东北戏曲|048|辽宁省的戏曲表演(4):评剧脚色行当体制与沿革
评剧的脚色行当基本借鉴京、梆体制。清末，冀东莲花落在辽宁广为流传。当时，演员所饰脚色尚不固定，无明显的行当分工。民国初年，唐山落子传入辽宁，当时虽已有行当分工，但也多演《马寡妇开店》、《小老妈开磅》、《王少安赶船》、《杜十娘怒沉百宝箱》等以小旦、小丑、小生为主的“三小戏”。至奉天落子时期，由于大量新剧目的产生，极大地丰富了评剧的脚色行当，不仅出现了行当齐全的《保龙山》和以净行为主的《铁牌山》等，还出现了某些跨行当的脚色，如《岳霄醉酒》一剧，岳霄是文小生兼武小生；秦玉兰则是前闺门旦，后刀马旦。而随着《芙蓉花下死》、《黑猫告状》、《枪毙驼龙》、《爱国娇》、《海棠红》以及连台本戏《黑手盗》等时装戏的出现，逐渐突破了已经初步形成的脚色行当界限，如《枪毙驼龙》中的驼龙，《黑手盗》中的林艺森等。中华人民共和国成立后，经过戏曲改革，评剧先后出现了《小女婿》、《祥林嫂》、《雷锋》、《这样的女人》、《赌婚记》等大量现代剧目，塑造了许多新型人物，摆脱了传统的行当局限。但在演古装戏时，脚色的行当特点仍很明显。评剧的脚色行当体制，虽借鉴于京、梆，但小旦行的本工戏居多，其它行当的本工戏较少；文戏多，武戏少。因而，评剧至今基本仍以“三小”行当为主，尤以小旦行为主。虽先后出现了《杨八姐游春》、《对花枪》、《这样的女人》等几出老旦行的本工戏，但就总体而言，此行仍处于辅助地位。旦：评剧的主要行当。分正旦、闺门旦、花旦、老旦、彩旦等。正旦，多饰端庄的青、中年妇女，重唱、做，如《珍珠衫》中的王三巧；闺门旦，多饰天真活泼的少女，重做、唱，如《王定保借当》中的张春莲；花旦，多饰性格开朗或放荡、泼辣的青年妇女，唱、做、念并重，如《茶瓶计》中的春红、《小女婿》中的陈快腿；老旦，饰老年妇女，重唱、做，如《这样的女人》中的钱大娘；彩旦，多饰幽默或奸刁的中年妇女，重做功，如《花为媒》中的阮妈，《小二黑结婚》中的三仙姑等。生：分老生、小生、娃娃生等。老生，多饰中、老年男子，重唱、做，如《牧羊卷》中的朱春登等；小生，又分扇子生和穷生，多饰青、少年男子，、做、念并重，其中扇子生如《马寡妇开店》中的狄仁杰；穷生如《回杯记》中的张廷秀等；娃娃生，专饰儿童，重唱、念，如《七人贤》中的金童等。净：多饰粗爽憨直或凶悍暴虐的男子，重做功，如《刘翠屏哭井》中的刘成、《吕布与貂蝉》中的董卓等。丑：多饰性格幽默、行动滑稽的男子，重做、念，如《万花船》中的蔡炳、《小女婿》中的杨发等。
