前天，这是我第一次在奥斯卡奖结果出来前知道是哪天颁奖，昨天，结果出来了，《一战再战》果然获得了最佳影片。不是我已经成了“九斤老太”，我真是觉得一般，得了最佳男配的西恩潘也不如几十年前的西恩潘。
还是说说老电影吧，《老无所依》。
我的功放音响都好了，马上又陷入到老问题，其实没有什么好的声源。
音乐部分，时过30年，能有试音效果的，还是《阿姐鼓》。虽然手里也只是MP3，当年CD不知听了有多少遍，以致后来再也听不出感觉。
那天重看了后半段《好东西》，当初吐槽半天，现在看，除了“雄竞”部分，依然不喜欢，小女孩，知道了是梅婷的女儿后，越发觉得小小年纪劲劲儿的，也不喜欢了，其他也都还可以。
而且怎么说，那段声画错位还是最出彩的段落。
看了两段有火爆场面的电影片段，《莫斯科大劫案》《重案.怒火》，枪击、爆炸，小谢两个手雷丢过去，汽车伴随着巨大的火焰腾空而起...
我的音响失而复得，而且总体表现还可以。
但是，其实缺点三十年前就发现了：
大概我买这套的时候，之前还是建伍、先锋什么的组合音响时代，至少我们那个闭塞的小院还几乎没人知道单独的功放。但是很快家庭影院的概念风起云涌，中置，脑后左右一只环绕声，两侧的落地音箱各自排列着数不清的大大小小的喇叭。
功放是五路的AV功放，我这种只有两路音乐功放，两只书架音箱立马显得寒酸。
在商场，那时候有隔成一间一间的家庭影院，四五十岁的售货员假公济私地摆弄。试放时，像这种火爆片子，撞击爆炸声像炸雷一样，声音很“硬”，害得我听几声就自惭形秽、灰溜溜地离开。
也就是说，我的买早了。
现在商场里早就没有这种视听展示了，电视大屏到了80、100寸，也没什么人驻留艳羡了。
估计大部分人家的家庭影院，也都成了摆设，年复一年地接灰。
咱的“英伦”范的两路套装，不跟你们比撞击力，比炸裂比“硬”，咱主打的是一个细腻。
那看什么？《老无所依》呀。
这是我的“试音电影”。
最近刚看过的《惊蛰无声》，张导居然在“惊险样式”的片子里还放了几段插曲。
《老无所依》没歌不用说，配乐也没印象。
以下是我一边看，一边用手机备忘录记录的声音片段。
我想起在戈壁荒滩上，感觉方圆数里都没有任何生命，但是一旦出现点带腥味的剩饭、粪便，不一会儿，就会从不知道什么地方飞过来个头很大的苍蝇，挥之不去，那场面立时变得感同身受。
男主一步一步走向杀戮现场
皮靴，走在灾荒地上，走得心惊肉跳
这时有苍蝇的飞过声音，渲染了现场的血腥
车体的右倾，通过开门声音体现出来
车钥匙在轻轻扇动的金属细碎声音，因为刚开车门时形成的气流吧。
人在前面，狗紧随其后
狗跃起的一瞬间
膨化小食品包装纸，慢慢舒展开
“蘑菇头”，哈维尔巴登。
昨天，这是我第一次在奥斯卡奖结果出来前知道是哪天颁奖。看到结果，《F1狂飙飞车》获得了最佳音效奖。看片时完全没有认出来车队老板是印象无比深刻的“蘑菇头”，哈维尔巴登。
哈维尔巴登，左：《老无所依》，右：《F1狂飙飞车》
这个抛硬币的镜头非常短暂，一晃就过了，我费了半天劲才暂停捕捉到
蘑菇头提着那个氧气瓶，对着门锁芯，“哔呦”的一声，锁芯飞出去。
那个小小的“哔呦”一声，感觉其带来的恐惧比拿冲锋枪扫一梭子效果厉害多了
包括前面也是拿着这个家伙事对着脑门，轻轻地“哔呦”一声，瞬间毙命
靠着响起的这么个老派的跟踪器时紧时慢的滴滴声，制造紧张气氛。声音响的越急促，代表离追踪的目标越近。
男主要截取一段钢丝。衣橱里，钢丝衣架在木质衣杆上滑动的声音，然后男主用钳子切断钢丝时，声音清脆，非常短。一边是情形的紧迫，一边是男主沉稳从容的动作，形成动静之间的对比反差。
