说到“小偷”这两个字，恐怕是所有词组中最不雅、最令人不耻的！人们常说的一句话就是：“小偷最可恶！”“抓住就往死里打！”的确，人们对小偷，也就是常说的“贼”“三只手”，其痛恨程度是丝毫不亚于那些杀人、放火、抢银行的人，为什么这么说呢？因为有这样一句老话：“明枪易躲，暗箭难防！”你如果是公开的抢夺（砸明火），我至少还可以抵挡一阵儿！最起码我还知道到底抢我的人是谁！而就是这个“小偷”，让你真是“防不胜防”，不知不觉的，你的财物便不翼而飞，而且被偷的往往还是非常重要的东西，甚至是“救命钱”，所以心里就特别的愤怒、窝心、恼火，所以一旦抓住那偷东西的人，真是恨不得将其“扒皮抽筋”！所以不少人都在呼吁对于那些行窃的人应该砍掉一只手（尽管这是不可能的）。

在文艺舞台，反映“小偷”题材的相关作品，特别是电影也是有许多。然而在电影中所体现出的这些“贼”，往往并不是像我们日常生活中见到的，被愤怒的群众拳打脚踢的扭送到派出所的那样简单！因为之所以出现“小偷”这种现象，可以说是有着非常深刻的时代背景和社会原因，甚至可以说与“贫穷落后”这几个字是密切相关的，所以我们所看到的这些影片，所展示的这些“贼”，都是非常具有代表性的！

说到电影中的“贼”，观众们肯定“第一反应”就是那部家喻户晓的印度著名影片《流浪者》，只是该片给“贼”“小偷”起了一个稍微好听一点儿的别名即“流浪汉”！而该片的主题歌的第一句歌词正是：我是流浪汉！

该片的主人公拉兹可以说是一个地地道道的“贼”，说他是“小偷”已经是“不够用”了，他早已经是个“惯偷”、“高手”，甚至手都能伸向汽车的“大偷”了！然而整个影片演下来，人们并没有对这个“以偷为生的”人产生特别强烈的仇恨和厌恶，相反却引起了观众普遍的同情和深深的思考！这是为什么呢？因为拉兹之所以走上偷窃这条路在很大程度上可以说都是被“世道”所逼！而且观众也都看到拉兹本人的品质其实并不算坏，他所“偷”的目标也往往是有“针对性”的，大多是那些富人、有钱人，而对穷苦百姓即下层人则从不去伤害，如他怀抱着穷人家的小孩儿时的那种善良、温柔，特别是后来遇到了“旧时的女友”，终于使其有了“告别昨天，重新做人”的想法和决心！然而那世道却又不肯容纳和接受他这个昔日的“贼”，好容易找到份工作又被厂方开除了！逼得他不得不“重操就业”，最后当他得知自己的身世，便将所有仇恨都投向了那个因遗弃了妻儿而造成今天这一切的“祸首”——他的亲父，法官拉贡纳特。当然他也受到了惩罚，尽管有女友丽达为他辩护，仍被判处了三年徒刑。

八十年代的那部根据话剧《民警家中的“贼”》改编的国产影片《她从雾中来》，给观众展示的则是一个“昨天是贼，今天己变成人”的这样一段生动的故事。女青年陈蓉，由于受坏人的拉拢腐蚀，不慎走上了“偷盗”这条路，但她的良心应该说并没有完全泯灭，当看到那些被偷窃的事主的惨相，特别是在政府的教育、改造下，终于有了“痛改前非，不再干那伤天害理的事情”的决心和信念！哪知由于世俗的偏见，虽然走出了高墙，却遭尽了社会及人们的白眼和歧视，家人早已离去，工作又一直没有着落！有的人甚至认为她“一日为偷，终身是贼”！而昔日的“同伴”又想趁此机会重新拉其入伙！在这种“推出去还是拉一把”的关键时刻，街道主任张大娘向陈蓉伸出了友爱、真诚、温暖的手！她不顾外界的压力及家人的反对，毅然将陈接到自己家里，像对待亲生女儿一样关心照顾她，并帮助其找到了工作，使陈蓉这个昔日的“贼”终于重归社会，最后居然成为亲上加亲的“家里人！”

