2026/3/1
第八章 梆子腔及其主要剧种
梆子腔是清代花部地方戏中形成较早、剧种较多、影响较大的一个声腔剧种体系，因以硬木梆子击节而得名。梆子戏的名称很多。因它与北杂剧、昆曲相比，文词比较粗俗而被称为“土戏”。因为早期是将各种曲调揉合在一起，演出一个故事，曲调变化大，演唱比较自由，所以称之为“乱弹”。又因它在演唱时用梆子打击伴奏，所以又有“梆子腔”之称。又因演唱这种曲调的艺人多来自山西、陕西，所以又称“山陕梆子”。又由于西北为秦古地，又南方人称为“秦腔”。
一， 梆子戏的源流与形成
梆子戏是如何形成的，它的源头是什么。综合起来有多种说法。
1, 是先秦时期燕赵悲歌之遗响。
清王绍猷《秦腔记闻》“秦腔发源颇古,自秦襄公收复丰镐，创建秦以来，变温柔懦弱之气，成刚劲激昂之风，吴季札听歌秦风，日：此之为夏声，能夏则大，大之至也，其周之旧乎？李斯曰：击瓮扣缶，弹筝博髀，而歌鸣鸣，快人耳目者真秦之声也。”。当代学者焦文彬《秦声初探》“秦声作为一个地方戏曲剧种孕育、萌发于先秦，形成于秦汉这一在文化已高度发展的时代。”
2, 源于唐代梨园乐曲
3, 由民间俗曲、说唱吸收其他戏曲剧种的营养发展而成
4, 由铙鼓杂剧孕育而成的。宋金间的铙鼓杂剧即系晋南的民间产物。它的剧目以《关大王破蚩尤怪》为开端，迄今晋南安邑、夏县、临猗等县民间春节时还很流行。
5, 梆子戏是元杂剧发展而成的。
6, 是由弋阳腔衍变而成的。其唱腔有所谓“放边音”(即一段唱词的尾句，较原词高八度而用假嗓唱出)，当与弋阳腔中的“帮腔”有关。
7, 由西秦腔发展而来的。而西秦腔则出自吹腔(陇东调)，西秦腔在陕西的发展，后因增加了击梆为板，故俗名“梆子腔”。
梆子(秦腔)作为一种戏曲声腔，最早的文字记载是明万历年间的传奇抄本《钵中莲》中的第十四出《补缸》中的“西秦腔二犯”，整个唱段为28句，每句七言，一韵到底，上下句结构，已具备了梆子戏板式变化体的音乐结构形式。清康熙年间，出现了被称为秦声、乱弹的梆子腔调，“秦优新声，又名乱弹者，其声甚散而哀。”“戏在席间，女优皆十七、八好女郎，声色皆佳，初学吴腔，终带楚调。男优皆秦腔，反可听，所谓梆子腔是也。”
板式变化体的梆子戏的成熟当在乾隆四十年(1776)前后。
板式变化体的梆子戏，是在北曲杂剧、南戏传奇走向衰落之后出现的一种新的戏曲形式。无论是剧本结构，还是音乐唱腔，表演风格与旧戏曲形式有较大差异。为挽救旧戏曲的衰亡，一些戏曲改革家创造了“犯调”、“集曲”、“滚调”这样一些突破曲牌联套体形式的艺术手法。另外一些民间艺人用整齐的七字句，十字句结构形式说唱、俗曲结合民间的歌舞演唱故事，这就为板式变化体的梆子戏的诞生创造了条件。
梆子戏虽不能说是北曲杂剧与南戏传奇的后裔，但继承了它们的很多东西。突出表现在表演艺术的吸收与剧目的移植两个方面。梆子戏角色有须生、老生、小生、正旦、小旦、老旦、大花脸、二花脸、三花脸等九个行当。梆子戏的体例没有副末开场，因此去掉了副末这一行当。须生为昆腔中的正生，老生兼演老外一类角色，小旦兼演贴旦一类角色，其他均和昆腔的脚色相同。在表演上也采用了程式化，舞蹈化的动作身段。因许多剧目是由昆腔移植而来，所以表演路子套用昆腔的路子。一些属梆子戏新创剧目，也可看出与昆腔的继承关系。昆腔戏的表演载歌载舞，动作幅度小，节奏慢，以柔美見长。而梆子戏的表演则唱时不舞，舞时不唱，动作幅度大，节奏快，以壮美見长。
