央视元宵晚会怪现状：戏曲演员很多，但没一个纯正的戏曲表演节目
央视的元宵晚会，我是老老实实从头到尾看完了，其实就是想看看，除了李云霄确定会和张远再唱《山河吟》之外，看节目单，登场的戏曲演员还不少，会不会有一些精彩的戏曲演出？
答案是没有，纯正的戏曲表演节目，是零。有意思的是，在合肥分会场和义乌分会场，像蔡浙飞和杨霞云这样的戏曲大咖，仅仅是露了一个面，摆了个造型，就完事了，情形类似于前者在央视春晚一样，只是惊鸿一瞥地在镜头前一掠而过。想想杨霞云领衔的婺剧《三打白骨精》火爆出圈，其演出的《穆桂英》的打戏也是精彩无比，如果能让她在晚会上表演一段，相信不会比当晚的任何一个节目差。但央视元宵晚会的导演眼睛仿佛瞎了，对她的了解恐怕仅限于她是金华地区的著名演员，于是形式主义地让她出个场就得了，白白让全国的观众错过了一次大饱眼福的机会。
整台央视元宵晚会，几乎成了唱歌的天下，导演对戏曲演员的使用，几乎是工具性的，在《学做团圆饭》中，TA让一批曲艺表演者（杨蔓、杨婷、杨苗、杨倩、熊竹英、陈靓、秦梦瑶）的曲艺腔调和几位演员的歌唱融合成一种所谓曲艺新唱的跨界东西，生怕观众不能接受纯曲艺的东西似的，实则曲艺演员的表演非常贴合元宵的节日氛围，其实是很有看头的。
正如央视戏曲晚会一样，这台元宵晚会的导演特别喜欢将戏曲和流行歌曲混搭，产生一种所谓戏歌的东西，比如任贤齐和郭霄（梅派青衣）、周星雨(川剧青衣旦、刀马旦，2025年春晚曾与陈丽君合作过小品《借伞》)、朱冰贞（北昆闺门旦）、郜逸萍（沪剧演员）合作的《春江花好月圆夜》，这首歌将任贤齐唱《花好月圆》，然后是合作的戏曲演员以各自的戏腔唱《春江花月夜》的诗句，同时摆出一些身段，最后大家合唱。因为重头戏在任贤齐身上，所以每个戏曲演员只能分得一两句唱词，也没办法尽情展示身段，白白浪费了她们作为优秀戏曲演员展示自己实力的机会，实际上是导演根本不想让她们真正展示京、昆、川、沪剧的唱念做打，她们只要略作展示，主要还是要配合好任贤齐。类似这样到喉不到肺的所谓戏歌表演，在当晚还有不少，观众既不能好好听完一首《花好月圆》，戏曲观众也完全感受不到戏曲表演的魅力，不上不下，不三不四，真不知道导演为什么会觉得这样的混搭效果是好的。
既然婺剧的武旦杨霞云都没办法施展其武戏，京剧的名武旦戴忠宇的表演同样也是沦为歌唱节目的背景，虽然她比杨霞云幸运的是耍了几下刀马旦的功架，但并不算惊艳，并不能留给观众深刻印象。其实，导演满可以在她擅演的《棋盘山》《十三妹》《寿州救驾》《八仙过海》《扈家庄》《青石山》《智取威虎山》等中选取一段进行表演，让观众领略京剧武旦和刀马旦的厉害武戏，不是很好吗？
其实各大剧种中，都有很多与春节或元宵盛景有关的著名唱段，比如越剧的《追鱼•观灯》，《王老虎抢亲》就更有元宵夜抢亲的喜剧场面，这样应时应景应节的片段，完全可以拿来在元宵晚会上表演，让观众既能感受节庆热闹的氛围，又能领略戏曲和传统文化的魅力，不是好过所谓的创新东西百倍吗？
所以，这就出现了这样一个局面：整台央视元宵晚会，戏曲演员上了不少，基本上都是名家或大咖，但偏偏没有一个正儿八经的戏曲表演节目。央视对戏曲的态度，由此可见一斑。它对真正的传统文化不感兴趣，但却对模拟传统的国风歌曲、戏腔和流行歌融合的戏歌特别感兴趣，甚至打造成了流量密码，如果是由李云霄这样的顶流演唱，效果就更佳了。所以，李云霄就成了央视晚会的热门人物，此前的《相思》《相思谣》就收到很好的效果，现在又再次请她和张远唱他们曾在央视首届少儿戏曲大会上唱过的《山河吟》，因为配合了春节期间浓烈的市井烟火气，这一次表演的效果比上一次好得多，据说收视率也非常好。有央视为榜样，地方卫视自然有样学样，相继请她唱了类似情调的《白蛇传•前世今生》《在水一方》《荷桥子》《女儿情》《沧海一声笑》等，考虑到它的收视率这个KPI的压力，这样的选择似乎无可厚非，但请她表演她最拿手的越剧唱段，说不定也会有很好的收视效果呢？
央视春晚的戏曲节目往往是这样的：在十几分钟的时间里，让十几个剧种的演员挤在一堆，各人演唱两句即匆匆下场,给人的感觉是就是让戏曲只是走个过场。在央视戏曲春晚里，纯正的戏曲表演也是买少见少，戏歌、戏曲秀之类的新花样新玩意倒越来越多。现在，央视元宵晚会则更加变本加厉：戏曲演员上是上了，但不让她们进行最擅长的戏曲表演，而是让她们和流行歌曲不伦不类地结合，玩所谓的创新花样。其实它不是不可以上纯正的戏曲节目，哪怕一个也行，以往的元宵晚会是不乏真正的戏曲唱段表演的，这一次它非不能，实在是不为也。
在所有的春晚里，我发现只有河北台的“中华有好戏”春节戏曲晚会和“2026全国稀有剧种新春嘉年华”（B站均有视频）等少数几档晚会对戏曲人保留了最后的体面和尊严，前者邀请109位梅花奖演员参与演出，各大剧种的名家轮流登台，后者让全国几十种稀有剧种的演员登台表演，让戏迷领略了中国戏曲的博大精深和丰富多彩。
