴楼》(1930)
《歌女红牡丹》(1931)
《落霞孤鹜》(1931)
《如此天堂》(1931)
《铁血青年》(1931)
《啼笑因缘》(1932)
《自由之花》(1932)
《狂流》(1933)
《盐潮》(1933)
《姊妹花》(1933)
《路柳墙花》(1934)
《女儿经》(1934)
《再生花》(1934)
《兄弟行》(1935)
《女权》(1936)
《胭脂泪》(1938)
《歌女红牡丹》(1941)
《某夫人》(1946)
《苦儿流浪记》(1959)
《后门》(1960)
《战功》(1925)
《夫妻之秘密》(1926)
《孟姜女》(1926)
《珍珠塔》(1926)
《蒋老五殉情记》(1927)
《女律师》(1927)
《铁扇公主》(1927)
《新茶花》(1927)
《大侠复仇记》(1928)
《离婚》(1928)
《侠女救夫人》(1928)
《爸爸爱妈妈》(1929)
《血泪黄花》(上、下集)(1929)
《桃花湖》(1930)
《红泪影》(1931)
《美人心》(1931)
《三箭之爱》(1931)
《银星幸运》(1931)
《战地历险记》(1932)
《春水情波》(1933)
《满江红》(1933)
《脂粉市场》(1933)
《空谷兰》(1934)
《麦夫人》(1934)
《三姊妹》(1934)
《劫后桃花》(1935)
《夜来香》(1935)
《永远的微笑》(1937)
《绝代佳人》(1940)
《春之梦》(1946)
《锦绣天堂》(1949)
《街童》(1960)
【获奖】
《后门》一片获第七届亚洲电影节最佳影片金乐奖，胡蝶获最佳女主角奖，同年此片获得日本文部大臣的特别最佳影片奖。
1995年在纪念世界电影诞生 100 周年，中国电影 90 年中获中国电影世纪奖：女演员奖。
中国电影大事记
中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931 年摄制。
中国第一部获得国际大奖的影片是20世纪30年代由蔡楚生导演的《渔光曲》，它在1935年莫斯科国际电影节上获 “荣誉奖”。
中国第一部彩色电影是1948年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品。费穆导演，主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。
新中国成立后第一部故事片是《桥》，编剧于敏，导演王滨，东北电影制片厂1949年摄制。
中国第一部彩色故事片是1956年拍的《祝福》，鲁迅著，夏衍改编，桑弧导演，北京电影制片厂摄制。
中国第一部彩色宽银幕故事片是1959年拍的《老兵新传》，编剧李准，导演沈浮，上海海燕电影制片厂摄制。
中国第一部彩色立体宽银幕故事片是1962年拍的《魔术师的奇遇》，编剧：王炼、陈恭敏、桑弧，导演桑弧，上海天马电影制片厂摄制。
中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》，编剧：徐进、桑弧，导演桑弧，黄沙，上海电影制片厂摄制。
中国第一部遮幅式宽银幕故事片是1977年拍的《青春》，李云官、王炼，编剧，谢晋导演。
新中国成立后的第一部译制片是《团的儿子》，原译名《小英雄》，杨范、陈涓翻译，周彦译制导演，上海电影制片厂1950 年译制。
中国与外国合拍的第一部彩色故事片是1958年由北京电影制片厂与法国加朗斯公司合摄的《风筝》，导演王家乙、罗歇・比果。
中国第一部获得德国柏林国际电影节最高奖项“金熊奖” 的电影是《红高粱》，导演张艺谋。
中国第一部获得意大利威尼斯国际电影节最高奖项“金狮奖”的电影是《悲情城市》，导演侯孝贤。