二， 梆子戏的艺术成就和影响
1, 梆子戏在音乐方面开创了板腔体的先河，为我国戏曲音乐的进一步戏剧化开辟了新途径。在梆子腔出现前，我国各地流传的北曲杂剧和昆腔、弋阳腔等戏曲声腔都是曲牌联套或曲牌联缀为其音乐结构形态。一组套曲里只能用同一宫调的曲牌。因此一场戏不管情节需要与否，场上角色必须唱完一套或一支完整的曲子。剧本作家为适应这种音乐结构，往往不顾情节和人物的需要，按宫调组曲，依曲牌填词。这就限制了剧中人物内心世界的自然抒发和角色之间的矛盾冲突，削弱了戏剧性。梆子腔采用各种板式的变化为特征的结构形式，每个板式的基本结构单位均为一个对称的上下句，两句唱词就可构成一个独立唱腔。剧作者可以不受曲牌音乐限制，完全依剧情和角色情感需要编写唱词，当长则长，当短则短，长者可达几十、上百句，短者只有两句。演员演唱时也可以根据自己对剧情的理解和对角色的体验、自己的嗓音条件，在一支曲调的基础上，选用不同板式、不同润腔方法，以声传情。
2, 梆子戏的剧本体制与板式变化体的音乐结构相适应，采用分回或分场结构形式，有戏则长，无戏则短，场次安排根据剧情发展的需要来设置，克服了杂剧四折一楔子的局限和传奇剧本冗长松散的痼疾，提高了戏曲剧本的戏剧性。
3, 梆子戏中现了出现了一大批反映封建社会阶级矛盾和民族矛盾以及统治阶级内部矛盾的剧目。用市民，农民，下层知识分子的眼光审视历史，批判奸臣昏君、表现农民起义、歌颂叛逆者的形象。也塑造了一批巾帼英雄形象。
4, 梆子戏为适应表演复杂的宫廷斗争、千军万马撕杀的场面，不仅继承了北杂剧和昆剧、弋阳诸腔的舞台艺术，还广泛吸收了武术、杂技、社火、宗教仪式等民间表演，把戏剧表演艺术推向高峰。而在之前，杂剧昆剧均以唱为主，所演剧目以才子佳人，悲欢离合为多。
5, 梆子戏对许多剧种产生过重要影响。汉剧、京剧中的西皮，川剧中的弹戏，湘剧、祁剧、粤剧等剧种中的北路均受梆子戏的影响。道情、秧歌由说唱和民间歌舞发展为戏曲，也主要从音乐就表演上接受了梆子戏的影响。
6, 梆子戏表演艺术的丰富和发展，做工戏和武打戏不断增多，使演员角色行当分工也进一步明细。生行中出现了武生、武小生，旦行中出现了武旦，净行中出现了二花脸，丑行中出现了武丑。这些行当均以做工与武打見长。出现了许多以做工見长的剧目。
三， 梆子戏主要剧种
秦腔，又称西秦腔、乱弹、梆子腔、恍恍子，梆子腔剧种中比较古老的剧种，《火焰驹》
同州梆子,又称东路梆子、民间俗称：恍恍、乱弹、硬戏。《破宁国》
西路秦腔，陇西腔、陇西梆子。《血诏带》
汉调恍恍, 南路秦腔。《黑杀船》
蒲州梆子, 南路戏、蒲剧。《薛刚反唐》
中路梆子, 山西梆子、晋剧。《打金枝》
北路梆子, 山陕梆子。《王宝钏》
上党梆子， 《三关排宴》
河南梆子, 河南高调、河南讴、豫剧。《朝阳沟》
河北梆子, 京梆子、直隶梆子、卫梆子、秦腔。《宝莲灯》
山东梆子, 高调梆子、高调、高梆.《墙头记》
章丘梆子， 东路梆子。
枣梆
西调， 泽州调、三搭板。
淮北梆子， 沙河调、沙河梆子。
徐州梆子， 大戏。