展示“小偷”的影片，如果说意义最为深刻的恐怕还要数那部意大利的现实主义影片《偷自行车的人》。

《偷自行车的人》就是一个穷人被穷人偷，以至于被偷的人也沦为了偷穷人的小偷为故事。整部影片带给我们的直观感受就是为生活的苦难与悲哀，也深刻反应了那个年代背景下的社会状况与穷苦人民的苦难和无奈。

影片属于新现实主义题材的电影，情节其实很简单，主要讲二战以后，失业己两年的男主人公父亲终于找到了一份贴海报的工作，为了工作当掉了家里的东西赎回了一辆自行车，不料却在工作的第一天就丟失了，家人找遍罗马大街小巷后失望透顶，走上了偷自行车的道路，却被逮了个正着。真实再现了战后底层人民的生活壮态。影片通过“找到工作、赎车、丢车、找车、偷车”几个主要环节构成了影片的主要框架，选择了一种最简单、最直观的形式纪录了主人公的日常生活，以主人公找车的过程为主线，反映了战后人民的贫困、失业、社会矛盾等等一系列的问题。

除了以上的以钱财物等为主要对象的“偷”外，还有一种以另外一种方式的“偷盗”，也就是人们常说的“瓢窃别人劳动果实”，这在现实生活中也是经常可见的，它虽然说没有直接将手伸向他人的口袋，但实际上性质之恶劣，手段之卑鄙，丝毫不亚于那些“掏包”的！而在电影中，尤其以七十年代中期北影厂拍摄的《青春似火》中体现得最为突出和典型。

影片中以青年工人梁东霞为代表的年轻人，敢想敢做，破除迷信，在党组织的支持和相关技术人员的协助、配合下，终于搞出了革新成果，哪知却被该厂的工程师余从吾偷偷从总工那里窃取了图纸。为掩人耳目，余又将原图纸的许多技术数据都悄悄的挪换了位置，并将他搞出的所谓“成果”公众于世，但这些一下子便被早己将图纸“烂熟于心”的工人们识破，一致斥责“这张图是偷来的”，余从吾企图抵赖其罪恶行为，诡辩大家用的是同样的计算公式和方法，结果数据当然是一致的，梁东霞当即予以揭穿：正确的答案当然是一致的，但错误的怎么会一致呢？并明确告之这个“既高明又愚蠢”的小偷，某个数据是错误的！当场将其瓢窃行为暴露在光天化日之下，对方眼见罪行暴露，企图焚烧图纸、毁灭证据而被工人们抓了个现行！

总之，可以这样认为，电影这种综合性艺术（源于生活、高于生活），对“小偷”的描写无论是深度还是广度，都要远远高于我们的日常所见和认识程度，而且在许多的场合，“小偷”这个概念似乎已不仅仅是局限于偷拿别人财物，而是更多的用于对一些底层人员（穷人）的带有较为普遍意义的统称，比如对劳改犯等管教对象甚至是衣衫褴缕、寒酸，邋遢不整，形象不佳者，几乎都喜欢用“小偷”这样一种称呼，其实这些人中的许多并没有“偷过东西”！比如像罗马尼亚影片《多腦河之波》中，我方人员托玛为能混进囚犯队伍而登上某贷船（截取敌人的军火），就背了个“小偷”的罪名，尽管托玛一再声称是犯了人命案及扰乱教堂等才抓了进来，但仍被称呼了多日的“小偷”，然而“刀子嘴豆腐心”的货船船长米哈依仍然是将其视为自己的同胞，与对那些德国人的态度完全是两个样子！

当然，对那些已经触犯刑律的盗窃行为，必须要严厉打击，以保障人民群众的财产安全，同时对某些“小偷小摸”行为，也应视具体情况，尤其是主观恶性程度，采取相应的手段和措施，如电影《小字辈》、《咱们的牛百岁》等影片中，都有那种损人利己的“扒手”，而对这些手不太干净的人还都是以批评教育为主，并没有“一棒子打死”。总而言之，就像刚刚讲到的那样，对待这样的人，应该区别情况，而不可一概而论。