中国第一部获得法国戛纳国际电影节最高奖项 “金棕榈奖” 的电影是《霸王别姬》，导演陈凯歌。
中国第一次提名奥斯卡最佳外语片的电影是《菊豆》，导演张艺谋。
中国第一次获得奥斯卡最佳外语片的电影是《卧虎藏龙》，导演李安。
…………
一楼有“洪深展室”，相关展板文字介绍提取如下：
洪深生平
洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，江苏武进（今常州市）人，毕业清华学校，考取官费留学美国，中国早期电影的开拓者，中国电影的戏剧理论家、剧作家、导演。他从中国话剧和电影的草创时期开始，就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。
【学生时期】
1900年入私塾。1906年至1907年，先后在上海徐汇公学、南洋公学就读。1912年，考入北京清华学校，在校期间热心新剧活动。1913年，因“宋教仁事件”，举家避难于青岛。1915年开始创作剧本，《卖梨人》是受崂山梨启发而成就的处女作，此后便长期从事话剧活动。
1916年夏，清华学校毕业考取官费赴美国留学，入俄亥俄州立大学学习陶瓷工程，继续编戏演戏。1919年考入哈佛大学 “Special Student”，成为中国第一个专习戏剧的留学生。在美国哈佛大学学习戏剧文学，并在波士顿声音表现学校学习，又在考柏莱剧院附设戏剧学校学习表演、导演、舞台技术、剧场管理等课程，获硕士学位。1920年学习结业后到纽约参加职业剧团演出，翌年与张彭春合写英文剧《木兰从军》，并组织留学生为华北赈灾，在纽约演出募款。
【早期生涯】
1922年春回国，先在南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事，兼任总经理简照南之私人英文秘书。1923年上演第一部剧作《赵阎王》，自饰主角。同年9月加入戏剧协社，任排演主任，先后上演《泼妇》、《终身大事》等，从此开始了建立中国现代话剧的实验活动。他建立了正规的导演制，实行了严格的排练，并实现男女合演，将舞台布景也由原来的平面布景改为立体布景，这些做法在当时国内尚属首创，使正处于由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成了历史性转化。洪深自 1922 年起还兼搞电影工作，曾于1925-1935 年任明星影片公司编导，写出了中国第一部较完整的电影文学剧本《申屠氏》，并引进了有声电影技术。他创作了第一个电影剧本《申屠氏》，第一个电影《劫后桃花》，第一个有声电影《歌女红牡丹》，这都是前无古人的。
1934年再到青岛，在山东大学（现为中国海洋大学）任外文系主任。授课之余仍从事戏剧研究和有关活动。他参加了著名京剧票社“和声社”，带领师生演出了话剧《寄生草》，创作了正规的电影文学剧本《劫后桃花》。1935年底，《劫后桃花》在青岛拍成电影（胡蝶楼为主要取景地之一）。
【艺术成就】
著有《洪深文集》、《洪深选集》，一生创作和翻译改编了 38 部话剧剧本，作品大都取材于现实生活，时代特色鲜明。如《卖梨人》、《贫民惨剧》、《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等，还与别人一同创作由他执笔的多部独幕剧如《咸鱼主义》、《走私》等。他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧知识。理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等。洪深的主要成就在舞台艺术方面。他 30 年间先后导演了《少奶奶的扇子》、《李秀成之死》、《法西斯细菌》、《草莽英雄》、《鸡鸣早看天》等大小剧目约 40 个。他重视戏剧的社会效果，并能对不同的剧本采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术的导演，善于用多种方法启发诱导演员。导演手法多样，且富于创造性，为中国的话剧事业作出了重大贡献。其中《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》是他的《农村三部曲》。
