东北戏曲|045|辽宁省的戏曲表演(1):总论
辽宁的戏曲剧种基本可分两类：一是本省产生的地方剧种，包括海城喇叭戏、二人转、阜新蒙古剧、凌源影调戏、辽南戏；二是传入剧种，如梆子、京剧、评剧、吕剧、豫剧等。由于民族、地域、时代及所受影响的差异，形成了不同的表演风格和艺术特色。海城喇叭戏和二人转是于清代初叶在当地秧歌中孕育、产生的，除在商号的院落和乡村的庙台、场院、堂屋、炕头等处演出外，还常随秧歌下清场演出。海城喇叭戏的演出形式分单人场、双人场、混场，以小丑、小旦、小生三个行当为主。不仅在地上演出，还在跷上演出。地上演出以唱、说、做为主，如《冯奎卖妻》、《拉君》、《梁赛金擀面》等剧目中的表演；跷上演出则以做、舞、绝为主，并有与跷功相结合的特有身段，如《杀江》中的萧恩打渔、《神州会》中的“跑报张三”备马等，这些动作与剧情关系不大，主要表现个人技艺。二人转的演出形式为“一树三枝”,包括单出头、对口、拉场戏。对口演员无明显的行当分工，只分上装、下装(亦称旦、丑),可“跳出跳入”扮演多种脚色，即所谓“千军万马，就看咱俩”。单出头、拉场戏则不同。单出头虽有“跳出”(叙事)成分，但以“跳入”的代言体表演为主；拉场戏的脚色完全固定，属戏剧表演，虽形成一定的行当，但无严格分工。单出头、拉场戏的演出均有对口中边唱边扭的特点。海城喇叭戏和二人转同属小型地方剧种，但历史较长，积累了丰富的表演经验，讲究唱、说、做、舞、绝。有成套的表演程式，如由秧歌演变来的浪三场(三场舞)、手绢舞；从生活中提炼的备马、驾车、插秧、乘船、扑蝴蝶；吸收于京、评、梆大戏的起霸、走边、圆场、水袖、台步以及学习、借鉴于杂技、武术的顶水、顶灯、耍花棍特技等。虽有程式，但不严格，演员可依个人条件和剧情需要，随意组合运用。海城喇叭戏和二人转均无固定时空限制，只有简便的服装、化妆和少数中性道具，乡土气息浓郁，长于即兴表演。辽南戏、凌源影调戏和阜新蒙古剧是二十世纪五十年代在辽宁产生的地方剧种。它们在孕育和发展过程中均受到京、评大戏的深刻影响。辽南戏和凌源影调戏虽然分别在辽南皮影和凌源皮影的基础上产生，但基本上因袭了京、评剧的脚色行当体制；阜新蒙古剧是在蒙古族民歌基础上产生的，其脚色行当以标志人物不同性格的各种颜色划分为“呼和”、“查干”、“乌兰”、“西尔”、“哈尔”五个“乌达木”,汉译为“蓝天”、“白云”、“红火”、“黄油”、“黑夜”五种人。每种人又按不同年龄、性别分老、中、青、少各工脚色。辽南戏和凌源影调戏在学习、借鉴京、评剧表演程式的同时，又保留有皮影影人的表演特点，许多动作呈扁平的剪纸状，如辽南戏《打灶王》中灶王发牢骚和凌源影调戏《寡妇门前》中满婶出场的表演等。阜新蒙古剧的表演，除将蒙古族的摔跤、挤奶、骑马、射箭以及其它风俗、礼仪等生活动作提炼成舞台表演动作外、还借鉴了传统的民族舞蹈动作，如安代舞、查玛舞等，讲究歌、舞、诗、骑、射，具有强烈的民族特色。梆子、京剧、评剧等外地剧种传入辽宁后，表演上也发生了变化，其中评剧变化较大，很快进入了评剧发展史上的一个重要阶段，即奉天落子阶段。评剧传入辽宁初期，多演以小旦、小丑、小生为主的“三小戏”。后来，剧目渐多，题材益广，除增加了《宝龙山》、《铁牌山》、《岳霄醉酒》、《盗金砖》、《珍珠塔》等一些古装戏外，还因受文明戏影响以及一些文明戏演员、“戏母子”加入评剧班社而出现了《杨三姐告状》、《黑猫告状》、《芙蓉花下死》、《可怜的秋香》、《爱国娇》、《空谷兰》、《枪毙驼龙》、《啼笑因缘》、《马振华哀史》、《黑手盗》、《海棠红》、《贱骨头》等许多时装戏，甚至还出现了《福尔摩斯》等外国题材剧目。大量新剧目的出现，不仅丰富了评剧的行当，而且形成了奉天落子的表演特点，即：大批女演员迅速兴起并取代了男旦；相继出现了碧莲花、李金顺、芙蓉花、筱麻红、金灵芝、喜彩春、筱桂花、王金香、李淑艳等不同流派的演员；由于部分京剧、梆子和文明戏演员参加评剧的演出，使许多以评剧为主的“两合水”、“三下锅”班社出现，往往在演出的某一戏中出现评、京或评、梆或评、京、梆“联弹”,有时中间穿插流行歌曲、魔术、杂耍等项表演；由于灯光、布景(特别是机关布景)的使用，一些剧目具有了相对固定的舞台时间和空间，改变了全凭演员虚拟动作和台词提示、转换舞台时间、空间的传统表演手段；由于学习、借鉴电影、话剧的表演方法，冲破了评剧某些传统的程式化表演，其动作更接近于生活，为后来大量演出现代戏奠定了基础。京剧传入辽宁后，也相继产生了许多新剧目，如：《闹朝扑犬》、《二子乘舟》、《驱车战将》、《好鹤失政》、《怪侠锄奸记》、《十二真人斗太子》等，创造了不少新的表演程式，如：泥胎老爷、动相、长辫绕颈、舞绸等。更主要的是出现了与“南麒”、“北马”相齐名的“关外唐”(唐韵笙)以及被誉为“活周仓”的白玉昆、“赛活猴”的筱九霄等，他们在表演上均有独特的创造。京剧在自身发展的同时，对辽宁地方剧种表演艺术的发展也有一定影响。辽宁的各个剧种，虽有其不同的表演风格和艺术特色，但在长期的发展过程中，均受到当地居民性格、兴趣、习俗、语言等方面的影响，使得它们在表演上形成了粗犷豪放、热烈火爆的特点，富有关外的“野”味儿。中华人民共和国成立后，各剧种相继建立、健全导演制度；对传统的戏曲艺术进行了改革，表演艺术有所发展、创新。在《小二黑结婚》、《小女婿》、《祥林嫂》、《母女俩》、《雷锋》、《这样的女人》、《赌婚记》等大量现代剧目中，评剧不仅运用传统表演程式表现新内容，而且又从现实生活中提炼、创造出许多新的表演程式，逐渐突破了传统的行当局限，进一步丰富了评剧的表演手段，塑造了许多新的人物形象，并出现了韩少云、花淑兰、筱俊亭、鑫艳铃等在表演上各具特色的演员。京剧在演出《黄巢》、《美人计》、《雁荡山》、《陈州粜米》、《反徐州》、《三不愿意》、《詹天佑》、《海瑞背纤》、《红石钟声》、《松骨峰》、《孤胆英雄》、《夜探葵花岛》等新剧目过程中，其传统的表演程式和武打技巧得到了进一步丰富和发展，同时也产生了新的表演程式。
