东北戏曲|079|辽宁省的戏曲舞台美术(2):化妆及其选例
化妆
二人转上装(亦称包头的)初由男子扮演，以脂粉俊扮为主，头戴额子形纸花环，俗称半拉装(见下页图)。拉场戏旦脚戴泡子、纸花或绢花、贴片子，中华民国时期逐渐改戴点翠、钻石、玻璃、珠子、广片、铜泡、绒花等各类头面(见下页图)。二人转下装多为丑扮，用锅底黑抹脸，鼻间画白圆块或白方块(见下页图)。海城喇叭戏彩旦在清代为牛角婆，白粉涂脸画眉，勾黑眼窝，鼻间勾人字形白纹分至两颊。青布包头、戴黑或蓝头箍，中嵌翠珠，头插向前弯的牛角(见彩页)。清末民初改为额中画火罐印，耳戴红辣椒，头梳策篱把子(见下页图)。花旦、青衣、老生、小生、武生、小丑等化妆基本与京、梆大戏相同。二十世纪二十年代评剧女旦兴起后，二人转等地方小戏在杂扮的同时也和大戏一样有大扮、古扮、清扮的区分。四十年代开始，二人转下装改为俊扮(见下页图)。京剧、梆子、评剧等专业班社设专人为演员梳头，贴片子。旦行化妆的地方叫包头桌。放置生行公用化妆用品的箱子叫彩匣子。主演一般自带跟包为其扮妆，管理化妆用品、头面、服饰等。四十年代，除花脸用油彩勾脸外，其它行当皆用脂粉化妆。五十年代初，东北评剧实验剧团、东北京剧实验剧团首先采用油彩化装，以后普及省内各地。化妆选例
萧恩：海城喇叭戏《杀江》中老生。面抹底红，眼部颜色较深，眼角微勾白纹，鼻目间画无规则白色图案，上红唇两端白粉截头。下唇短宽，戴骖髯口。傻柱子：海城喇叭戏《傻柱子接媳妇》中丑。面无底色，两颊抹红，分画白杠，鼻间画三角粉块，抹骖色鼻尖，重涂黑唇，嘴角上挑，太阳穴画膏药块。也有只在眼角、鼻下点白，涂浓眉，不画其它。铁鬓：二十世纪六十年代由沈阳评剧院舞台美术人员设计制作，将剪成鬓片形的薄铁片涂以黑漆，插入鬓中代替贴水鬓。用于演出《杨门女将》、《穆桂英挂帅》等戏。勒鬓：京剧演员雯翦彧演出《对金瓶》、《花木兰》等戏女扮男装时，改贴片为勒片，将梳理好不蘸刨花水的鬓片用头带勒紧代替粘贴，改脸时迅速、干净。仙人鬏：发髻1981年沈阳评剧院演出古装戏《三看御妹》时，化妆人员戴美媛以黑缎、塑料泡沫等设计制作(见下上页图)。沈阳市红旗评剧团演出古装神话戏《嫦娥奔月》时使用了以黑丝绒加棉花、铁丝制成的仙人黩发髻。由张立源设计，胡惠莲制作。上述新改制的仙人疑发髻在艺术效果上远远超过原来用头发制作的仙人颗发髻。