【艺术贡献】
洪深在戏剧理论方面，造诣很深，成绩卓著，是现代文学史上屈指可数的戏剧理论家。他强调戏剧为人民，表现时代精神，提倡现实主义创作原则，并能从中国社会生活和民族心理习惯出发，从戏剧创作实践出发，不断发展和充实自己的理论论述，总结出许多有益的经验。主要论著有《洪深戏剧论文集》、《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《现代戏剧导论》（即《〈中国新文学大系〉戏剧集导言》）、《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的朗诵》、《抗战十年来中国的戏剧运动与教育》等，内容包括编剧理论、导演、表演、发声学、朗诵学、灯光布景、舞台美术、世界戏剧史、中国话剧运动史以及剧作评论等各个领域，不仅提供了大量有价值的资料，而且包蕴着作者的真知灼见，是我国现代戏剧理论的重要组成部分。
洪深1937年写的《飞将军》是话剧史上第一次将中国空军搬上舞台的剧本，曾编剧和导演过《冯大少爷》、《早生贵子》、《爱情与黄金》、《歌女红牡丹》、《旧时京华》、《劫后桃花》、《新旧上海》、《女权》、《社会之花》、《夜长梦多》、《乱世美人》、《风雨同舟》、《鸡鸣早看天》（根据同名话剧改编）等 30 余部电影剧本，为电影文学的发展开拓了道路。
【洪深与《劫后桃花》】
本片故事发生在 1897 年德国占领青岛后，前清遗老祝有为，在青岛海滨建有花园别墅。祝家近邻花园主人因得罪德国驻华领事馆某翻译，遭受不白之冤，住宅被没收充公，全家老少亦被驱逐。祝有为害怕遭受同样不幸，决定巴结汪翻译官，特设盛筵，宴请德国驻青岛总督。汪翻译官有意追求祝老之女瑞芬（胡蝶饰）。瑞芬虽憎恶汪的为人，但为了父亲，只得敷衍周旋。第一次世界大战爆发后，日本取代德国占领青岛。汪翻译官摇身一变，投靠日本，为讨好新主子，反诬祝有为亲德，以政治嫌疑罪将他逮捕，别墅也被充公改作 “日本军人俱乐部”。祝妻无奈携瑞芬暂避乡间。时局稍定后，瑞芬与老母返回青岛，因一时生活无靠，依靠曾在祝家任家庭教师的李先生接济。其时，经常向祝家借贷的表侄余家骧已成为日本军部一名爪牙，他以营救祝老出狱为条件，提出娶瑞芬为妻。瑞芬已钟情于李先生，又深知余家骧的为人，故断然拒绝。后来李先生设法救出祝老，祝家为报答其援救之恩，成全了他与瑞芬的婚事。数年以后，青岛回归祖国。依附洋人势力的汪翻译官和余家骧，遭到人们唾弃。此时近邻花园主人祝家原佣刘花匠也重返故地，只见昔日桃花盛开的花园，今已满目凄凉。而往昔暗自爱慕的瑞芬，也已成为有夫之妇。真有劫后桃花，物事全非之感。
影片描写一个家庭的人事沧桑，反映了帝国主义侵略中国的历史。剧作者以丰富的生活阅历，娴熟的艺术技巧，把几十年的民族屈辱史浓缩于一个家庭。《劫后桃花》以鲜明生动的艺术形象曲折地表达了中国人民反抗帝国主义侵略的意愿和呼声，是明星公司这一时期的优秀电影作品。
编剧洪深，以其家在青岛崂山南九水的别墅——观川台房产遭日军侵占的经过，写成散文《我的“失地”》在《太白》第1卷第4期(1934年11月5日)发表，又以此题材写成电影剧本《劫后桃花》发表于《文学》第2卷第1、2 期，受到当时文学界电影界的关注，被认为是洪深剧作中的优秀成果。明星公司配备了最强的演职人员，以超出一般影片一倍的摄制预算，将该剧列为“1935年特级巨作”，影片于1935年底完成并上映。当时日本军国主义利用在租界的特权，企图迫使该片停映，后因恐引起群情激愤而作罢。
