戏曲课堂︱【第七四讲】戏曲人物的「上场」(二) —— 造气氛

我们研究一下传统剧目中对上场的安排，可以看得出，重要的是要为上场造气氛。为一个人物上场造气氛的目的就是要突出这一人物，用各种方法激起观众对将要上场的人物的注意，同时也为了激发演员的情绪。

造气氛的办法很多，最简单的是使用锣鼓、乐曲，例如皇帝登殿，场面上奏[朝天子]；大将起霸，场面上吹唢呐等；或者[长锤]打上、[回头]打上等。一个人物上场之前，一般场面上都是“缓锣鼓”，把锣鼓的节奏变化，也给观众一个准备。

例如《八大锤》中，陆文龙打胜了，大喝一声「团团围住」，一个[急急风]下场了；下一场是王佐上场，王佐是在营中等候战场上的消息，节奏不比战场上那样紧张，于是锣鼓缓下来，转成[小锣]， 先用音乐介绍了环境和人物。

为了给上场造气氛，锣鼓变节奏，还可以举几个例子。如《一捧雪》，莫怀古、雪艳[小锣]同上，唱[散板]，气氛很安静，忽然幕后莫成喊一声「走」，在[水底鱼]中上场，气氛马上紧张起来，他是来报恶耗的，这一变锣鼓就把人物突出来了。

再如《取洛阳》前边几个将（姚期等）上场都打[回头]，然后锣鼓一变[急急风]，全场都提起神来，马武才上场。《闹江州》的《排山》一场也是这样，前边几个梁山将（林冲等）是[回头]双上，场面改[急急风]，白胜、李立双上。马武、白胜等在这两出戏里是主要人物，为了突出他们，这样变锣鼓，气氛就造起来了。

在升帐发点时，除去一般的处理外，特别突出紧张气氛的有用四将[急急风]上，分坐两旁，起[将军令]，主将（如《金雁桥》的孔明）上，这叫做「门墩子」，专用在紧急发兵的时候。至于《斩子》的升帐，先吹一个快的「发点」头子，六郎[急急风]上，正像一声紧急集合号。《战宛城》胡车压马，先吹唢呐，以示马叫，为了引起场上典韦的注意，胡车也是[急急风]上。《挑滑车》高宠挑车的时候，先起三通鼓，一次比一次打得紧，一次比一次声音高。《走麦城》关羽突围，先擂鼓，是一阵低沉的咚咚之声。这些例子，都说明用打击乐、管弦乐如何来制造上场时的气氛的办法。

上场的锣鼓总是随人而变化的，比如青衣上场，多是在较安静的气氛中，用[小锣]的时候较多；可也要看情形的不同而有变化，如《大登殿》，殿上传旨要斩王允，王宝钏这时就是在[急急风]中上场。

除去用音乐来为上场造气氛以外，还有很多不同的方法（这些方法也是与音乐的变化相结合的）。例如有的就是以人来造气氛的。

《将相和》中，廉颇得胜归来，[急急风]众军士斜一字上，廉颇上，走马趟子。这种大摆队用起来很威风，却不能在所有的领兵回营时都这样用，例如《别姬》的霸王战败归帐，就是[纽丝]四军士一字上场。从这两种情形比较看来，它们的不同就容易理解了。

一个勇将上场之前，有的先是马童翻上，一个[四击头]主将再上场，这也是用人来造气氛的。祁阳高腔的《昭君出塞》，王龙先上，说到昭君去和番，说得是那样哀伤怨懑，然后昭君一上场，就能感动观众。

这种办法一般叫做「垫」，要「垫得平」，主要人物出场才能更有效果。有的戏在主要人物出场之前，有一个为了「垫」安排的场子，就叫做「垫场子」，也叫「压场」。它应该与后面主要人物的上场有着有机的联系，是整个戏的不可分割的一部分。例如《打渔杀家》在萧恩父女上场之前，有李俊、倪荣的一场戏，就属于这种垫场子。李俊、倪荣介绍了梁山弟兄在受「招安」后的心情，这一场正为萧恩出场作了准备。这场戏处理好了，就给后面的戏垫平了。所谓垫得平，就是要求不仅要介绍得清楚，重要的是要把戏带进规定情境的气氛和节奏中去。

像场上人物说一句「夫人出堂」或者「有请公子」等，被请的才出场，一般叫做「请上」，是最普通的办法。《黄鹤楼》孔明唱「那旁来了翼德张」，然后张飞上场；《金雁桥》孔明唱「等候张任小儿曹」，然后张任上场；《回荆州》赵云念「主公来也」，然后刘备上场，也与这种「请上」类似。

无论用什么方法来安排人物的上场，都是为了把人物带进戏里来。因此，导演的设计，不能专门只给上场造气氛，而不启发演员。气氛是为了帮助人物的，但主要的还是对演员内部节奏的要求。一上场就把演员带进戏，就吸住了观众，是导演极为重要的一个任务。