东北戏曲|069|辽宁省的戏曲表演(25):表演剧目选例(十二)——《雁荡山》
雁荡山
京剧剧目。东北京剧实验剧团1951年创作并演出。写隋末曹州孟海公起义军追击雁荡山隋军守将贺天龙的故事。全剧分“追踪”、“夜袭”、“陆战”、“水战”、“攻城”五场。全剧没有一句台词，只用京剧武打与身段表现剧情，形式与内容和谐统一，人称“京剧哑剧”。当时排演此剧，艺术上旨在把京剧的武打技巧，经过编排、组合继承下来，并尝试用其展现群体战斗场面。第一场，“追踪”。隋将贺天龙被杀得大败，但又不甘认输，带着欲罢不肯，欲战不能的情绪上场。演员将传统的败上身段进行了再发展，创造出以脸朝里、拖着枪退步上场的身段：边退步边摇头，上前几步意欲再战，又觉不妥，复又急忙摇手摇头。同是配以打击乐〔乱锤〕和曲牌〔哭批〕的伴奏，将当时当地一员败将的复杂心情有声有色地表达出来。隋将败下后，农民起义军首领孟海公在追击时，不料战马陷入淤泥坑。演员借鉴《挑滑车》高宠在战马疲惫时的表演技巧，通过孟海公做栽马、翻身、摔岔等动作，表现战马陷入泥坑和人马在淤泥中奋力挣扎的情景。最后，通过起跃表现人马跳出泥坑。将义军首领英勇、顽强的性格，真实、生动地揭示出来。第二场“夜袭”。农民起义军连夜进军，在探路中遇到隋兵，双方展开拼杀。这场戏主要是兵丁对勇士开打，将《三岔口》室内摸黑开打的技巧运用到野外表演，并增添了双打等情节。尽管场上灯光通明，但通过演员的摸寻、对打、双打、夺刀、拳打等动作，将观众带入漆黑的激战之夜。第三场”陆战”。两军鏖战，仅用传统的劈刀、夺刀等打法，已不能充分显示出起义军的英武气概。在传统劈刀动作的基础上，创造出两手握刀柄举过头顶，势如劈山的身段，画龙点睛地表现出起义军的神威。第四场“水战”。运用京剧传统戏中的“龙形”身段及云手、左右跨虎等表现自由式、蛙式的游泳动作，运用走跤、耍人、过包、跨包、转包、捧提、穿心前扑、肘丝扑虎、乌龙搅柱、双人抱虎跳等表现水中对打；结尾用八人对蹿高毛表现水中集体开打，再配以场上放置的一张绘有几柱浪花的六尺见方硬片，生动地表现出双方在惊涛骇浪中搏斗的场面。无论是“水战”中集体走滚毛、扑虎、倒扎虎、地蹦、矮子、旋子，还是“陆战”中双枪对刺、双挑半圈翻身等，一招一式均整齐逼真，即便是刺肚，也做得真实可信；削头，更是削至近头部的几毫米处，动作惊险。此剧中的几个绝活，也深得观众赞赏。“陆战”中，起义军首领孟海公在乘胜追击的大枪花将近结束时，吸收了刀马旦的刀花动作，在背花后，用手将枪头一拨，枪头紧贴项下掠过，动作高难，充分表现出胜利的喜悦心情。“水战”中，扮演起义军勇士的八麟童，通过五个小翻提并在空中翻头时踹腿、伸臂、变脸接倒扎虎落地的高难动作，增添了“水战”的艺术效果。扮演起义军勇士的王春义，在“水战”中原地不动翻十五个小翻，充分显示出勇士的勇猛过人。