【洪深与青岛】
20世纪前半期，青岛曾受到德、日的侵占，北洋军阀和南京国民政府的统治。在这短暂和不寻常的 50 年里，青岛的社会经历了风风雨雨，经历了动荡与变迁。期间有反封建、反殖民统治的苦斗和抗争，有近代经济的崛起，有政权的嬗变沧桑，有中西文化的撞击和交融，有教育事业的兴起与发展，也有新文化的繁荣和辉煌。在当时的政治、经济和社会环境下，青岛涌现出许多知名学者，他们在青岛或短期生活或长期居住，对青岛文化的发展产生了积极的影响。
1915年，一位名叫“乐水”的文学青年在《小说月报》上发表了一篇《青岛见闻录》。在这篇洋洋洒洒近万字的文章中，他讲故事一般地记录自己在青岛的各种见闻和亲身经历。而 “乐水”便是——洪深。这位曾住在崂山南九水观山别墅，后来在山东大学（现为中国海洋大学）担任过外文系主任的“中国戏剧和电影先驱”，有着坎坷颠簸的一生。而他在青岛不长的时间里，给这座城市留下了许多历史记忆。
1913年，洪深父亲洪述祖因卷入“宋教仁遇刺案”而避居青岛。当年宋教仁被杀，舆论认为是袁世凯授意，洪述祖策划的。洪述祖在崂山的南九水修建了一处名为“观川台”的别墅。洪述祖住在青岛期间，洪深正在清华学校读书，每逢寒暑假时就回到青岛的家中。
1914年日本攻占青岛后，洪述祖的观川台被日军占领，改为一家料理店。此后，洪深回青岛时总得设法到崂山南九水去探视一次。而且，总是一个人独自去的时候多…… 洪深说：“我轻易不敢对人家说，我才是这屋的真正主人”。“虽然日后日本人的料理店因经营不善，许可我父亲花6000块钱来赎回。但他不愿花钱买回本就是自己的东西。” 不久之后，洪深彻底离开了青岛，1916 年他踏上了去美国留学之路。
1922年，学成回国的洪深先后在上海暨南大学、复旦大学任教，创作了《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》等知名剧作，并成为上海左翼剧联的主要负责人之一。而作为中国电影的先驱者和中国话剧的奠基人，他之后又编创中国第一部有声电影《歌女红牡丹》，并为当时处于起步阶段的话剧制定了名字和基本章程。
洪深在青岛的时候，还加入一个“和声社”，这是个京剧社团，都是票友。后来，他还介绍老舍也加入了。洪深虽然是话剧家、电影家，但是他个人对京剧也很喜爱。
1934 年，洪深在青岛创作的《劫后桃花》则显得更有故事。讲的是前清遗老祝有为，在青岛海滨建有花园别墅。后来被日本人给占了，家里人也遭到迫害。这明显就是按他自己家的经历写的。剧本发表后，引起广泛关注。1935 年，上海明星影片公司导演张石川率领《劫后桃花》摄制组到青岛进行外景地的拍摄，在洪深的帮助下，先后在青岛海滨、沙子口、李村、总督府、玛丽・达尼列夫斯基夫人别墅（蝴蝶楼）等地取景。
除了创作《劫后桃花》，洪深还写了许多散文、随笔。如发表在《太白》半月刊上的《我的失地》、《留得青山在》等。1935 年夏，他与老舍、王统照商定出版一个文艺刊物，洪深建议叫《避暑录话》，“避暑”是双关语，既是天气的暑热，也是避反动派腐朽统治的炎热。他在“创刊词” 中写道：“他们在青岛，或者是为了长期职业，或者是为了短时的任务，都是为了正事而来的。没有一个人是真正的闲者；没有一个是特为来青岛避暑的。”
