虎豆哥本期小课堂内容来自李紫贵先生的文章，乃从导演的角度讲戏曲（京剧）人物的上场形式。李紫贵（1915-1999）先生曾为京剧老生，也是中国戏曲第一代导演。我们就来看一看，他是如何「解说」人物的四种上场形式哟！
第七十三课开讲！
划知识点
戏曲传统剧目中的上场形式，大体归纳一下，约有唱上、念上、舞上和溜上等几种。
/ 唱上 / 常用于剧中人物的抒情。例如《黄金台》的田单上场，虽是在巡城，可是仍以抒情为主。《连环计》的王允、《刺汤》的雪艳等等也都是如此。
，时长00:26
京剧『黄金台』田单唱上
（录屏时长限制缘故，切了前边闷帘导板）
/ 念上 / 更多的是用于介绍人物和叙述过去的事件。常用的有念数板、念诗、念对、念引子等，也有念[扑灯蛾]的——《三岔口》的刘利华、《刺巴杰》的胡理都是[急急风]上场转[扑灯蛾]，他们虽然个性不同，可是性格上都有机智、狡猾的特点，而且都带些野性。
京剧『三岔口』人物刘利华
/ 舞上 / 经常是用于人物行动性较强的时候。比如在行路时，有的骑马，如《樊江关》的薛金莲趟马上；有的夜行，如《夜奔》的林冲走边上。起霸上，常是表现武将的整装待发；《三岔口》的任堂惠上场时也是起霸，也是整装的意思，但与穿靠的武将有所不同。
，时长00:29
京剧『樊江关』薛金莲舞上
舞上在行动中也不能不显露出人物的心情，如《八大锤》的陆文龙，打败了岳家军，得意洋洋，舞枪而上，如果仅有枪花的形式，而没有心情得意的内容，就是不好的表演。
京剧『八大锤』人物陆文龙
有一种揉肚子上，场面上用[九锤半]，一般常用在人物正在焦虑之中，如《回荆州》中的赵云因刘备贪恋享乐不想回国，很焦急地上场，在京剧中用起霸上，在梆子中就用揉肚子上，看来梆子的演法好得多。《翠屏山》中的石秀，在《酒楼》一场也是揉肚子上。《白水滩》如果不带《打堂》，青面虎上场时也是用[九锤半]，因他两手带铐，只得用搓链子来代替，而其作用是一样的。
京剧『翠屏山』人物石秀
/ 溜上 / 常用在侍奉人的家院等人物，但也不全是这样。例如《乌龙院》中，宋江自言自语说到「他们逃出虎口，投奔梁山」时，刘唐溜上，在后面张望，注意着宋江的行动。刘唐的这种溜上，没有任何锣鼓的交代，但他一上来，就要在戏里，而且不能脱离宋江的戏，也不能不让观众注意到。
，时长00:17
京剧『乌龙院』刘唐溜上
在《鱼肠剑》中专诸与牛二吵架，伍子胥溜上，也是这种溜上的办法。这里，导演不能不注意场面的安排，不要把戏搞散了。另一种溜上，是有交代的，比如《十三妹》中，两个骡夫黄俊狗和白脸狼去送信，他们说「这封信！」把声音挑起，引出了[撕边]接「崩登仓」，十三妹溜上（也可叫做「暗上」）。
京剧『十三妹』人物十三妹 (何玉凤)
资料 | 《李紫贵戏曲表导演艺术论集》