男主把截取的钢丝制成一个钩子，把放了钱的皮箱从空调通道里往外拖，沉重的箱体在不锈钢板上拖动的声音，非常细腻精准。寂静之中，每个声响都显得格外刺耳，心惊肉跳。
我就看到这里，这一段也是我印象最深刻的，毛骨悚然。
不知道什么年代的追踪器
钢丝衣架滑过木质衣杆，没有一个声音是随随便便的
钳子切断钢丝发出清脆的“咔”的一声
男主在把装钱的箱子从空调通道里拉出来，寂静之中，每个带着回音的声响都显得格外刺耳，心惊肉跳
只穿着袜子的蘑菇头，正提着他氧气瓶和步枪悄无声息地地走过来
以上是我的截图，是没有字幕的版本，我也根本听不懂在说什么。但这样的好处就是我的注意力更集中到画面、动作、声音的细节上。
《老无所依》制造的紧张感，我感觉寂静之中的这些拟音贡献了少说一半，另外的一半中，又有一半来自于剪辑。
看科恩兄弟的电影，看美女肯定别想，好像也没有机枪大炮爆炸飞车，卖点全在这些精准细节的刻画，气氛的营造。
你无法想象，如果《美国往事》《西西里的美丽传说》这样的电影如果少了配乐会是什么样，同样，也难以想象如果《老无所依》加上一堆音乐配上去，效果又会打多大的折扣。
印象中，我一直觉得，《老无所依》是没有配乐的。
不确定，搜了一下。究竟有没有音乐呢?
答案是：《老无所依》有配乐，但极少、极简。
全片约122分钟，配乐仅16分钟，大多在片头、片尾。正片几乎无旋律性配乐，仅少量氛围音与有源音乐（如街头墨西哥弹唱）。
配乐师是卡特·伯韦尔，虽然是科恩兄弟御用，在别的片子也得过奖，但是《老无所依》里几乎没有发挥的地方。
科恩兄弟刻意去掉传统BGM，用寂静、环境声、枪声、呼吸声制造真实、冰冷、窒息的紧张感。
使用的核心乐器，是佛音碗，用持续嗡鸣烘托杀手的压迫感。
佛音碗，又称颂钵或转经碗，是一种源自喜马拉雅地区的传统佛教法器与现代身心疗愈工具。一种以铜为主要材质，手工錾刻而成的碗状器物。
我想来了。去年去青岛，参观上合组织成员国产品展览。看到各种大小不一的铜碗，说是练瑜伽、静修用的，敲一下，果然余音袅袅，久久不绝。现在对上号，那大概就是佛音碗。
那按说也不能算配乐，只能算音效吧。
没错。2008年，《老无所依》获得第80届奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本奖，提名四项，包括最佳音响效果，最佳音效剪辑，获提名的都是 Skip Lievsay等。
Skip Lievsay（译作“斯吉普·里埃弗塞”或“斯基普·里夫赛”），是好莱坞顶尖的再录音混音师（Re-recording Mixer），以细腻、故事导向的声音设计闻名，长期与科恩兄弟、马丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆等顶级导演合作。
科恩兄弟做事总是这样极致，《老无所依》几乎没有任何配乐、无关音乐。但同样是科恩兄弟作品，《醉乡民谣》就是一部关于乡村民谣的怀旧片。
但为《醉乡民谣》配乐的，不是《老无所依》的配乐卡特·伯韦尔，其音乐总监/原声带制作人是 T-本恩·本内特（T-Bone Burnett），传奇音乐制作人、12座格莱美得主，科恩兄弟长期搭档。
但《醉乡民谣》也是走的极端，虽然几乎是音乐片，但是本片居然也完全没有传统的原创配乐，全片以60年代民谣为主，由他统筹选曲、改编、录制。
其中包括就包括听了无数遍，还曾在朋友圈转发过几次，但得不到回应的《Five Hundred Miles》（五百英里），这些经典曲目均由T-Bone Burnett监制完成。
《醉乡民谣》《Five Hundred Miles》