1935年，北平学生爆发 “一二九运动”，掀起浩浩荡荡的抗日爱国斗争，并迅速波及到了青岛，山东大学学生成立“救国会”进行罢课、游行。当局的军警逮捕了十几名救国会的领导成员，洪深去看望他们的时候，同学们说：“您常教育我们说要做一个爱国的学生，我们进行爱国斗争被捕了，您却不管了”。洪深虽然对当局的行为很气愤，但也很无奈。1936年洪深愤然离开了山东大学，学生的期末考试试卷寄到了上海，由洪深在上海批阅之后寄回了青岛，不久他正式辞去山大教职，到中山大学当了英文教授。此后的洪深，再没回到青岛。
而对于现代大多数人来说，洪深依然是个相对陌生的名字。同样是话剧家，他的作品也不像老舍的《茶馆》那样家喻户晓。是的，历史的先驱总是容易被人遗忘，而他们的探索精神却激励至今。
【洪深之女洪钤寻踪“蝴蝶楼”】
2016年5月26日上午，洪深之女洪钤来到八大关宾馆 “蝴蝶楼”，在洪深展室百感交集。
洪钤在每一块展板前驻足良久，对于“蝴蝶楼”里的陈设，洪钤更多的是赞叹与感慨：“我听到这里有一个洪深展室后非常好奇，犹豫了两天决定从上海赶过来看看，没想到收集、陈列了如此丰富、详细的史料。” 参观过程中，已经年过七旬的洪钤说到动情处几度眼眶湿润，并鞠躬致谢，“来到这里我感觉很欣慰、很温暖，这个世界很冰冷，还有一个角落让我取暖，就够了”。
洪钤还将自己带来的一套《洪深文集》和《洪深历世编年纪》捐赠给“蝴蝶楼”。《洪深历世编年纪》是洪钤为父亲编的一本关于他一生经历的资料性记录。她希望留下这些没有主观色彩的资料汇编，让后人去自由评说。
一楼还有关于张石川的介绍：
张石川
中国早期电影导演艺术家 电影事业家 电影企业家。
张石川（1890—1953），原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，少年随舅父经润三到上海经商，是中国电影的开拓者之一，中国第一代电影导演的中坚，一生共导演 150 多部电影。他的主要作品有《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷兰》、《啼笑因缘》等，故事性强，通俗易懂。1928 年他导演的神怪武侠片《火烧红莲寺》，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流；1931年他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。张石川凭着良好的英文功底，专攻西洋影戏导演技巧，在早期电影艺术上的探索功不可没。
回顾中国电影的一百年历程，涌现出很多为中国电影作出过贡献的电影前辈，张石川即是其中的一位。张石川是中国电影史上历来有争议的人物，但在电影事业上取得的突出成就却无可厚非。35年的历程，他编导了156部影片，这在中国电影史上是绝无仅有的。使之成为中国电影史上，第一个导演艺术家，第一个电影事业家，第一个电影企业家。
【作为一名电影导演】
中国的第一部故事片《难夫难妻》，第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，第一部反帝片《黑藉冤魂》，第一部劳工片《劳工之爱情》，第一部体育片《二对一》都是他的作品。
【作为一名电影事业家】
他把与郑正秋、周剑云、郑鹧鸪合作创办的 “明星影片公司” 办成了赫赫有名的影业公司，占据了中国电影史上的重要篇章。他创办《明星月刊》加强对电影的宣传。他开办了中国最早的电影演艺训练班，重视培养、发现新人。在明星公司初创时期，出于竞争需要，张石川运用种种手段，捧红了光彩夺目的四大名旦：王汉伦、杨耐梅、张织云和宣景琳。更使张石川引为自豪的是，1927 年，他乘天一影片公司改组之际，把该公司的 “台柱” 胡蝶挖了过来。胡蝶在 “明星” 主演了不少影片，并于 1933 年又登上了“影后”的宝座，声誉历久不衰。
【作为一名电影企业家】
他同时注重社会效益与市场效益，以娱乐片为主，寓教于乐。他对公司的管理以及与同事的合作非常人性化，每筹拍一部新片，他必将全厂演职员召集一起，宣读、研讨剧本，全体通过即投入拍摄。除了影片摄制外，他还十分重视影片的发行和发展院线。
【作品剧照】
电影《火烧红莲寺》剧照
电影《海棠红》剧照
电影《社会之花》剧照
电影《脂粉市场》剧照
刀客曰：
――虽然以其名字命名，但据目前史料所示，胡蝶本人实际上并没有到过蝴蝶楼，更没有在这座楼里拍过戏。蝴蝶楼的介绍中没有明确说出这一点，但所有展品给人的印象却是如此，绝大多数游客都不知不觉中上当了，但人家也并没有骗你。
根据青岛相关档案与当时报纸记载，1935年张石川率《劫后桃花》剧组外景队11人乘盛京轮抵青，入住中山路中国旅行社招待所，明确记录“胡蝶因事未能同行”。胡蝶本人回忆录亦无1935年在青岛居住或拍摄记录。
胡蝶确实来过青岛，但那是更早（1931年）为电影《歌女红牡丹》做宣传，和1935年《劫后桃花》的拍摄无关，更没有踏足过山海关路21号这栋楼。“蝴蝶楼”这个名字，是后人因胡蝶主演了《劫后桃花》、而此楼又传说曾被当作电影取景地，才口口相传叫起来的，并非胡蝶真的在此居住或拍摄。蝴蝶楼和胡蝶的关联更多是文化符号层面的附会，而非真实的历史交集。
――同样，目前也没有确凿史料证明洪深亲自踏入过蝴蝶楼。
洪深于1934–1936年间在国立山东大学（1930 年由国立青岛大学更名而来，当时校址在青岛，即今中国海洋大学鱼山路校区）任教期间，以家族房产“观川台”被侵占为原型，创作了《劫后桃花》剧本。蝴蝶楼建于1934年，正是洪深在青岛创作剧本的时期，它作为八大关代表性别墅，传说被剧组选为“祝有为别墅”的外景原型。
1935年《劫后桃花》外景队来青岛时，洪深作为编剧和山东大学教授，确实在青岛生活，但没有记录显示他陪同剧组到蝴蝶楼取景。洪深曾宴请摄制组人员，并参与了 1936 年影片在青岛的首映礼，但首映地点是位于中山路的山东大戏院。也就是说，洪深写了《劫后桃花》，蝴蝶楼据认为这部电影的 “符号化取景地”，但他本人很可能从未走进过这栋楼。
――《劫后桃花》影片中是否确有蝴蝶楼外景尚存疑问。
也就是说，张石川与《劫后桃花》剧组外景队是否确实在蝴蝶楼取景，还难以确认。
关键在于，由于战乱，《劫后桃花》目前已无拷贝存世，我们无从直接查证。
青岛文史专家鲁海将《劫后桃花》的剧本、剧照与蝴蝶楼实物进行比对，发现片中别墅结构、庭院布局与蝴蝶楼完全不符，从而得出“影片未在此取景”的结论。
据张石川、洪深的创作记录：《劫后桃花》共24景，其中15堂内景、9处外景。青岛只拍城市风光类外景（汇泉浴场、炮台、火车站、大港码头、沙子口渔村等），并未拍摄蝴蝶楼本体画面，未将蝴蝶楼作为取景地，也没有在楼内或楼外拍摄过任何镜头。祝有为别墅的室内戏、庭院戏全部在上海枫林桥明星公司摄影棚内搭景拍摄，包括桃花等景物也为道具假景。
张石川在《明星月刊》中明确提到：“为求逼肖，特地在总厂搭起一座富丽伟大的大布景，楼台亭阁、曲径通幽，把露天摄影场变成青岛别墅模样”，桃花等景物均为道具假景。
既然该楼与胡蝶、与电影《劫后桃花》并无直接关系，那么蝴蝶楼的名字怎么来的呢？刀客再查询资料，发现还是跟鲁海有关：
“蝴蝶楼”之名并非1935年即有，而是1980 年代后因《劫后桃花》与胡蝶的关联被民间口耳相传为“桃花楼”，鲁海本人在整理青岛老建筑史料时，为纪念这段电影史，正式将其定名为“蝴蝶楼”，以替代早期“桃花楼”的称呼。
原来“蝴蝶楼”这名字就是鲁海先生起的，真是辟谣是你，造谣也是你。让人哭笑不得。
如果确实有因《劫后桃花》与胡蝶的关联而曾被民间口耳相传为“桃花楼”这回事，那么应该也并非是空穴来风。如果鲁海先生没有对此传说进行深加工，我们还是愿意相信，蝴蝶楼确实在影片中出现过。毕竟，这里就在汇泉浴场，剧组将其拍摄入镜是有可能的，而且在记录中无须另外标示其它地点名称，这里与汇泉浴场本来就算同一个地方。
――胡蝶与洪深是师生兼合作同事关系，是中国早期电影史上的重要组合。胡蝶16岁考入上海中华电影学校，洪深是该校表演与编剧老师，是胡蝶的电影启蒙恩师。中国第一部有声电影《歌女红牡丹》（1931）、第一部以青岛为题材并在当地拍摄的影片《劫后桃花》（1935）均为洪深编剧、张石川导演、胡蝶主演，明星影片公司出品。
――胡蝶的情史到今天也是经常被影迷与非影迷们提起，尤其是她与戴笠的关系。
1942年，胡蝶一家为躲避日军威逼利诱，从香港逃亡到重庆。抵达后不久，她的财物在途中遗失，而军统局局长戴笠早已对胡蝶倾慕已久，便以“帮忙寻回财物”为借口，利用权势将胡蝶安置在重庆的公馆中，对外以“保护”为名，实则限制其自由，使她成为自己的情妇，两人同居3年（1942—1945年）。这段关系并非胡蝶自愿，更多是在强权下的无奈妥协，她在此期间无法正常拍戏，也难以与丈夫潘有声团聚。
巧合的是，戴笠失事飞机也正是从青岛出发的。1946年3月16日下午，戴笠乘专机抵达青岛沧口机场，入住龙口路36号别墅，当晚他在此宴请美海军第七舰队司令柯克上将及各方政要。次日（3月17日），戴笠乘222 号军用运输机从青岛起飞，计划经上海飞往重庆，因上海天气恶劣改降南京。飞机飞至南京江宁岱山（戴山）上空时，遭遇暴雨浓雾，能见度极低，最终撞向山腰，机上人员（包括戴笠在内共13人）全部遇难，飞机焚毁解体。此次事故也被民间称为“戴机撞岱山，雨农死雨中”（戴笠字雨农），带有宿命色彩。
戴笠因飞机失事身亡后，胡蝶才得以摆脱控制，重新与丈夫潘有声团聚，并在抗战胜利后一同移居香港。这段经历是胡蝶人生中的一段屈辱与创伤，她本人晚年也极少提及，后世普遍将其视为强权下的被迫依附，而非正常的情感关系。
胡蝶最后能与丈夫潘有声团聚且二人均得善终，也是不幸中的万幸。
――关于张石川，蝴蝶楼的介绍中并未提及他后来一段不甚光彩的经历：
抗战爆发后，洪深组织并率领抗日演剧二队赶赴内地巡回演出宣传抗日，离开上海前，曾当面郑重告诫张石川：“什么都可以干，就是不能当汉奸。”
抗战爆发后，明星公司因拒绝与日伪联合拍片，其位于枫林桥的摄制厂被日伪纵火烧毁。然而，张石川没有以“不合作”的姿态坚守到底，而是与日伪势力进行了妥协与合作。1942年他进入日伪势力控制的中华联合制片股份有限公司，先后担任分厂厂长兼导演、制片部长等职，在此期间导演了《燕归来》《芳草碧血》《英雄美人》等影片。这些以家庭伦理、爱情、言情、通俗故事为主要内容的商业娱乐片属于沦陷区附逆影人作品，跟《春江遗恨》那样赤裸裸的汉奸国策电影（直接为侵略宣传）有区别，但政治属性有污点。抗战胜利后，他曾因此被指控为“汉奸罪”，但旋即获释。
明星电影公司的几个重要搭档中：
洪深积极投身抗日宣传：1937年“八一三”淞沪抗战爆发后，洪深与金山共同组建了上海话剧界救亡协会战时移动演剧第二队，先后在徐州、开封、洛阳、郑州等地进行抗日救亡宣传演出。1938年4月，国民政府军事委员会政治部第三厅在武汉成立，郭沫若任厅长，田汉任第六处处长，洪深担任第六处第一科科长，主管戏剧、音乐工作。在此期间，他直接参与组织了10个抗敌演剧队和4个抗敌宣传队，并亲自率领演剧队深入前线进行抗日宣传。
胡蝶拒绝与日本人合作：太平洋战争爆发后，日军占领香港，曾派人游说胡蝶与日本百代电影公司合拍《胡蝶游东京》，胡蝶以息影相拒，明确表示“我虽然是个演员，但在这民族危难的时刻，我很清楚我应该选择的道路”。此后她乔装逃离香港，辗转前往大后方。
唯有张石川晚节不保。
（2026年3月24日）
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